Crescendo, crescendo |
италиялык, жарык. – көбөйтүү, көбөйтүү
Үн интенсивдүүлүгүн акырындык менен жогорулатуу. С-дын колдонулушунун масштабы жана мүнөзү, ошондой эле ага карама-каршы келген диминуендо музалардын өздөрү менен бирге өнүгүп келген. талап кылуу жана аны аткаруу. билдирет. Серге чейин. 18-кылымда форте менен фортепиано динамикасы үстөмдүк кылган (к. Динамика), С. чектелген гана колдонулушун тапкан, Ч. arr. соло вокалдык музыкада. Ошону менен бирге башка динамикалык сыяктуу С. көлөкөлөрү жана ыкмалары, эскертүүлөр көрсөтүлгөн эмес. In con. 16-кылымдын өзгөчөлүгү киргизилген. форте жана пианино үчүн белгилер. Бул пл бул белгилер деп болжолдоого болот. учурларда, S. же diminuendo колдонуу да фортедан фортепианого жана тескерисинче өтүүдө алдын ала аныкталган. Кон. 17 – сураныч. 18-кылымдын скрипка музыкасы С. менен диминуэндонун кеңири колдонулушуна алып келген. 18-кылымдын башынан баштап аларды белгилөө үчүн атайын белгилер колдонула баштаган. Мындай белгилер F. Geminiani (1739) жана PM Veracini (1744) табылган, бирок, алар бир гана нота боюнча S. жана diminuendo ойлогон. Верацини колдонгон белгилер (мисалы, 1733-жылдан кийин Ж.Ф. Рамонун эмгегинде) кийин < жана > болуп бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган. From Ser. 18-кылымдын композиторлору S. жана diminuendo (бул үчүн декресцендо жана ринфорзандо терминдери да колдонулган) вербалдык белгилерге кайрыла башташкан. С.нын колдонулуш чөйрөсү негизинен куралдарга көз каранды болгон. Ошентип, 16-18-кылымдарда кеңири колдонулуп келген клавесин өзүнүн жасалгасынан улам үн күчүн акырындык менен жогорулатууга мүмкүндүк берген эмес. 19-кылымда гана С.га жөндөмдүүлүккө ээ болгон органдын үнүнүн күчү да этап-этабы менен жогорулаган. Mn. байыркы аспаптардын үнү начар болгон, бул да С колдонуу мүмкүнчүлүгүн чектеген. Бул, мисалы, клавихорддо болгон. S. кененирээк масштабда саптарда жетишууге мумкун болуп калды. клавихорд менен клавесин конго түртүлгөндөн кийин гана клавиатуралык аспаптар. 18 – сураныч. 19-кылымдын пианиносу. С. жана фп боюнча диминуендо болсо да. музыкалык-психологиялык жактан (балкадан кийин ар бир үн аздыр-көптүр тез өчүп, ал эми үндүн күчөшү же начарлашы соккудан сокконго чейин гана мүмкүн болгондуктан) белгилүү даражада баскычтуу. факторлор, бул FP боюнча S. жана diminuendo кабылдоо тоскоолдук кылбайт. жылмакай, акырындык менен. S. жана диминуэндонун эң чоң шкалалары оркестрде жетишилет. Бирок оркестр С. да, диминуэндо да музалардын өнүгүшү менен бирге өнүккөн. арт-ва, ошондой эле оркестрдин есушу жана байышы. Мангейм мектебинин композиторлору өз чыгармаларында башкаларга караганда чоң масштабдагы жана узундуктагы оркестрдик оркестрлерди эртерээк колдоно башташкан. Мындай симфониялар угулган үндөрдүн санын көбөйтүүнүн эсебинен эмес (мурда кеңири таралган ыкма), бүткүл оркестрдин үнүнүн күчүн жогорулатуунун эсебинен жетишилген. Ошондон бери узартылган S. үчүн атайын белгилер – cresc…, cres. шүүдүрүм ачылат, кийинчерээк cres…cen…до.
Абдан маанилүү драматургия. С-дын функциялары симфонияда аткарылат. прод. L. Бетховен. Кийинки мезгилде С. өзүнүн маанисин толугу менен сактайт. 20-кылымда С.нын колдонулушунун көрүнүктүү мисалы болуп М.Равелдин үн күчүн акырындык менен, этап-этабы менен жогорулатуунун негизинде башынан аягына чейин курулган Болеро саналат. жаңы негизде, Ravel бул жерде алгачкы музыканы кабыл кайтып келет - динамикалык. көбөйүү ошол эле аспаптардын үнүнүн көлөмүнүн жогорулашы менен эмес, жаңыларынын кошулушу менен байланыштуу.
Колдонулган адабияттар: Риман Х., Динамикалык шишик белгилеринин келип чыгышы жөнүндө, «ZIMG», 1909, Т. 10, H. 5, 137-38-беттер; Heuss A., Mannheim мектебинин динамикасы жөнүндө. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
