карама-каршылык |
German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – тескерисинче; акыркы термин фуганын экинчи темасын да билдириши мүмкүн
1) Фугадагы биринчи жоопко контрпункт ж.б. теманын аягында бирдей үн менен угулган имитациялык формалар. Тема боюнча жана П. эки негиздери айырмаланат. жагдай: а) П. теманын тике уландысы болуп саналат, аны так кабыл алынуучу токтоосуз ээрчип келүү, цесура, теманын аяктоо моментин так белгилөө мүмкүнбү дегенге карабастан (мисалы, С-дур фугада т. 1 «Жакшы клавиер», И. C. Бах) же жокпу (мисалы, 1-экспозицияда, оп. фугалар до минор оп. 101 № 3 Глазунов); б) П. темадан кулакка айкын көрүнүп турган кэсура, каденца менен бөлүнгөн (мисалы, т. Ошол эле Бах циклинин 1), кээде күчөгөн тыныгуу менен да (мисалы, fp. D-dur фугасында). Щедриндин «24 прелюдия жана фуга» циклы); Мындан тышкары, кээ бир учурларда тема жана П. бир тутам, же кодет менен байланышкан (мисалы, Эс-дур фугада аталган. 1 Бах цикли). AP бир эле учурда башталышы мүмкүн. жооп менен (көп учураган учур; мис., А-дур фугада 2 Жакшы мүнөздүү Клавьер, Бах; томдон цис-молл фугада. 1, жооптун башталышы П.нын биринчи тыбышы менен дал келет, ал ошол эле учурда теманын акыркы тыбышы болуп саналат), жооп башталгандан кийин (мисалы, т. Бахтын аталган циклинин 1-си – жооптун стретто жазылганынан 4 чейрек кийин, кээде жооп киргенге чейин (мисалы, XNUMX-томдун Цис-дур фугасында). Бахтын жакшы мүнөздүү Клавиеринин 1-си – жооптон он алтыдан төрт эсе эрте). Полифониялык мыкты үлгүлөрүндө П. бир кыйла карама-каршы шарттарды канааттандырат: жолго чыгат, кирген үндү көрүнүктүү кылат, бирок анын мелодиялык сапатын жоготпойт. индивидуалдык, жооп менен карама-каршы келет (биринчи кезекте ритмикалык), бирок ал, адатта, толугу менен көз карандысыз камтыбайт. тематикалык. материал. П., эреже катары, табигый мелодиялык. теманын уландысы жана көп учурларда анын мотивдерин өнүктүрүүгө, өзгөртүүгө негизделет. Мындай трансформация кыйла так жана ачык-айкын болушу мүмкүн: мисалы, т. Бахтын «Жакшы клавиердин» 1-пунктунда жооптун баштапкы мотиви теманын кадензалык бурулушунан түзүлгөн П-нын бөлүгү менен карама-каршы келет жана тескерисинче, жооптун каденстик бөлүгү башкалар тарабынан контрпунктуацияланган. теманын баштапкы элементине негизделген бөлүгү П. Көз карандылыктын башка учурларда П. теманын материалынан кыйыр түрдө көрүнөт: мисалы, т. 1 ошол эле Оп. Баха П. теманын метрикалык маалымдама сызыгынан өсүп чыгат (XNUMX-кадамдан XNUMXrd чейин төмөндөө кыймылы, тилкенин күчтүү жана салыштырмалуу күчтүү согууларына түшкөн үндөрдүн натыйжасында пайда болгон). Кээде П. композитор кодеттин кыймылын сактап калат (мисалы, Бахтын "Хроматикалык фантазиясынан" жана "Фугада"). Додекафониянын принциптеринин негизинде жазылган фугаларда же имитациялык формаларда теманын материалынын биримдиги жана көз карандылыгы жана П. П-де колдонуу менен салыштырмалуу оңой камсыздалган. белгилүү параметрлер. катар. Мисалы, Караевдин 3-симфониясынын финалындагы фугада биринчиси (кара. саны 6) жана экинчиси (7-сан, фугандын каршы экспозициясы) П. сериялардын модификациялары болуп саналат. Көрсөтүлгөн күү түрү менен катар теманын өз ара байланышы жана П. салыштырмалуу жаңыга негизделген П. бар (мисалы, ф-молль фугасында деп аталган. Бахтын «Жакшы клавиердин» 1-б.), кээде темага карата карама-каршы материалда (мисалы, соло скрипка үчүн С-дур сонатасынын фугасында И. C. Бах; бул жерде П-нын таасири астында. диатоникалык реакцияга бир аз хроматташтырылган. тема). Мындай П. – ceteris paribus – темадан көбүнчө каденца менен бөлүнөт жана адатта фуганын түзүмүндө активдүү жаңы элементке айланат. Ооба. томдон гис-моллдук кош фугада енугуп жаткан жана тематикалык маанилуу форма элементи болуп саналат. Бахтын «Жакшы клавиердин» 2-си, мында 2-темасы П. узундугунун натыйжасында 1-темага. полифониялык. иштеп чыгуу. фактылары тез-тез болот, материал боюнча П. фуга интермедиялары курулуп, П-нын ролун жогорулатат. формада бул интермедиялар ошончолук маанилүү. Мисалы, в-молл фугада т. Бах интермедияларынын 1 цикли экөөнүн тең материалы боюнча П. полифониялык болуп саналат. варианттар; д-молл фугасында ошол эле көлөмдөгү интермедия материалынын жана теманын доминанттын ачкычынан (15-21-барларда) негизги ачкычка (36-бардан) өтүшү формада сонаталык катыштарды түзөт. . «Купериндин күмбөзү» сюитасындагы фугадагы AP М. Равел чындыгында тема менен бирдей шартта турат: анын негизинде интермедиялар кайрылуунун жардамы менен курулат, П. тилкелерди түзөт. Анда. музыкаологияда Gegensatz, Kontrasubjekt терминдери Ч. арр. П., теманын бардык же көп аткарылышы учурунда (толугу менен же жарым-жартылай) сакталып калган (айрым учурларда, жада калса стреттону да эске албаганда – караңыз, мисалы, оп. квинтет г-молл Шостакович, номер 35, анда тема жана П. 4-максат түзүү. 2-категориядагы кош канон). Окшош П. сакталган деп аталат, алар ар дайым тема менен кош контрпункт шарттарына жооп беришет (мисалы, полифония боюнча кээ бир эски колдонмолордо. окуу китебинде Г. Беллерман, фугалар менен кармалып калган П. учурда кабыл алынган терминологияга туура келбеген кош катары аныкталат). Сакталып калган фугаларда П. жалпысынан башкалар азыраак колдонулат. контрпунттук каражаттар. материалды иштетүү, анткени көңүл ч. арр. систематист. предметтин ортосундагы байланыштын варианттарын көрсөтүү менен П., бул эмнени билдирет. бул кеңири таралган композициялык техниканын мааниси (мисалы, Бахтын «Жакшы мүнөздүү Клавьеринде» болжол менен фугалардын жарымында сакталып калган П. бар); ошентип, хор 5-голдун жаркыраган үнү. Бахтын массасынан Глориядагы №4 «Et in terra pax» фугасы негизинен теманы жана П. Өзгөчө контрпунт. эки менен фугалар каныккандыгы боюнча айырмаланат (мисалы, фугалар c-moll жана h-moll деп аталгандан. Бахтын 1-жазуусу, С-дурдагы Шостаковичтин «Фугасы») жана айрыкча уч сакталган П.
2) Кеңири мааниде алганда, П. - теманын имитациялык формаларда ар кандай берилишине контрпункт; Мясковскийдин 2-симфониясынын прологундагы 21-темага контрпункт деп атоого болот (1-сүрөттү караңыз); ошол эле жерде (3-сан) П. 1-темага 2-максатты түзүүчү жогорку үндөр. канон тертиандык эки эселенген октавага. Мындан тышкары П.-ны кээде башкага карама-каршы келген, обондук басымдуу ар кандай үн деп аташат. Бул жагынан алганда, "П." «контрпункт» түшүнүгүнүн маанилеринин бирине жакын (мисалы, Римский-Корсаковдун «Садко» операсынан веденецтик меймандын 1-ырындагы теманын алгачкы бет ачары).
Колдонулган адабияттар: ст астында караңыз. Фуга.
В.П.Фрайонов
