Азайтуу |

лат. кичирейтүү; Германиянын Diminution, Verkleinerung; Француз жана англис тилдери. азайтуу; ital. кичирейтүү

1) азайтуу сыяктуу эле.

2) Күүнү, теманы, мотивди, ритмикти өзгөртүү ыкмасы. чийме же фигура, ошондой эле аларды узакка созулган үндөр (тыным) менен ойнотуу менен тыныгуулар. Айырмалоо U. так, өзгөртүүсүз репродукции осн. ритм тиешелүү пропорцияда (мисалы, Глинканын «Руслан жана Людмила» операсынан кириш сөз, № 28), так эмес, негизги кайра чыгаруу. ар кандай ритмикалык ритм (тема). же мелодиялык. өзгөрөт (мисалы, Римский-Корсаковдун «Падыша Салтан жөнүндөгү жомок» операсынын 11-актесинен № 2, «Ак куу куштун» ариясы, № 117), ритмикалык, же тематикалык эмес, кромдук мелодиялык. чийме же болжолдуу түрдө (Римский-Корсаковдун «Садко» операсына кириш сөзүнүн башталышы), же такыр сакталган эмес (Шостаковичтин 1-симфониясынын 5-бөлүмүн өнүктүрүүдө У.да каптал бөлүгүнүн ритми).

Дж. Данстебль. Cantus firmus from motet Christe sanctorum decus (каршы пунктуацияланган үндөр жок).

Ж. Спатаро. Motet.

У.-нун музыкалык экспрессивдүү жана техникалык жактан уюштуруучу каражат катары пайда болушу (жана көбөйүшү) менсуралдык ноталардын колдонула турган мезгилине туура келет жана полифониянын өнүгүшү менен байланышкан. полифония. X. Риман биринчи У. тенордо I. de Muris мотетин колдонгонун көрсөтөт. Изоритмикалык мотет – негизги. 14-кылымда У-нун чөйрөсү: кайталануучу, остинатого окшош, ритмикалык дирижер. фигуралар музыканын негизи болуп саналат. формаларды түзөт, ал эми У. чындыгында муза болуп саналат. аны уюштуруунун мыйзамдуулугу (негизги arr. текст менен аныкталган көпчүлүк башка формалардан айырмаланып). Г.де Маконун мотетинде (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ритмдүү. фигура У. ар бир жолу жаңы обон менен кайталанат. толтуруу; изоритмикалык мотеттерде Дж. Данстеб ритмикалык. фигура жаңы обон менен кайталанат (эки жолу, үч жолу), андан кийин баары обонун сакталышы менен кайра чыгарылат. бир жарым, андан кийин 3 эселенген U. (720-графаны караңыз). Ушундай эле көрүнүш Нидерландиянын кээ бир массаларында байкалат. 15-кылымдын контрапунталисттери, мында кийинки бөлүктөрүндө кантус фирмасы У.да өткөрүлөт, чыгарманын аягында кант фирмус үчүн алынган обон. күнүмдүк турмушта болгон формада тыбыштар (Мисалды караңыз: Арт. Полифония, 354-55-графалар). Катуу стилдеги мастерлер В. менсуралдык (пропорционалдык) канондор, мында үлгү боюнча бирдей үндөр айырмаланат. убактылуу пропорциялар (мисалы, Канон-ст., 692-графа). жогорулашынан айырмаланып, жалпы полифониялык обочолонууга У. ал колдонулган үндүн агымы. Бирок, У. узакка созулган үндөр менен кыймылдаса, башка үндү жакшы чыгарат; ошондуктан 15—16-кылымдардагы массаларда жана мотеттерде. кант фирминин пайда болушун негизги (тенор) үн менен башка үндөрдү туурап, ошол эле кант фирминин У. негизинде коштоо адатка айланган (721-графаны караңыз).

Лидерге каршы чыгуунун техникасы жана аны контрпунктуациялоочу ритмикалык жандуу үндөр кантус фирмасында формалар бар болгонго чейин сакталып калган. Бул искусство И.С.Бахтын музыкасында өзүнүн эң жогорку жеткилеңдигине жеткен; карагыла, мисалы, анын органы. "Aus tiefer Not" хорунун аранжировкасы, BWV 686, мында хорлордун ар бир фразасы анын 5-максаты алдында турат. экспозиция У., ошентип бүтүндөй строфикада түзүлөт. фуга (6 үн, 5 экспозиция; Арт. Фугадагы мисалды караңыз). Ach Gott und Herr, BWV 693, бардык тууроочу үндөр кош жана төрттүк W. хорал, башкача айтканда, бүт текстура тематикалык:

JS Бах. Органдын хор аранжировкасы «Ach Gott und Herr».

Reachercar con. 16-17-кылымдарда жана ага жакын тиенто, фантазия – У. (эреже катары, теманын көбөйүшү жана өзгөрүшү менен айкалышы) кеңири колдонулуучу аймак. таза инстр сезиминин өнүгүшүнө салым кошкон В. форманын динамикасы жана жекелештирилген темаларга карата колдонулган (катуу стилдеги тематикадан айырмаланып) кийинки мезгилдердин музыкасы үчүн мотивди өнүктүрүүнүн эң маанилүү идеясын камтыган техника болуп чыкты.

Я. P. Sweelinck. «Хроматикалык фантазия» (акыркы бөлүмдөн үзүндү; тема эки жана төрт эсе кыскартылган).

У-нун экспрессивдүүлүгүнүн техника катары өзгөчөлүгү изоритмдиктен тышкары. мотет жана кээ бир оп. 20-кылымда ал композициянын негизи боло турган башка формалар жок. көз карандысыз катары U. Canon. пьесасы (А.К. Лядов, «Канондор», № 22), У.-га фугадагы жооп («Фуга искусствосу» Бах, Контрапункт VI; ошондой эле пианофорттук квартеттин финалдык фугасында У. менен ар кандай комбинацияларды караңыз, оп. 20 Танеев, атап айтканда, 170, 172, 184) сандары сейрек учурайт. У. кээде фуга стретасында колдонулушун табат: мисалы, Бахтын 26-томунан Е-дур фугасынын 28, 30, 2-өлчөмдөрүндө; чарада фуга Фис-дур оптун 117. 87 № 13 Шостакович; барда 70 2 фп үчүн концерттин финалынан. Стравинский (акценттерди өзгөртүү менен мүнөздүү так эмес имитация); Бергдин «Воззек» операсынын 63- актынын 1-сценасынан 3-өлчөмдө (Стреттин макаласындагы мисалды караңыз). В., полифониялык мүнөзгө ээ болгон ыкма, полифониялык эместерде өтө ар түрдүү колдонууну табат. 19—20-кылымдардын музыкасы. Бир катар учурларда У. темада уюштурууну мотивациялоонун жолдорунун бири болуп саналат, мисалы:

С.И.Танеев. c-moll симфониясынын 3-бөлүгүнөн тема.

(Ошондой эле Бетховендин №XNUMX сонатасынын финалынын алгачкы беш тилкесин караңыз. фортепианодо 23; Русландын ариясына оркестрдин кириш сөзү, №. Глинканын Руслан менен Людмиласынан 8; Жок. 10, Прокофьевдин «Учкуч» повестинен б-молл ж.б.). Музыканы полифонизациялоо кеңири жайылган. У-нун жардамы менен кездемелерди. теманы көрсөтүүдө (Мусоргскийдин «Борис Годунов» операсынан Кромыйдын жанындагы сценада «Тараган, тазаланган» хору; техниканын бул түрүн Н. A. Римский-Корсаков — «Көрүнбөгөн шаар Китеж жөнүндөгү легенда» операсынын 1-актасы, 5 жана 34-номерлери, С. V. Рахманинов – «Коңгуроолор» поэмасынын 1-бөлүгү, №12, «Паганини темасындагы рапсодиядагы» Х вариациясы), аны жайылтуу учурунда (Бергтин скрипка концертинен кичинекей канон, бар 54; бир көрүнүш катары стилдин неоклассикалык багыты – У. скрипка сонатасынын 4-бөлүгүндө К. Караев, бар 13), туу чокусунда. жана жыйынтыктоо. конструкциялар (Глинканын «Руслан жана Людмила» операсынын кириш сөзүнөн алынган код; Рахманиновдун «Коңгуроолорунун» 2-бөлүмү, 52-санга чейинки эки өлчөм; Танеевдин 4-квартетинин 6-бөлүгү, №191 жана андан ары; Стравинский «От куш» балетинин аягы ). U. теманы трансформациялоо жолу катары вариацияларда (Бетховендин 2-фортепианолук сонатасынан Ариеттада 3-, 32- вариациялар; Листтин «Мазеппа» фортепианолук этюды), өткөөл конструкцияларда (симфониянын финалынын кодуна өтүүдө басс остинатосу с-) колдонулат. молл Танеев, № 101), опера лейтмотивдерин трансформациялоонун ар кандай түрлөрүндө (Вагнердин "Валькирия" операсынын 1-актысынын башында күн күркүрөгөн лейтмотивди кийинки лирикалык темаларга кайра иштетүү; канаттуулардын мотивин жана Кар Матайдын ар кандай мотивдерин бөлүп алуу Римский-Корсаковдун «Аяз кызында» Жаз темасы, «Күрөк ханышасы» операсынын 2-сценасында графинянын лейтмотивинин гротесктик бурмаланышы, № 62 жана андан кийинки) жана У.' нын катышуусу кардинал болушу мүмкүн (Моцарттын реквиеминен тенордун Туба мирумга кириши, 18-өлчөм; Рахманиновдун 3-симфониясынын финалынын кодундагы лейтмотив, 5-сандан кийинки 110-ченем; орто кыймыл, №57, f ром Танеевдин с-моллдагы шерцо симфониясы). U. 19—20-кылымдардагы формалардын жана соната иштеп чыгууларынын өнүгүп жаткан бөлүмдөрүндө өнүгүүнүн маанилүү каражаты болуп саналат. U. Вагнердин «Нюрнберг мастерсингерлерине» увертюрасынын өнүгүшүндө (бар 122; үчтүк фугато, бар 138) максатсыз үйрөнүүнүн шайыр шылдыңдоосу (бирок, теманын жана анын У. 158, 166 тилкелерде чеберчиликтин, чеберчиликтин символу). 1-фпнын 2-бөлүгүн иштеп чыгууда. концерт Рахманинов У. башкы кеченин темасы динамизациялоочу курал катары колдонулат (9-сан). Өндүрүштө Д. D. Шостакович У. курч экспрессивдүү каражат катары колдонулат (1-симфониянын 5-бөлүгүндө каптал бөлүктүн темасына имитациялар, 22 жана 24-сандар; ошол эле жерде кульминацияда, №32; чексиз остинато канондун үндөрүндөгү 2-квартеттин 8-бөлүгүндөгү лейтмотив, №23, 1-симфониянын 8-бөлүгү так эмес У.

И.Ф.Стравинский. «Забур симфониясы», 1-бөлүм (кайра башталышы).

U. бай экспресске ээ. жана сүрөттөө. мүмкүнчүлүктөр. Мусоргскийдин «Борис Годунов» повестиндеги «улуу шыңгыр» (гармониянын кагуу аркылуу өзгөрүшү, жарым кагуу, чейрек кагуу) өзгөчө динамизм менен айырмаланат. Вагнердин Валкиринин 5-актынан 2-сценада дээрлик визуалдык образ (Зигмунддун Нотунг, Вотандын найзасына тийген соккудан талкаланган) пайда болот. Үн-визуалдык полифониянын сейрек учуроочу учуру Римский-Корсаковдун «Аяз кыз» (теманын төрт ритмикалык варианты, № 3) 253-айылындагы токойду чагылдырган фугато болуп саналат. Ушундай эле ыкма 2-актынын 3-сценасында жинди Гришка Кутерма менен болгон окуяда колдонулган. «Көрүнбөгөн Китеж шаарынын жомоктору» (кыймыл сегизинчи, үч эгиз, он алтынчы, саны 225). Символдук коддо Рахманиновдун "Өлгөндөр аралы" поэмасы Dies irae беш вариантын бириктирет (11-сандан кийин 22 тилке).

20-кылымдын музыкасында В-дын концепциясы көбүнчө төмөндөп бара жаткан прогрессия түшүнүгүнө өтөт; Бул биринчи кезекте ритмге тиешелүү. теманы уюштуруу. Кээ бир сериялык чыгармалардагы У. же прогрессия принциби бүтүндөй буюмдун структурасына жайылтылат. же билдирет. анын бөлүктөрү (Арфа жана кылдар үчүн 1 пьесадан 6-чи, Леденевдин квартет оп. 16). 20-кылымдын чыгармаларында тема менен анын тилинин көптөн бери колдонулуп келген айкалышы. гармония бир эле мелодиялык-ритмикалык үндүн ар кайсы убакта угулушунан түзүлүп, окшош фигураларды айкалыштыруу ыкмасына айландырылат. жүгүртүү (мисалы, Стравинскийдин «Петрушка», №3).

Бул ыкма жарым-жартылай алеаторикада колдонулат, мында аткаруучулар берилген тыбыштарды ар бири өз темпинде импровизациялайт (В. Лутославскийдин айрым чыгармалары). О.Мессиаен У. жана көбөйүү формаларын изилдеген ("Музыкалык тилимдин техникасы" китебин караңыз; Искусстводогу мисалды караңыз. Көбөйтүү).

Колдонулган адабияттар: ст. караңыз. Жогорулатуу.

В.П.Фрайонов