Татаал контрпункт |

Татаал контрпункт – обондуу түрдө өнүккөн үндөрдүн полифониялык айкалышы (имитация боюнча түрдүү же окшош), ал контрпунттук модификацияланган кайталоо, бул үндөрдүн катышын өзгөртүү менен кайра чыгаруу (жөнөкөй контрпункттан айырмаланып – германиялык einfacher Kontrapunkt – колдонулган үндөрдүн полифониялык айкалыштары) алардын комбинацияларынын биринде гана).

Чет елкелерде «С. чейин». колдонулбайт; анда. музыкалык адабияттар үч жана төрт вертикалдуу кыймылдуу контрпунктту гана билдирген тиешелүү mehrfacher Kontrapunkt концепциясын колдонот. С.-да обондун түпкү (берилген, оригиналдуу) байланышы айырмаланат. үн жана бир же бир нече туунду кошулмалар – полифониялык. оригиналдуу параметрлер. Өзгөртүүлөрдүн мүнөзүнө жараша, С.И.Танеевдин окуусу боюнча контрпункттун үч негизги түрү бар: кыймылдуу контрпункт (вертикалдуу кыймылдуу, горизонталдык кыймылдуу жана кош кыймылдуу болуп бөлүнөт), реверсивдүү контрпункт (толук жана толук эмес реверсивдүү болуп бөлүнөт). жана эки эселенген контрпункт (мобилдик контрпункттун түрлөрүнүн бири). Бардык бул түрлөрү S. to. көбүнчө айкалыштырылган; мисалы, И.С.Бахтын h-moll массасынан алынган Credo (No 12) фугасында жооптун эки киришүүсү (4 жана 6-өлчөмдө) баштапкы байланышты түзөт – кирүү аралыгы 2 өлчөмдүү стреттаны түзөт. 12-17-өлчөмдөр), 17-21-тилкелерде туунду байланыш кош кыймылдуу контрпунктта угулат (киргизүүнүн аралыгы 11/2 өлчөмдө баштапкы байланыштын төмөнкү үнүн вертикалдуу жылдыруу менен он эки эселикке, үстүнкү үн үчтөн бир ылдыйда), 24-29-өлчөмдө вертикалдуу кыймылдуу контрпунктта 17-21-өлчөмдөрдөгү байланыштан туунду байланыш түзүлөт (Iv = – 7 – октаванын кош контрпункту; 29 тилкеде башка бийиктикте чыгарылат. -33), 33 тилкеден басстагы теманын көбөйүшү менен 4 үндүү стреттаны ээрчийт: жогору. жуп үн эки эсе кыймылдаткыч контрпунктта түпнуска стреттадан алынган кошулманы билдирет (кириш аралыгы 1/4 бар; 38-41 тилкелерде башка бийиктикте ойнотулган) үстү эки эселенген. ылдыйдан алтынчыдан турган үндөр (мисалы, жогорудагы айкалыштарга кирбеген полифониялык үндөр, ошондой эле коштоочу 8-үн түшүрүлгөн). Эскертүү мисалы кол. 94.

fp менен. квинтет г-молл оп. 30 С.И.Танеева, башталгычтын функциясы 1-бөлүктүн репризанын башталышында негизги кеченин темасынын анын тескери варианты менен байланышы аркылуу аткарылат (2 санынан кийинки 72-өлчөм);

Ж.С. Бахтын h-moll менен Mass in Credo (No 12) менен Контрапунталдык айкалыштары.

канон түрүндөгү туунду (сан 78) горизонталдуу жылыштын натыйжасында түзүлөт жана ошол эле учурда үстүнкү үндүн көбөйүшүн кармап турат; коданын башында (3 санынан кийинки 100-өлчөм) кош кыймылдуу контрпунктта туунду (кирүү аралыгы 1 өлчөм, төмөнкү үн он децима менен, үстүнкү үн ылдый квинтдецима менен жылдырылат); контрпунттук вариация акыркы коддо аяктайт, мында канондук үндөрдү модуляциялоочу. кош кыймылдуу контрпунктта туунду байланышты билдирген ырааттуулук (саны 219) (кириш аралыгы 2 өлчөм, эки үн тең түз кыймылда); андан ары (4 санынан кийинки 220-тилке) туунду байланыш вертикалдуу жана горизонталдык кыймылы бар канон жана ошол эле учурда басстын төрт эсе көбөйүшү менен (мисалы коштоочу жана коштоочу үндөр жок кылынган):

Фортепиано квинтетиндеги контрпункттук комбинациялар г-молл оп. 30 С.И.Танеева.

Жыйынтыктоо. И.С.Бахтын «Жакшы мүнөздүү Клавье» китебинин 2-томундагы b-moll фугасынын тескери жагындагы канон эки эселенген толук эмес реверсивдүү контрпункттун мисалы болуп саналат. Бахтын “Музыкалык сунушунун” бешинчи номери бул үн менен коштолгон чексиз канон болуп саналат, мында баштапкы байланыш үстүнкү байланышты түзөт. үн жана жөнөкөй (P), толук эмес кайтуучу горизонталдык кыймылдуу контрпунктта туунду – ошол эле үн жана risposta (R Compound контрпункт):

С. – чыгармачылыктын рационалдуу тарабы менен эң айкын байланышкан аймак. композитордун процесси, ал негизинен музалардын тиешелүү образдарын аныктайт. сүйлөө. С. – полифонияда калыптандыруунун негизи, полифониянын маанилүү каражаттарынын бири. өнүгүү жана вариация. Анын мүмкүнчүлүктөрүн катуу стилдин чеберлери ишке ашырып, иштеп чыгышкан; музыканын өнүгүшүнүн кийинки мезгилдеринде. доо жана заманбап. С-дын музыкасы полифонияда кеңири колдонулат. жана гомофониялык формалар.

Танеевдин «Катуу жазуунун мобилдик контрпунктуна» кириш сөздүн вариантынан музыкалык мисал.

заманбап музыканын гармониялык эркиндиги композиторлорго техникалык жактан эң татаалды колдонууга мүмкүндүк берет. С.нын ар түрдүүлүгү жөнүндө. жана алардын айкалышы. Ошентип, мисалы, Щедриндин «Полифониялык блокнотунун» 23-санында кош фуганын эки темасынын тең баштапкы айкалышы (1-5-тилкелер) топтомду берет (9, 14, 19 жана 22, 30, 35., 40 тилкелерди караңыз. , 45) тик, горизонталдуу жана кош кыймылдуу контрпунктта (эки эселенген) кайталанбаган туунду бирикмелердин.

С.нын көрсөтүлгөн үч түрү. С.И.Танеев негизги, бирок мүмкүн болгон жалгыз эмес деп эсептеди. "Катуу жазуунун мобилдик контрпункт" китебинин кириш сөзүнүн версиясынан жарыяланган фрагмент Танеевдин XNUMXbuXNUMXbS аймагына киргендигин көрсөтүп турат. к. ошондой эле анын ушундай түрү, мында ракыш кыймылдын колдонулушунун натыйжасында туунду кошулма пайда болот.

Өзүнүн эмгектеринде С.И.Танеев же реверсивдүү (бул анын илимий изилдөөлөрүнүн пландарынын бир бөлүгү болсо да) же контрпункттук контрпунктту (анткени, сыягы, ал кездеги практикалык мааниге ээ эмес) деп эсептеген эмес. Азыркы замандын өзгөчөлүктөрүн эске алуу менен полифония теориясы. композитордук практикасы, С.-га түшүнүгүн кеңейтет. жана анын өз алдынча түрлөрү катары ракооддук контрпункт эсептейт, ошондой эле туунду кошулмалардын көбөйүшүнө же азайышына жол берет. оригиналынын мелодиялык добуштарынан. Мисалы, Караевдин 3-симфониясынын рондо түрүндөгү финалында баштапкы рефренин 3-гол түрүндө жазылган. додекафондук катардагы үндөрдүн каршы толуктоолору менен бирге кирген үндөр (ритмикалык жактан темага окшош) кошулган ойлоп табуулар; Рефрендин 2-чи кармалышы (4-сан) артка кайтуу контрпунктунда туунду кошулма болуп саналат; фуга формасында жазылган 2-эпизоддо реприз стреттасы (16 санына чейин 10 өлчөм) теманы алдыга жана каптал кыймылда аткаруудан түзүлгөн; симфониянын 1-бөлүгүнүн (16-номер) репризанын башында 3-гол угулат. чексиз канон, чокусу кайда. үн директте тема-сериалдыг, ортузунче үнүп келгеш, дыка хөйү-биле кады ажылдаар.

Контрпункт, бир же бир нече көбөйтүүгө же азайууга мүмкүндүк берет. үн, теориялык жактан аз изилденген.

Римский-Корсаков Х.А. «Көрүнбөгөн Китеж шаарынын жомогу...», 3-бөлүм, 2-сцена.

Классикалык жана заманбап музыкадагы көптөгөн мисалдар көбөйүү же азаюу комбинациялары көбүнчө алдын ала эсептөөсүз, кокустан пайда болоорун көрсөтүп турат (Бахтын кредосунан жогорудагы мисалды караңыз; «Разряддар» – Л. Грабовскийдин «Кичинекей камералык музыкасынын №2» 1-бөлүмү – Додекафониялык теманы өткөрүүдөн түзүлөт, ага анын варианттары 2-15 эсе кыскартуу менен кошулат. Бирок, кээ бир чыгармаларда мындай түрдөгү туунду комбинацияларды алуу, албетте, композитордун түпкү ниетинин бир бөлүгү болгон, бул алардын s чөйрөсүнө принципиалдуу таандык экендигин далилдейт. Бах; Глазуновдун 1-симфониясынын 1-бөлүгүндө туунду (8-номер) үндөрдүн биринин көбөйүшү менен толук эмес реверсивдүү контрпунктта түпнуска кошулмага (30-номер) негизделген; темасы жогорулаган татаал комбинациялар ФПда туунду бирикмелерди түзөт. Танеевдин г-моллдук квинтети (31 жана 78 номерлер; 220-колоннадагы мисалды карагыла).

V. Тормис. «Жаанды эмнеге кутуп жатышат» («Жандын ырлары» хор циклинен № 4).

Заманбап полифония теориясы контрпункттун интерпретациясына түзөтүүлөрдү киргизет, бул гармониядан бери эки эсеге көбөйтүүгө мүмкүндүк берет. 20-кылымдын музыка стандарттары. бирок кайталоолорду колдонууну чектеп.-л. деф. интервалдар же аккорддор. Маселен, Римский-Корсаковдун (2-номер) «Көрүнбөгөн Китеж шаары жана кыз Феврония жөнүндөгү легенда» операсынын 3- актынын 210-сценасында татарлардын лейтмотивинин тууралышы параллелдүү акыл менен берилген. жетинчи аккорддор (а мисалды карагыла); «Яанды эмнеге күтүп жатышат» ырында (В. Тормистин «Яан күнүнүн ырлары» хор циклинен № 4) үндөр параллелдүү бештен кыймылдайт («вертикалдуу кыймылдуу гармония», С.С.Григорьев аныктаган; кара. б мисалында, ошол эле эки эселенген циклдин № 7инде кластердик мүнөзгө ээ (в мисалын караңыз);

V. Тормис. «Жандын ыры» («Жандын ырлары» хор циклинен No 7).

Прокофьевдин «Скиф сюитасынан» «Түнде» чексиз канон тибиндеги конструкциядагы үндөр ар кандай түзүлүштөгү аккорддор менен кайталанат (мисалы г, кол. 99 караңыз).

SS Прокофьев. «Скиф сюитасы», 3-бөлүк («Түн»).

нын түрлөрүнүн теориялык жактан мүмкүн болгон бардык айкалыштарынын таблицасы. чейин.

Колдонулган адабияттар: Танеев С.И., Катуу жазуунун кыймылдуу контрпункт, Лейпциг, 1909, М., 1959; Танеев С.И., Илимий-педагогикалык мурастан, М., 1967; Богатырев С.С., Реверсивдүү контрпункт, М., 1960; Корчинский Е., Канондук имитация теориясынын суроосуна, Л., 1960; Григорьев С.С., Римский-Корсаковдун обону жөнүндө, М., 1961; Южак К., Фуганын структурасынын кээ бир өзгөчөлүктөрү И.С.Бах, М., 1965; Пустыльник И. Я., Кыймылдуу контрпункт жана эркин жазуу, Л., 1967. Ошондой эле жарыкты караңыз. Кыймылдуу контрпункт, Реверсивдүү контрпункт, Ракоходный кыймылы беренелери боюнча.

В.П.Фрайонов