Диссонанс |

Диссонанс (французча диссонанс, латын тилинен dissono – обонсуз угулат) – бири-бири менен “бирикпеген” тондордун үнү (диссонанс менен эстетикалык жактан кабыл алынгыс үн катары, б.а. какофония менен аныкталбашы керек). "Д" түшүнүгү. консонанска каршы колдонулат. D. чоң жана кичине секунда жана жетинчи, тритон жана башка чоңойтууну камтыйт. жана интервалдарды кыскартыңыз, ошондой эле бул интервалдардын жок дегенде бирин камтыган бардык аккорддор. Таза төртүнчү – туруксуз кемчиликсиз консонанс – эгерде анын төмөнкү үнү басста жайгаштырылса, диссонанс катары чечмеленет.

Консонанстын Д-нын айырмасы 4 аспектиде каралат: математикалык, физикалык (акустикалык), физиологиялык, музыкалык-психологиялык. Математикалык Д-дын көз карашы боюнча, үнсүздүккө караганда сандардын (титирөөлөрдүн, үндүн узундугунун) татаал катышы. Мисалы, бардык үнсүздөрдүн ичинен кичи үчүнчүдө термелүү сандарынын эң татаал катышы бар (5:6), бирок Д.нын ар бири андан да татаал (кичи жетинчи 5:9 же 9:16, чоң экинчиси 8:9 же 9:10 ж.б.). Акустикалык жактан диссонанс титирөөнүн үзгүлтүксүз кайталануучу топторунун мезгилинин көбөйүшү менен туюнат (мисалы, таза бештен 3: 2 менен, кайталоо 2 термелүүдөн кийин, ал эми жетинчи кичинекей - 16: 9 менен - ​​9дан кийин), ошондой эле ички татаалдашканда. топтун ичиндеги мамилелер. Бул көз караштардан алганда, консонанс менен диссонанстын айырмасы сандык гана (ошондой эле ар кандай диссонантык интервалдардын ортосундагы), ал эми алардын ортосундагы чек шарттуу. Музыкалык көз караштан алганда Д. психологиясы консонанска салыштырганда – үн күчтүүрөөк, туруксуз, умтулууну, кыймылды туюндурган. Орто кылымдардагы жана кайра жаралуудагы европалык модалдык системада, өзгөчө кийинки функттарда. негизги жана кичи, сапаттардын системалары. консонанс менен динамизмдин айырмасы карама-каршылык, карама-каршылык даражасына жетип, музалардын негизинин бирин түзөт. ойлонуу. Д-дын үндөштүккө карата багыныш мүнөзү Д-дын (анын чечилишинде) тиешелүү үнсүздүккө табигый өтүшү менен туюнат.

Музалар. практика дайыма 17-кылымга чейин консонанстын жана D. касиеттеринин айырмасын эске алып келген. Д., эреже катары, анын үндөштүккө толук баш ийүү – туура даярдоо жана чечүү шартында колдонулган (бул өзгөчө 15-16-кылымдардагы “катуу жазуу” полифониясына тиешелүү). 17-19-кылымдарда. эреже гана уруксат D. 19-кылымдын аягынан тартып. жана өзгөчө 20-кылымда. Д. барган сайын өз алдынча — даярдыксыз жана уруксатсыз («Эмансипация Д.») колдонулууда. Додекафонияда октаванын эки эселенишине тыюу салуу деп үзгүлтүксүз диссонанстын шарттарында диссонантты үндөрдүн эки эселенишине тыюу салуу деп түшүнүүгө болот.

Проблема Д. дайыма музаларда борбордук орундардын бири болуп келген. теория. Эрте орто кылымдын теоретиктери Д. (аларда секунда менен жетинчи гана эмес, үчүнчү жана алтынчы да бар). Атүгүл Франко Кельндик (13-кылым) D тобуна кирген. чоң жана кичине алтыдан («кемчиликсиз Д.»). Музыкада. акыркы орто кылымдардын (12-13-кылымдар) үчтөн жана алтынчы бөлүкчөлөрүнүн теориялары каралбай калган Д. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Контрпункт доктринасында “катуу жазуу” 15-16-к. D. бир үнсүздүктөн экинчисине өтүү, анын үстүнө көп бурчтук катары каралат. консонанстар вертикалдык интервалдардын айкалышы катары каралат (punctus contra punctum); төмөнкү үнгө карата кварта Д деп эсептелет. Оор тарабында Д. даярдалган камоо, өпкө боюнча - өтүүчү же көмөкчү катары чечмеленет. үн (ошондой эле cambiata). 16-жылдын аягынан бери. теория Д-дын жаңы түшүнүгүн ырастайт. билдирүү үчүн кандай өзгөчө. билдирет (жана үндөштүктүн "таттуулугун" көлөкөлөөчү каражат эмес). AT. Галилея («Il primo libro della prattica del contrapunto», 1588-1591) Д. Аккорд-гармоникалык доордо. ой жүгүртүү (17-19-к.), жаңы концепциясы Д. Айырмалоо Д. аккорддук (диатоникалык, диатоникалык эмес) жана аккорддуу эмес тыбыштардын аккорддук тыбыштар менен айкалышынан келип чыккан. Функцияга ылайык. гармония теориясы (М. Гауптман, Г. Гельмгольц, X. Риман), Д. «консонанстын бузулушу» бар (Риман). Ар бир үндүн айкалышы эки табигый “үнсүздөрдүн” биринин көз карашынан каралат – ага чоң же кичи симметриялуу; тоналдыкта – үч негизги көз караштан. үчилтиктер - T, D жана S. Мисалы, С-дурдагы d1-f1-a1-c2 аккорды субдоминантты триадага (f1-a1-c2) тиешелүү үч тондон жана бир кошумчаланган d1 тонунан турат. Всякий не входящий в состав данного осн. триада тон Д. Ушул көз караштан алганда, диссонантты тыбыштарды акустикалык үнсүз үнсүздөрдүн курамында да учурашы мүмкүн («Риман боюнча элестүү үнсүздөр», мисалы: С-дурда d1-f1-a1). Ар бир кош үндө бүткүл интервал диссонант эмес, негиздердин бирине кирбеген тон гана. үчилтиктер (мисалы, жетинчи d1-c2де S C-dur диссонаттары d1, ал эми D – c2; бешинчи e1 – h1 С-дурда элестүү үнсүздүк болот, анткени h1 же e1 же D болуп чыгат. – T же D менен C-dur). 20-кылымдын көптөгөн теоретиктери Д. B. L. Яворский диссонанттык тоник бар экендигин мойнуна алды, Д. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Шоенберг Д. ортосундагы сапаттык айырманы четке какты. жана консонанс жана Д деп аталат. алыскы үнсүздөр; мындан ал терциандык эмес аккорддорду ез алдынча аккорд катары колдонуу мумкундугун чыгарган. каалаган D акысыз пайдалануу. мүмкүн П. Хиндемит, ал бир катар шарттарды белгилегени менен; Үнсүздөр менен Д-нын айырмасы, Гиндемиттин пикири боюнча, сандык да мүнөзгө ээ, үнсүздөр бара-бара Д-га айланат. Салыштырмалуулук D. жана консонанс, заманбапта олуттуу түрдө кайра ойлонулган. музыка, советтик музыка таануучулар Б. AT. Асафиев, Ю.

Колдонулган адабияттар: Чайковский П.И., Гармонияны практикалык изилдөө боюнча колдонмо, М., 1872; кайра чыгаруу Full coll. соч., Адабий чыгармалар жана корреспонденциялар, т. III-А, М., 1957; Ларош Г.А., Музыкадагы тууралык жөнүндө, «Музыкалык баракча», 1873/1874, № 23-24; Яворский Б.Л., Музыкалык кептин структурасы, I-III бөлүктөрү, М., 1908; Танеев С.И., Катуу жазуунун көчмө контрпункт, Лейпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов Х.А., Үнсүз жана диссонанттык интервалдар жөнүндө, «Музыкалык билим», 1930, № 4-5; Протопопов С.В., Музыкалык кептин структурасынын элементтери, I-II бөлүктөрү, М., 1930-31; Асафиев Б.В., Музыкалык форма процесс катары, т. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (экөө тең бирге); Шевалье Л., гармония доктринасынын тарыхы, котормо. француз тилинен, ред. жана кошумча М.В.Иванов-Борецкий менен. Москва, 1931. Мазель Л.А., Рыжкин И. Я., Теориялык музыка таануу тарыхынын очерки, т. 1-2, М., 1934-39; Клещов С.В., Диссонантты жана үнсүз үнсүздөрдү айырмалоо маселеси боюнча, «Академик И.П.Павловдун физиологиялык лабораторияларынын эмгектери», т. 10, М.-Л., 1941; Тюлин Ю. Н., Заманбап гармония жана анын тарыхый келип чыгышы, «Заманбап музыканын маселелери», Л., 1963; Медушевский В., Консонанс жана диссонанс музыкалык белги системасынын элементтери катары, китепте: IV Бүткүл союздук акустикалык конференция, М., 1968-ж.

Ю. X. Холопов