Камакка алуу |
ital. ритардо; Немис Vorhalt, француз жана англис. токтотуу
Кошуна аккорд нотасынын киришин кечеңдетүүчү ылдый ыргактагы аккорд эмес үн. З.нын эки түрү бар: даярдалган (З. тыбышы мурунку аккорддон ошол эле үндө калат же башка үндө мурунку аккордго кирет) жана даярдалбаган (мурунку аккорддо З. тыбышы жок); ошондой эле apodjatura деп аталат). Бышырылган З. үч учурду камтыйт: даярдоо, З. жана уруксат, даяр эмес – экөө: З. жана уруксат.
Палестрина. Motet.
П.И.Чайковский. 4-симфония, II кыймыл.
З.-ны даярдоо аккордсуз тыбыш менен да (З. аркылуу болгон сыяктуу) жүргүзүлүшү мүмкүн. Даярдалбаган З. көп учурда чен-өлчөмдүн оор согуусуна түшкөн өтүүчү же көмөкчү (2-нотадагыдай) тыбыш түрүнө ээ. Z. тыбышы мажор же минор секундду ылдый, кичине жана (сейрек) чоң секундду өйдө жылдыруу менен чечилет. Чечим аны менен Z. арасына башка тыбыштарды киргизүү жолу менен кечиктирилиши мүмкүн – аккорд же аккорд эмес.
Көбүнчө деп аталгандар бар. кош (эки үн менен) жана үч үндүү (үч үн менен) З. Кош даярдалган З. гармонияны өзгөртүүдө эки үн чоң же кичине секундага өткөн учурларда – бир багытта (параллель үчтөн же төрттөн) түзүлүшү мүмкүн. же карама-каршы багыттар боюнча. Үчтүк даярдалган З. менен эки үн бир тарапка, үчүнчүсү карама-каршы багытта же үч үн тең бир багытта (параллель алтынчы аккорддор же чейрек секстахорддор) жүрөт. Даярдалбаган кош жана үч дан бул пайда болуу шарттарына байланбайт. Кош жана үч эселенген кечигүүдөгү басс адатта катышпайт жана ордунда кала берет, бул гармониянын өзгөрүшүн так кабыл алууга өбөлгө түзөт. Кош жана үч z. бир эле убакта эмес, кезектешип декомпияда чечилиши мүмкүн. добуштар; үндөрдүн ар биринде кечиктирилген тыбыштын чечилиши бир Z. резолюциясындай эле эрежелерге баш ийет, анын метрикасынан улам. күчтүү үлүш боюнча позициясы, З., айрыкча, даяр эмес, гармонияга зор таасирин тийгизет. вертикалдуу; З-дын жардамы менен классикалык чыгармага кирбеген үнсүздөрдү түзүүгө болот. аккорддор (мис. төртүнчү жана бешинчи). З. (эреже катары даярдалган, анын ичинде кош жана үч эселенген) катуу жазуу полифониясынын доорунда кеңири колдонулган. Гомофония жактырылгандан кийин Z. алдыңкы жогорку үн менен аталган нерсенин маанилүү өзгөчөлүгүн түзгөн. кайраттуу стили (18-кылым); мындай З., демейде, «үшкүрүк» менен байланышкан. Л.Бетховен өзүнүн музыкасынын жөнөкөйлүгүнө, катаалдыгына жана эркектик мүнөзүнө умтулуп, З.ти колдонууну атайылап чектеген.Кээ бир изилдөөчүлөр Бетховендин обонунун бул өзгөчөлүгүн «абсолюттук мелодия» термини менен аныкташкан.
З. терминин биринчи жолу Г.Зарлино өзүнүн Le istitutioni harmoniche трактатында колдонгон көрүнөт, 1558, б. 197. З. ошол кезде туура даярдыкты жана жылмакай төмөндөө чечүүнү талап кылган диссонанттык үн катары чечмеленчү. 16-17-кылымдардын аягында. З.нын даярдыгы милдеттүү деп эсептелбей калды. 17-кылымдан З.-ны аккорддун бир бөлүгү катары каралып, З-дын окуусу гармония илимине (өзгөчө 18-кылымдан) кирет. "Чечилбеген" аккорддор тарыхый жактан 20-кылымдын жаңы аккордунун түрлөрүнүн бирин даярдаган. (кошулган, же каптал, тондор менен үнсүздөр).
Колдонулган адабияттар: Шевалье Л., гармония доктринасынын тарыхы, котормо. француз тилинен, Москва, 1931; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Гармониянын практикалык курсу, II бөлүк, М., 1935 (1-бөлүм); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, т. 3, XXIII, Хлдешхайм, 1963, б. 273-307; Зарлино Г., Le instituti garmonice. 1558-жылы Венециядагы басылышынын факсимилеси, NY, 1965, 3 бөлүк, капкак. 42, б. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Пистон В., Гармония, Нью-Йорк, 1941; Чоминский Ж.М., Historia garmonii и контрпункт, т. 1-2, Кр., 1958-62.
Ю. X. Холопов
