чекиттүү ритм |
лат. пунктум – чекит
Созулган күчтүү жана кыскартылган алсыз согуулардын алмашышы. Формалар P. r. ар түрдүү. Күчтүү убакыттын узартылышы негизгиге чекит кошуу менен көрсөтүлөт. узактыгы (эскертүү), анын узундугун эки эсеге көбөйтөт, же анын негизги төрттөн үч бөлүгүнө күчтүү үлүштү көбөйтүүчү эки пункт. узактыгы. Бул учурда күчтүү согууга түшкөн акцент курч болуп калат. Кээде П. да колдонулат. 3 чекит менен. Кээде чекит узундугу боюнча ага барабар пауза менен алмаштырылат; П.нын каарманы Р. бул жоголгон жок. Алсыз убакыт бир нече кыскараак ноталарга бөлүнгөн P. p. бар. Р. музыкалык жанрларда, биринчи салтанаттуу, бийде жана башка мобилдик мүнөздө колдонулат.
Серге чейин. 18-кылымдын музыкалык нотасында бир гана пунктуация жазылган, бирок тешилген фигуралар музалардын табиятына ылайык эркин аткарылган. анда аффект аркылуу айтылган оюн (к. Аффект теориясы).
L. Бетховен. Фортепиано учун соната № 5, 1-болум.
J. Гайдн. 2- «Лондон» симфониясы, кириш сөз.
F. Шопен. Fp үчүн полонез. оп. 40 жок 1.
Көбүнчө, өзгөчө жай темптеги пьесаларда, алардын музыкалык нотасына карама-каршы келген пунктуацияланган фигуралар курчутуп, узун жана кыска ноталардын ортосуна нотада көрсөтүлбөгөн пауза коюлушу мүмкүн; фигура же жана башкаларга айланды. П.рдин цифраларын мурда жазып алуунун шарттуулугу женунде. алардын иш жүзүндө дал келген кыска үндөрдүн айырмачылыктары жазылган көптөгөн учурларды күбөлөндүрөт. ар кандай узактыктагы башка ноталардын үстүндө турган үндөр. Бирок мындай ноталар бири-биринин астына жазылбаган учурларда да, өткөндөгү эң көрүнүктүү музыканттардын көрсөтмөлөрү боюнча, алар бир эле учурда каралган. аткаруу (узартылган кыска үндү кыскартуу менен). Мисалы, DG Түрктүн айтымында, сөз айкашы мындай аткарылышы керек болчу:
Пьесалардагы тез полифонияда пунктуация, тескерисинче, көбүнчө жумшартылгандыктан, фигура чындыгында . Алгачкы музыкада бир үндөгү үчилтиктин акыркы үнү менен экинчи үндөгү пунктуацияланган фигуранын акыркы үнү дал келген учурлар кездешет.
F. Шопен. fp үчүн прелюдия. оп. 28 № 9.
Кийинки мезгилде, атап айтканда, романтизм доорунда, бир эле учурда бири-бирине «жарашып». чекиттүү фигуралардын добушу мурунку маанисин жоготту; Мындай көрсөткүчтөрдүн ортосундагы иш жүзүндөгү дал келбестик көп учурда маанилүү билдирүү болуп саналат. композитор тарабынан берилген эффект. Ритмди дагы караңыз.
Колдонулган адабияттар: Турк ДГ, пианино мектеби, Лпз.-Халле, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, том. 1, ТИ 23, Кассель (уа), 1962; Вабиц С., Барокко музыкасындагы ритм маселеси, «MQ», 1952, т. 38, № 4; Хариш-Шнайдер Э., Жарым квартираларды үч эмге чейин кароону тууралоо жөнүндө, «Мф», 1959, т. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, «Үч эгиздерге каршы чекиттүү ритмдер...» суроосу боюнча жаңылыктар, в кн.: Бах жылнамасы, том. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, том. 51; Коллинз М., 17-18-кылымдагы үч эгиздердин спектакли, "ЖАМС", 1966, 19-бет.
В.А.Вахромеев
