Хроматизм |
Грек xromatismos – боёк, xroma – теринин түсү, түсү, боёк; xromatikon – хроматикалык, genos – тукум дегенди билдирет
Жарым тон системасы (А. Веберн боюнча хроматизм – “жарым тондордогу кыймыл”). Хроматизмдер интервалдык системанын эки түрүн камтыйт - байыркы грек "хромасы" жана европалык хроматизм.
1) "Chrome" - үч негизги бири. тетрахорддун «түрлөрү» (же «күүлөрдүн түрлөрү») жана «диатон» жана «энармония» (к. грек музыкасы). Хромдун гармониясы (жана диатондон айырмаланып) менен бирге ал эки кичине интервалдын суммасы үчүнчүнүн маанисинен аз экендиги менен мүнөздөлөт. Мындай тар интервалдардын «кластери» деп аталат. пыкн (грекче pyknon, тамгалар – көп, көп). Энгармоникадан айырмаланып, эң кичине хрома интервалдары жарым тондор, мисалы: e1 – des1 – c1 – h. Азыркы музыканын көз карашынан алганда грек теориялары. хрома негизинен SW менен таразага туура келет. экинчиси (октавалык перделерде – Римский-Корсаковдун "Алтын короз" операсынын экинчи актысынан Шемахан ханышанын ариясындагыдай, эки өсүү секундасы менен) жана хроматтыкка караганда диатоникалыкка жакыныраак. Грек теоретиктери ошондой эле «төрөлүүдө» «түстөр» (xroai), тетрахорддордун берилген тукумдун интервалдык варианттарын ажыратышкан. Аристоксендин айтымында, хромдун үч "түсү" (түрлөрү) бар: тон (цент менен: 300 + 100 + 100), бир жарым (350 + 75 + 75) жана жумшак (366 + 67 + 67).
Мелодика хроматикалык. түркүм түстүү катары кабыл алынган (кыязы, аты ушундан келип чыккан). Ошол эле учурда, ал таза, "кызыл" катары мүнөздөлгөн. Христиан доорунун башталышы менен хроматикалык. обондор этикалык талаптарга жооп бербейт деп айыпталган. талаптар (Александриялык Клемент). Нарда. Чыгыштын музыкасы uv менен. секундалар (гемиолдук) 20-кылымда өз баасын сактап калган. (Саид Мохаммед Авад Хавас, 1970). Жаңы европалык обондо X. теги башка, ошого жараша башка мүнөзгө ээ.
2) X. жаңы концепциясы диатонизмдин негиз катары болушун болжолдойт, ал X. “түстүү” (Хрома, түс түшүнүктөрү Марчетто Падуадагы; караңыз Герберт М., т. 3, 1963, 74Б.). . X. диатоникалык тамырдан (өзгөртүү принциби; Г. Шенкердин структуралык деңгээлдеринин идеясы менен салыштыруу) өнүп чыккан бийик тоолуу түзүлүштөгү катмар катары чечмеленет. Грек тилинен айырмаланып, X. жаңы концепциясы тетрахорддогу 6 тыбыш (мелодиялык кадамдар) идеясы менен байланышкан (гректерде ар дайым алардын төртөө болгон; Аристоксендин жарым тондун бир калыптагы тетрахорд жөнүндөгү идеясы) структурасы теориялык абстракция бойдон калган) жана ар бир октава ичинде 12 тыбыш. «Нордик» диатонизм музыкасы X. диатоникалык «кысуу» катары чечмелөөдө чагылдырылган. элементтер, тамыр диатоникалык "киргизүү". X катары экинчи (өз ичиндеги диатоникалык) катмардын бир катары. Демек, хроматикалык систематика принциби. эң сейрек кездешүүчү хроматизмден өтө тыгыздыкка (А. Веберндин гемитоникасы) чейин өсүп жаткан тыгыздыгы боюнча тизилген кубулуштар. X. обондуу болуп бөлүнөт. жана аккорд (мисалы, аккорддор жалаң диатоникалык, ал эми обон Шопендин этюд а-молл оп. 10 No 2 сыяктуу хроматикалык болушу мүмкүн), центрипеталды (тоникалык үндөрдү көздөй багытталган. ., 1-вариациянын башында) Л. Бетховендин фортепиано үчүн 2-сонатасынын 32-бөлүгүнүн.). Негизги кубулуштардын систематикасы X.:
Модуляция X. композициянын ар кайсы бөлүктөрүнө ыйгаруу жолу менен ажыратылган эки диатоникалык суммалоонун натыйжасында түзүлөт (Л. Бетховен, 9-фортепианолук сонатанын финалы, негизги темасы жана өтүүсү; Н. Я. Мясковский, «Сары Барактар» фортепиано үчүн, No 7, ошондой эле X. башка түрлөрү менен аралаш; хроматикалык тыбыштар ар кандай системада жана бири-биринен алыс болушу мүмкүн. X. подсистемасы (четтөөлөр боюнча; Подсистеманы караңыз) хроматикалык тыбыштарды билдирет. бир эле системанын ичиндеги мамилелер (И.С. Бах, «Жакшы темпераменттүү Клавьенин» 1-томунан х-молл фугасынын темасы), ал X-ны коюудатат.
Коргошун-тон X. кандайдыр бир үнгө же аккордго ачуу обондорду киргизүүдөн келип чыгат, uv үчүн жылдыруу катары өзгөртүү учуру жок. Кабыл алам (гармоникалык минор; Шопен, мазурка С-дур 67, № 3, П.И. Чайковский, 1-симфониянын 6-бөлүмү, экинчи даражадагы теманын башталышы; «Прокофьевдин доминанты» деп аталган). Өзгөртүү X. мүнөздөмөсү менен байланышкан. учур диатоникалык бир модификация болуп саналат. элемент (үн, аккорд) хроматикалык кадам аркылуу. жарым тон – uv. Мен кабыл алам, ачык берилген (Л. Бетховен, 5-симфония, 4-бөлүк, 56-57-б.) же кыйыр түрдө (А.Н. Скрябин, Фортепиано үчүн поэма оп. 32 № 2, 1-2-барлар).
Аралаш X. ар бири ар кандай диатоникалык белгилерге таандык модалдык элементтердин ырааттуу же бир убакта аралашуусунан турат (А.П.Бородин, 2-симфония, 1-бөлүм, штрих 2; Ф. Лист, "Фауст" симфониясы, 1-бөлүк, штрихтер 1. -2;С.С.Прокофьев, фортепианофорт үчүн №6 соната, 1-бөлүк, бар 1; Д.Д.Шостакович, 7-симфония, 1-бөлүм, сандар 35-36; Н.А.Римский-Корсаков, «Алтын короз», оркестрдин киришүүсү II акт; симметриялуу перделер табигый X.) жакын келиши мүмкүн. Табигый X. («А. Пуссеру боюнча органикалык хроматизм») диатоникалык касиетке ээ эмес. негизги негиздер (О. Мессиаен, фортепиано үчүн “20 көрүүлөр…”, № 3; Е.В. Денисов, фортепиано үчүн трио, 1-бөлүк; А. Веберн, фортепиано үчүн Багателли, оп. 9).
Теория X. грек тилинде. ойчулдар хроматикалык интервалдардын түшүндүрмөсү болгон. эсептөө математика боюнча сорттоо. тетрахорд тыбыштарынын ортосундагы мамилелер (Аристоксен, Птолемей). Экспресс. хроманын мүнөзү («этос») кандайдыр бир жумшак, тазаланган, Аристоксен, Птолемей, Филодем, Пахимер тарабынан сүрөттөлгөн. Антикти жалпылоо. X. теориясы жана орто кылымдар үчүн баштапкы чекит. теоретиктер Боэцийге таандык (б.з. 6-кылымынын башы) X. жөнүндө маалыматтардын бет ачары болгон. болжол менен пайда болгон жаңы (кирүү тон, транспозициялык) X. кубулуштары. 13-кылым, адегенде алар "туура эмес" музыка (musica ficta), "ойдон чыгарылган", "жалган" музыка (musica falsa) катары белгиленген. Жаңы хроматикалык тыбыштарды (жалпак жана курч тараптан) жыйынтыктап, Prosdocimus de Beldemandis 17 баскычтуу тондук шкала идеясын ойлоп тапты:
Минордук масштабдагы «жасалма» кириш жарым тон «фикта музыкасынын» туруктуу мурасы болуп калган.
Ангармоникалык дифференциация жолунда. кон. X. тармакталган микрохроматика теориясынан 16-к. 17-кылымдан X. теориясы гармония (ошондой эле жалпы бас) окуусуна ылайык өнүгөт. Модуляция жана X. подсистемасы биринчи кезекте каралат. мамилелер борборунун транспозициялык өтүшү катары. ладотоналдык клеткалар баш ийүүчү жана перифериялык болуп бөлүнөт.
Колдонулган адабияттар: 1) Анонимдүү, Гармоникага киришүү, Филологиялык обзор, 1894, т. 7, китеп. 1-2; Петр VI, Байыркы грек музыкасындагы композициялар, структуралар жана режимдер жөнүндө, Киев, 1901; Эль Саид Мохамед Авад Хавас, Заманбап араб элдик ыры, М., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфал Р., Аристоксен фон Тарент. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Ян К. фон (комп.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ред.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Гетеборг, 1930.
2) Яворский Б.Л., Музыкалык кептин структурасы, 1-3-бөлүктөр, М., 1908; Глинский М., Келечектин музыкасындагы хроматикалык белгилер, «РМГ», 1915, № 49; Катуар Г., Гармониянын теориялык курсу, 1-2-бөлүктөр, М., 1924-25; Котляревский И., Диатоника жана хроматика музыкалык мысленнянын категориясы катары, Кипв, 1971; Холопова В., 2-кылымдын музыкасындагы хроматизмдин бир принциби боюнча: Музыка илиминин проблемалары, т. 1973, М., 14; Кац Ю., Диатоникалык жана хроматикалык классификациянын принциптери жөнүндө, в: Вопросы теориясынын жана эстетика музыка, том. 1975, Л., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Герберт М., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, т. 1784, Сент-Бласьен, 1963, репрограф Начдрук Хилдешейм, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, өзүнүн китебинде: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; анын, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; В., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Курт Э., Романтише Гармоник, Берн – Лпз., 1923, Б., 1975 (орусча котормосу – Курт Е., Романтик гармония жана Вагнердин Тристанындагы кризиси, М., 1946); Ловинский Е.Е., Нидерландыдагы жашыруун хроматикалык искусство, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Реани Г., Он төртүнчү кылым гармониясы, Musica Disciplina, 7, 15 т.; Hoppin RH, 1953-кылымдын башындагы кээ бир булактардагы жарым-жартылай кол тамгалар жана музыкалык фикта, JAMS, 6, т. 3, № 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, № 1962; Митчелл В.Л., Хроматизмди изилдөө, “Музыка теориясынын журналы”, 6, т. 1, № 1963; Булливант Р., Хроматизмдин табияты, Music Review, 24, т. 2, № 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, жок XNUMX.
Ю. X. Холопов
