Dieterich Buxtehude (Dierich Buxtehude) |

Дитерих Букстехуде

Д.Букстехуде - көрүнүктүү немис композитору, органист, Түндүк Германиянын орган мектебинин жетекчиси, өз доорунун эң чоң музыкалык авторитети, 30 жылдай Любектеги атактуу Ыйык Мария чиркөөсүндө органист кызматын аркалаган, анын мураскери болгон. көптөгөн улуу немис музыканттары тарабынан сыймык деп эсептелген. Ал 1705-жылы октябрда Арнстадттан (450 км алыстыкта) Я.С.Бахты ​​угуу үчүн келип, кызматтык жана мыйзамдык милдеттерди унутуп, Любекте 3 ай калып, Букстехудеден билим алган. Анын эң улуу замандашы, орто германдык орган мектебинин жетекчиси И.Пахельбель өзүнүн чыгармаларын ага арнаган. Белгилүү органист жана композитор А.Рейнкен өзүн Букстехуденин жанына коюуну керээз кылган. Г.Ф.Гендель (1703) досу И.Мэттесон менен бирге Букстехудеге таазим кылууга келишкен. Букстехуддун органист жана композитор катары таасирин XNUMX-кылымдын аягында жана XNUMX-кылымдын башында дээрлик бардык немис музыканттары башынан өткөрүшкөн.

Букстехуде чиркөө концерттеринин органист жана музыкалык жетекчиси катары күнүмдүк милдеттерин аткарып, Бахка окшош жупуну өмүр сүргөн (Абендмусикен, салттуу түрдө Любекте Үчилтиктин акыркы 2 жекшембисинде жана Рождествонун алдында 2-4 жекшембиде өткөрүлө турган "музыкалык весперлер"). Букстехуде аларга музыка жазган. Музыканттын өмүрүндө болгону 7 триозонаты (1 жана 2-оп.) жарык көргөн. Негизинен кол жазмаларда калган чыгармалар композитордун өлүмүнөн бир топ кечирээк жарык көргөн.

Букстехуденин жаштыгы жана алгачкы билими жөнүндө эч нерсе белгилүү эмес. Албетте, анын атасы, белгилүү органист, анын музыкалык устаты болгон. 1657-жылдан Букстехуде Хельсингборгдо (Швециядагы Скане), 1660-жылдан Хельсингордо (Дания) чиркөөнүн органисти болуп иштеген. Скандинавия өлкөлөрүнүн ортосунда ошол убакта болгон тыгыз экономикалык, саясий жана маданий байланыштар Дания жана Швецияга немис музыканттарынын эркин агымын ачты. Букстехуденин немис (төмөнкү саксон) келип чыгышы анын фамилиясы (Гамбург менен Стаддын ортосундагы чакан шаардын аталышы менен байланыштуу), анын таза немис тили, ошондой эле DVN – Дитрих Буксте – Худе эмгектерине кол коюу ыкмасы менен далилденет. , Германияда кеңири таралган. 1668-жылы Букстехуде Любекке көчүп келип, Мариенкирхтин башкы органчысы Франц Тундердин кызына турмушка чыгып (бул жерди мурастоо салты ушундай болгон) өзүнүн жашоосун жана андан кийинки бардык иш-аракеттерин бул түндүк немис шаары жана анын атактуу собору менен байланыштырат. .

Букстехуденин искусствосу – анын шыктанган жана виртуоздук орган импровизациялары, жалын менен улуулукка, кайгыга жана романтикага толгон композициялары ачык көркөм формада А.Эльшаймердин жана А.Эльшаймердин живописинде камтылган жогорку германдык барокконун идеяларын, образдарын жана ойлорун чагылдырган. И.Шённфельд, А.Грифийдин, И.Ристтин жана К.Гофмансвалдаунун поэзиясында. Жогорку оратордук, улуу стилдеги чоң орган фантазиялары дүйнөнүн ошол татаал жана карама-каршы картинасын барокко доорунун сүрөтчүлөрүнө жана ойчулдарына кандай сезилгендей эле тартып алган. Букстехуд кичинекей органдын прелюдиясын ачып берет, ал адатта кызматты контрасттарга бай масштабдуу музыкалык композицияга ачат, адатта беш кыймыл, анын ичинде үч импровизация жана эки фуганын уландысы. Импровизациялар иллюзордук-башаламан, күтүүсүз стихиялуу болмуш дүйнөсүн, фугаларды – анын философиялык түшүнүгүн чагылдырууга багытталган. Орган фантазиясынын кээ бир фугалары үндүн трагедиялык чыңалуусу, улуулугу жагынан Бахтын эң мыкты фугалары менен гана салыштырууга болот. Импровизациялар менен фугалардын бирдиктүү музыкалык бүтүндүккө айкалышы дүйнөнү түшүнүүнүн жана кабыл алуунун бир деңгээлинен экинчи деңгээлине өтүүнүн үч өлчөмдүү картинасын түздү, алардын динамикалык тилектештиги, чыңалган драмалык өнүгүү линиясы, өнүгүүгө умтулуусу. бүтүү. Букстехуддун орган фантазиялары музыка тарыхындагы кайталангыс көркөм көрүнүш. Алар негизинен Бахтын орган курамына таасир эткен. Buxtehude ишинин маанилүү багыты немис протестант хоролдорунун орган адаптациялары болуп саналат. Немис орган музыкасынын бул салттуу багыты Букстехуде (ошондой эле Дж. Пахельбель) чыгармаларында туу чокусуна жеткен. Анын хор прелюдиялары, фантазиялары, вариациялары, партиталары хор материалын иштеп чыгуу ыкмалары боюнча да, анын эркин, автордук материал менен өз ара байланышынын принциптери боюнча да Бахтын хор аранжировкалары үчүн үлгү болуп кызмат кылган, алар ага кандайдыр бир көркөм «комментарий» берүүгө багытталган. хоралда камтылган тексттин поэтикалык мазмуну.

Букстехуддун чыгармаларынын музыкалык тили экспрессивдүү жана динамикалуу. Органдын эң экстремалдык регистрлерин камтыган үндүн эбегейсиз диапазону, бийик жана төмөн ортосундагы кескин тамчылар; тайманбас гармоникалык түстөр, патетикалык оратордук интонация - мунун баары XNUMX кылымдын музыкасында эч кандай окшоштуктар болгон эмес.

Букстехуддун чыгармачылыгы орган музыкасы менен гана чектелбейт. Композитор камералык жанрларга (триосонаталарга), ораторияга (партитуралары сактала элек), кантатага (руханий жана дүйнөлүк, жалпысынан 100дөн ашык) кайрылган. Бирок орган музыкасы Букстехуддун чыгармачылыгынын борбору, ал композитордун көркөм фантазиясынын, чеберчилигинин жана шыктануусунун эң жогорку көрүнүшү гана эмес, ошондой эле анын доорунун көркөм концепцияларынын эң толук жана кемчиликсиз чагылдырылышы – музыкалык «барокконун бир түрү. роман».

Евдокимова Ю