Diatonic |
Музыка шарттары

Diatonic |

Сөздүк категориялары
терминдер жана түшүнүктөр

грек тилинен dia ​​– аркылуу, бою жана tonos – тон (толук тон), тамгалар – тондор боюнча барат

Жети үн системасы, анын бардык үндөрү кемчиликсиз бештен тизилиши мүмкүн. Мындай, мисалы, башка грек тилиндеги интервалдардын ырааттуулугу. диатоникалык тетрахорд: хроматикалык интервалдардын ырааттуулугунан айырмаланып, e1 – d1 – c1 – h (эки бүтүн тон жана жарым тон). тетрахорд e1 – des1 – c 1 – h (бүтүн тондор жок). Диатоникалык - бул бештен алты чынжырдын ичинде алынышы мүмкүн болгон интервалдар жана аккорддор (мисалы C-dur ачкычында келтирилген):

Diatonic |

(кээде тритон таза төрттүктүн же таза бештиктин варианты катары диатоникалык эмес, хроматикалык интервал катары кабыл алынат).

Бир типтеги интервалдардын саны менен таза D. бул интервалды түзгөн бешинчи кадамдардын саны (Q) ортосунда катуу байланыш бар. Берилген интервалдын системада канча жолу болоорун көрсөткөн сан айырмага барабар. системадагы үндөрдүн жалпы саны менен бешинчи кадамдардын саны ортосунда:

ч. прима, ч. октава (0Q) 7 жолу кездешет (7-0), ч. бешинчи, ч. кварта (1Q) 6 жолу кездешет (7-1), б. экинчи, м. жетинчи (2Q) 5 жолу кездешет (7-2), б. алтынчы, м. үчүнчү (3Q) 4 жолу кездешет (7-3), б. үчүнчү, м. алтынчы (4Q) 3 жолу кездешет (7-4), б. жетинчи, м. экинчи (5Q) 2 жолу (7-5), тритон (6Q) 1 жолу (7-6) кездешет.

Интервалдар хроматикалык жактан өзгөргөн кадамдар менен түзүлгөн учурларда да диатоникалык деп эсептелет (мисалы, as-b контексттен тышкары да, ачкычта да, мисалы, С-дурда) диатоникалык бүтүн тон. Ушул эле нерсе аккорддорго да тиешелүү (мисалы, С-дурдагы ges-b-des - диатоникалык эмес шкаладагы диатоникалык аккорд). Ошондуктан, GL Catoire хроматикалык аккордду айырмалайт. негизинен (мисалы, d-fis-as-c) жана хроматикалык. абалы боюнча (мисалы, C-durдагы des-f-as). Көптөгөн байыркы грек режимдери диатоникалык, ошондой эле орто кылымдык режимдер жана башка табигый режимдер, анын ичинде азыр кеңири таралган иондук (табигый мажор) жана эолдук (табигый минор) режимдери:

Diatonic |

Кеңири мааниде, деп аталган. шарттуу диатоникалык режимдер, өзгөрүлмө диатоникалык режимдер, системалар жана шкалалар (режимди караңыз). Бул режимдердин айрымдарында тондор жана жарым тондор менен бирге чоңойтуу да кирет. экинчи.

Ангемитоникалык пентатоникалык (Катуардын терминологиясы боюнча, «протодиатоникалык») жана орто кылымдар. hexachords толук эмес диатоникалык деп чечмеленсе болот. системалары.

Кээде 12-үн (12-кадам) системалары диатоникалык деп аталат, алардын ар бир кадамы өз алдынча болуп саналат. Ошону менен бирге Д.: Д. түшүнүгүнө негизги жыйындысы катары башка маани берилет. кадамдар (А.С. Оголевец, М.М. Скорик).

Diatonic |

Башка грек тилинде. Д. музыкасы эки кичинекей секунд катары менен колдонулган хроматизм менен бирге үч модалдык маанайдын («генера») бири болгон, ошондой эле көбөйгөн. экинчи жана ангармония, алардын өзгөчөлүгү жарым тондон аз интервалдар болгон. Бул гректе музыка башка байыркы монофониялык маданияттарга, өзгөчө Жакынкы Чыгыш менен Жер Ортолук деңизине окшош.

Д-дын түрдүү формалары Батыш Европанын негизин түзөт. жана орус элдик ыр искусствосу, ошондой эле проф. Европа музыкасы (Грегориан ырлары), айрыкча полифония музыканын басымдуу түрү катары бекитилгенден кийин. презентация. гармоникалык үндөрдү бириктирүү, биринчи кезекте, эң жөнөкөй үнсүздөрдүн – бештин жана төртүнчүлөрдүн байланыштыруучу аракетинин жардамы менен ишке ашырылат, ал эми үндөрдүн төртүнчү квинттик координациясы диатоникалык көрүнүшкө өбөлгө түзөт. мамилелер.

Гвидо д'Арезцонун доорунан бери кеңири таралган гексахорд системасы (к. Сольмизация) жалпы диатоникалыктын алкагында бекитилген. системанын модалдык өзгөрмөлүүлүгү (өзгөчө нөөмөттө

Diatonic |

-молле жана

Diatonic |

-дурум, башкача айтканда b жана h). Ушундай эле модалдык өзгөргүчтүк орус тилине да мүнөздүү. чиркөө музыкасы (төмөндө h жана жогоруда b, жогорудагы мисалда "күнүмдүк масштабды" караңыз). Буга байланыштуу дек менен үндөрдү белгилөө практикасы. негизги каармандар, мис. үстүнкү үнүндө белгилери жок, ылдыйында бир батир менен.

Diatonic |

Г. де Мачо. Баллада 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, барлар 1-3.

үстөмдүгүн орнотуу менен «гармоникалык. тональность» — мажор жана минор (17-кылымдан) приборлордун жаңы түрү, функцияга негизделген. үч негизги үчилтиктин системасы - тониктердин, доминанттардын жана субдоминанттардын, бири-бирине эң күчтүү бешинчи мамилелер менен байланышкан. Func негизинде режимди борборлоштурууну чектөө. гармония жаңы аккорд-гармониянын пайда болушуна алып келет. режимдин тондорунун байланыштары (мисалы, С-дурда д тону үстөмдүк кылуучу гдын башкы тону аркылуу тониктин примасына, е тону - тоник үчилтигине тиешелүү, е - негизги тон катары байланышат. субдоминанттын ж.б.), ал аккорддордун ырааттуулугу менен ишке ашат (теориялык жактан Ж.Ф. Рамо тарабынан негизделген). Диатоникалык эмес элементтер жана хроматика Д-нын негизинде мелодиялык да, аккорддук-гармониялык жактан да окшош эмес диатоникалык аспаптардын өзгөрүшү, аралашуусу аркылуу түзүлөт. элементтер кезектешип жана бир убакта (полидиятоникалык).

19да - сураныч. 20-кылымда бир жагынан эски Д. жанданып, Нар Д. кампа жана ага жакын (Ф. Шопенде, Ф. Листте, Э. Григде, К. Дебюссиде, айрыкча орус композиторлорунда – М. И. Глинкада, М. А. Балакиревде, Н. А. Римский-Корсаковдо, М. П. Мусоргскийде жана башкаларда).

Экинчи жагынан, бийиктик структурасынын негизи катары хроматизмге өтүү бар. Бул процесстин башталышын Р.Вагнер тарабынан «Тристан» койгон. Толугу менен хроматикалык көптүккө которулду. 20-кылымдын композиторлору, өзгөчө жаңы Вена мектебинин өкүлдөрү.

Diatonic |

А.К.Лядов. Сегиз орус элдик ырлары. III. Боо.

20-кылымдын музыкасында Д-нын ар кандай түрлөрү колдонулат: Д. нар. склад, классикалык жакын. негизги жана кичине; Д. модификациялар, полиладия, полидиатоникалык. комбинациялар (И.Ф. Стравинский, С.В. Рахманинов, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Б. Барток). Көбүнчө Д. негиз катары гана калат, аздыр-көптүр жабык (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, П. Хиндемит) же диатоникалык эместин ажырагыс элементи катары чыгат. структуралар (диатоникалык талаалар кашаанын ичинде белгиленген):

Diatonic |

SS Прокофьев. «Монастрдагы куда» («Дуенна»). 2-сүрөт, аягы.

Колдонулган адабияттар: Серов А.Н., Орус элдик ыры илимдин предмети катары, «Музыкалык мезгил», 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 жана 13; Петр VI, Байыркы грек музыкасындагы композициялар, структуралар жана режимдер жөнүндө, К., 1901; Катуар Г.Л., Гармониянын теориялык курсу, 1-бөлүк, М., 1924; Тюлин Ю. Н., Гармония жөнүндө окутуу, 1-бөлүк, Л., 1937, 1966; өзүнүн, Табигый жана өзгөрүү режимдери, М., 1971; Оголевец А.С., Гармоникалык тилдин негиздери, М.-Л., 1941; Кастальский А.Д., Фольклор полифониясынын негиздери, М.-Л., 1948; Способин IV, Музыканын элементардык теориясы, М., 1951, 1958; Кушнарев XS, Армян монодикалык музыкасынын тарыхынын жана теориясынын маселелери, Л., 1958; Берков В.О., Гармония, 1-бөлүк, М., 1962; 1970; Скорик М.М., Прокофьев жана Шоенберг, «СМ», 1962, № 1; Карклин Л.А., Практикалык тажрыйбаны жалпылаштыруу, «СМ», 1965, № 7; Сохор AH, Диатонизмдин табияты жана экспрессивдүү мүмкүнчүлүктөрү жөнүндө, в: Музыканын теориясы жана эстетикасынын суроолору, т. 4, Л.-М., 1965; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Котляревский И.А., Диатоника жана хроматика музыкалык мысленнянын категориясы катары, Кипв, 1971; Бочкарева О., Заманбап музыкадагы диатоникалык кээ бир формалар жөнүндө, в: Музыка жана азыркы заман, т. 7, М., 1971; Сигитов С., Бела Бартоктун чыгармачылыктын кеч мезгилинин модалдык системасы, жыйнакта: Мода маселеси, М., 1972.

Ю. X. Холопов

Таштап Жооп