Музыкадагы аккорддор жана алардын түрлөрү
Музыка теориясы

Музыкадагы аккорддор жана алардын түрлөрү

Бүгүнкү басылманын темасы музыкадагы аккорддор. Аккорд деген эмне жана аккорддун кандай түрлөрү бар экендиги жөнүндө сүйлөшөбүз.

Аккорд – белгилүү аралыкта, башкача айтканда, айрым интервалдарда бири-бирине карата болгон бир нече тыбыштардын (үч же андан көп) үнсүздүгү. Консонанс деген эмне? Консонанс – чогуу жашаган тыбыштар. Эң жөнөкөй үнсүздүк – интервал, татаалыраак түрү – ар кандай аккорддор.

"Үнсүздүк" терминин "жылдыздар" деген сөз менен салыштырууга болот. Топ жылдыздарда бир нече жылдыздар бири-биринен ар кандай аралыкта жайгашкан. Эгерде сиз аларды бириктирсеңиз, анда сиз жаныбарлардын фигураларынын же мифологиялык баатырлардын контурларын ала аласыз. Музыкада окшош, үндөрдүн айкалышы белгилүү аккорддордун үнсүздүгүн берет.

Аккорддор кандай?

Аккордду алуу үчүн, жок эле дегенде, үч же андан көп үндөрдү айкалыштыруу керек. Аккорддун түрү канча тыбыштын бири-бири менен байланышканына жана алардын кандайча (кандай аралыкта) байланышканына жараша болот.

Классикалык музыкада аккорддордогу үндөр үчтөн бирдикте жайгаштырылат. Үч тыбыш үчтөн биригип турган аккорд триада деп аталат. Эгерде сиз триаданы ноталар менен жазсаңыз, анда бул аккорддун графикалык көрүнүшү кичинекей кар кишиге абдан окшош болот.

Консонанс болсо төрт үн, ошондой эле бири-биринен үчтөн бири менен бөлүнгөн, анан чыгат жетинчи аккорд. "Жетинчи аккорд" деген ат ушуну билдирет аккорддун экстремалдуу тыбыштарынын ортосунда «септим» интервалы пайда болот. Жазууда жетинчи аккорд да "кар адамы", үч кар шарынан эмес, төрттөн.

Эгерде аккордада үчтөн биригишкен беш үн баранда ал деп аталат аккорд эмес (анын эң четки чекиттеринин ортосундагы “нона” интервалына ылайык). Андай аккорддун нотасы бизге “кар кишини” берет, ал өтө көп сабизди жеп койгон окшойт, анткени ал беш карга чейин өскөн!

Триада, жетинчи аккорд жана нонкорд музыкада колдонулган аккорддордун негизги түрлөрү. Бирок, бул катарды башка гармониялар менен улантса болот, алар ошол эле принцип боюнча түзүлгөн, бирок бир топ азыраак колдонулат. Булар камтышы мүмкүн ундецимаккорд (үчтөн 6 тыбыш), тертсдецимаккорд (үчтөн 7 тыбыш), квинтдецимаккорд (үчтөн 8 тыбыш). Кызыгы, эгер сиз "до" нотасынан үчүнчү ондук аккордду же бешинчи ондук аккордду түзсөңүз, анда алар музыкалык шкаланын жети кадамын толугу менен камтыйт (до, ре, ми, фа, сол, ла, си) .

Ошентип, музыкадагы аккорддордун негизги түрлөрү болуп төмөнкүлөр саналат:

  • Триада – үчтөн болуп тизилген үч тыбыштан турган аккорд 5 жана 3 (53) сандарынын айкалышы менен белгиленет;
  • Жетинчи аккорд – үчтөн төрт тыбыштан турган аккорд, жетинчинин ашынган тыбыштарынын ортосундагы 7 саны менен белгиленет;
  • Nonaccord – үчтөн беш тыбыштан турган аккорд 9 саны менен белгиленет.

Терт эмес структуралык аккорддор

Заманбап музыкада үндөр үчтөн эмес, башка интервалдарда – көбүнчө төрттөн же бештен турган аккорддорду көп кездештирүүгө болот. Мисалы, эки кварттын кошулуусунан чейрек жетинчи аккорд деп аталган нерсе түзүлөт (7 жана 4 сандарынын айкалышы менен көрсөтүлгөн) чектен чыккан тыбыштардын ортосунда жетинчи менен.

Иккис быһыы-майгы кыттыылаахтарынан, бэчээттэнэн тахсыбыттара (9 жана 5 сандары менен көрсөтүлгөн), астыңкы жана үстүнкү үндөрдүн ортосунда кошулмасыз интервал болот.

Классикалык терцовье аккорддору жумшак, гармониялуу угулат. Терциандык эмес түзүлүштүн аккорддору бош үнгө ээ, бирок алар абдан түстүү. Ошондуктан фантастикалык сырдуу музыкалык образдарды жаратуу талап кылынган жерде бул аккорддор абдан ылайыктуу болсо керек.

Мисал катары, чакыралы Француз композитору Клод Дебюссинин "Чөгүп кеткен собор" прелюдиясы. Бул жердеги бештен жана төртүнчү бош аккорддор суунун кыймылынын образын түзүүгө жана легендарлуу собордун күндүзү көрүнбөгөн көрүнүшүн түзүүгө жардам берет, көлдүн суунун бетинен түнкүсүн гана көтөрүлөт. Ошол эле аккорддор коңгуроонун кагышын жана сааттын түн жарымынын кагышын жеткирип тургансыйт.

Дагы бир мисал - дагы бир француз композитору Морис Равелдин «Түндүн арбактары» циклинен фортепианолук чыгармасы. Бул жерде оор квинт-аккорддор караңгы сүрөттү тартуунун эң туура жолу.

Кластерлер же экинчи боолор

Буга чейин биз ар кандай түрдөгү – үчтөн, төрттөн, бештен турган үнсүздөрдөн турган үнсүздөрдү гана айтып келдик. Бирок консонанстарды интервал-диссонанстардан, анын ичинде секундалардан да курууга болот.

Кластерлер деп аталгандар секундадан түзүлөт. Кээде алар экинчи топ деп да аталат. (алардын графикалык сүрөтү кээ бир мөмөлөрдүн бир тутамын абдан элестетет – мисалы, тоо күлү же жүзүм).

Көбүнчө кластерлер музыкада “ноталардын чачырандылары” түрүндө эмес, таякта жайгашкан толтурулган же бош тик бурчтуктар түрүндө көрсөтүлөт. Аларды төмөнкүчө түшүнүү керек: бардык ноталар (кластердин түсүнө жараша ак же кара пианино баскычтары, кээде экөө тең) ушул тик бурчтуктун чегинде ойнолот.

Мындай кластерлердин мисалын көрүүгө болот Орус композитору Лейла Исмагилованын "Фестиваль" пианино чыгармасы.

Кластерлер көбүнчө аккорд катары классификацияланбайт. Мунун себеби төмөнкүдөй. Көрсө, кандай аккорд болбосун анын компоненттеринин айрым үндөрү жакшы угулушу керек экен. Мындай үндөрдүн кайсынысы болбосун, үндүн каалаган учурун угуу менен айырмалоого болот жана, мисалы, аккордду түзгөн калган тыбыштарды ырдайбыз, ал эми биз эч кандай тоскоолдук кылбайбыз. Кластерлерде бул ар түрдүү, анткени алардын бардык үндөрү бир түстүү такка биригет жана алардын бирин да өзүнчө угуу мүмкүн эмес.

Триадалардын, жетинчи аккорддордун жана аккорддордун түрлөрү

Классикалык аккорддордун көптөгөн түрлөрү бар. Триаданын төрт гана түрү бар, жетинчи аккорд – 16, бирок иш жүзүндө 7 гана аккорд бекитилген. аккорд эместердин андан да көп варианттары болушу мүмкүн (64), бирок тынымсыз колдонулгандарын манжа менен кайра санаса болот (4-5).

Биз келечекте үчилтиктердин жана жетинчи аккорддордун түрлөрүн деталдуу изилдөөгө өзүнчө маселелерди арнайбыз, бирок азыр аларга кыскача гана сүрөттөмө беребиз.

Бирок, адегенде, эмне үчүн аккорддордун ар кандай түрлөрү бар экенин түшүнүшүңүз керек? Мурда белгилегендей, музыкалык интервалдар аккорддор үчүн «курулуш материалы» катары кызмат кылат. Бул кирпичтин түрү, андан кийин «аккорддун курулушу» алынат.

Бирок интервалдардын да көптөгөн сорттору бар экенин эстейсиз, алар кең же кууш, бирок таза, чоң, кичине, кыскартылган жана башкалар болушу мүмкүн. Интервал-кирпичтин формасы анын сапаттык жана сандык маанисине жараша болот. Жана биз кайсы интервалдардан курабыз (жана сиз бирдей жана башка интервалдардан аккорддорду кура аласыз), акыры кандай аккордду алабыз.

ошондуктан, триаданын 4 түрү бар. Ал негизги (же негизги), кичине (же кичине), азайтылган же көбөйтүлгөн болушу мүмкүн.

  1. Чоң (чоң) үчилтик 5 жана 3 (B53) сандарын кошуу менен баш тамга B менен белгиленет. Ал чоң жана кичине үчтөн турат, дал ушундай тартипте: биринчиден, чоң үчтөн ылдыйда, ал эми анын үстүнө минор курулат.
  2. Чакан (кичи) үчилтик ошол эле сандарды кошуу менен баш тамга М менен белгиленет (M53). Кичинекей триада, тескерисинче, кичине үчтөн башталат, анын үстүнө чоңу кошулат.
  3. Кеңейтилген триада эки негизги үчтөн биригип алынган, кыскартылган - Uv.53.
  4. Кыскартылган триада эки кичинекей үчтөн биригүү менен түзүлөт, анын белгилениши Um.53.

Төмөнкү мисалда сиз "mi" жана "fa" ноталарынан курулган триадалардын бардык саналган түрлөрүн көрө аласыз:

Жетинчи аккорддордун жети негизги түрү бар. (7дон 16). Алардын аттары эки элементтен турат: биринчиси – ашынган тыбыштардын ортосундагы жетинчи түрү (ал чоң, кичине, кыскартылган же көбөйгөн болушу мүмкүн); экинчиси - жетинчи аккорддун түбүндө жайгашкан үчилтиктин бир түрү (б.а. үч ылдыйкы тыбыштан түзүлгөн үчилтиктин бир түрү).

Мисалы, «майда мажор жетинчи аккорд» деген аталышты төмөнкүчө түшүнүү керек: бул жетинчи аккорд басс менен үстүнкү тыбыштын ортосунда кичинекей жетинчи бар, анын ичинде чоң үчилтик бар.

Ошентип, жетинчи аккорддун 7 негизги түрүн оңой эле эстеп калууга болот - алардын үчөө чоң, үчөө - кичинекей жана бирөө - кыскартылган:

  1. Чоң мажор жетинчи аккорд – негизги жетинчи + негизги триада (Б.маж.7);
  2. Мажор минор жетинчи аккорд – четинде чоң жетинчи + ылдыйда кичи триада (Б.мин.7);
  3. Чоң жетинчи аккорд – экстремалдуу тыбыштардын ортосундагы негизги жетинчи + көбөйгөн триада басстан үч төмөнкү үндү түзөт (B.uv.7);
  4. Кичи чоң жетинчи аккорд – четтери боюнча кичинекей жетинчи + негиздеги чоң триада (М.маж.7);
  5. Кичинекей жетинчи аккорд – кичине жетинчи экстремалдуу тыбыштар аркылуу түзүлөт + төмөнкү үч тондон минордук үчилтик алынат (М. мин. 7);
  6. Кичинекей жетинчи аккорд – кичинекей жетинчи + ичиндеги триада азайган (M.um.7);
  7. Кыскартылган жетинчи аккорд – басс менен үстүнкү үн ортосундагы жетинчи азаят + ичиндеги триада да кыскарат (Um.7).

Музыкалык мисал "re" жана "salt" тыбыштарынан курулган жетинчи аккорддордун саналып өткөн түрлөрүн көрсөтөт:

Аккорд эместерге келсек, аларды айырмалоону үйрөнүү керек, негизинен алардын эч бири. Эреже катары аккорд эместер кичинекей же чоң нота менен гана колдонулат. Аккорд эместин ичинде, албетте, жетинчи түрү менен үчилтиктин түрүн ажырата билүү талап кылынат.

арасында жалпы аккорддор төмөнкүлөр кирет (бардыгы беш):

  • Чоң мажор нонкорд – чоң нона, чоң жетинчи жана чоң үчилтик менен (Б.маж.9);
  • Major minor nonchord – чоң нона, чоң жетинчи жана кичи триада менен (Б.мин.9);
  • Чоң кошумчаланган аккорд – чоң нон, чоң жетинчи жана көбөйгөн үчилтик менен (B.uv.9);
  • Кичинекей чоң аккорд – кичине нон, кичине жетинчи жана чоң үчилтик менен (М.маж.9);
  • Кичинекей минор аккорд – кичинекей нона, кичине жетинчи жана кичи триада менен (М. мин. 9).

Төмөнкү музыкалык мисалда бул аккорд эместер “до” жана “re” тыбыштарынан курулган:

Конверсия - жаңы аккорддорду алуу жолу

Музыкада колдонулган негизги аккорддордон, башкача айтканда, биздин классификация боюнча – триадалардан, жетинчи аккорддордон жана аккорддордон – инверсия жолу менен башка аккорддорду алууга болот. Биз жогоруда интервалдардын инверсиясы жөнүндө сөз кылганбыз, анда алардын үндөрүн кайра иретке келтирүүнүн натыйжасында жаңы интервалдар алынган. Ушул эле принцип аккорддорго да тиешелүү. Аккорддук инверсиялар аткарылат, негизинен, төмөнкү үндү (басты) октавага жогору жылдыруу менен.

ошондуктан, триада эки жолу тескери болушу мүмкүн, кайрылуулардын жүрүшүндө биз жаңы үнсүздөрдү алабыз - секстант жана кварц секстанты. Алтынчы аккорддор 6 саны менен, чейректик аккорддор эки сан менен (6 жана 4) белгиленет.

Мисалы, “д-фа-ла” тыбыштарынан үчилтик алып, анын инверсиясын жасайлы. Биз “re” үнүн октавага жогору которуп, “fa-la-re” консонансын алабыз – бул үчилтиктин алтынчы аккорду. Эми “фа” тыбышын өйдө жылдыралы, биз “ла-ре-фа” – үчилтиктин квадранты-секстаккордун алабыз. Эгерде биз анда “ла” тыбышын бир октавага өйдө жылдырсак, анда биз кайра калган нерсеге – “d-fa-la” триадасына кайтып келебиз. Ошентип, биз үчилтиктин чындыгында эки гана инверсиясы бар экенине ынандык.

Жетинчи аккорддордун үч кайрылуусу бар – квинсекстакорд, үчүнчү чейрек аккорд жана экинчи аккорд, аларды ишке ашыруу принциби бирдей. Бешинчи жыныстык аккорддорду белгилөө үчүн 6 жана 5 сандарынын айкалышы колдонулат, үчүнчү чейрек аккорддору үчүн – 4 жана 3, экинчи аккорддор 2 саны менен белгиленет.

Мисалы, жетинчи аккорд "до-ми-сол-си" берилген. Анын бардык мүмкүн болгон инверсияларын аткарып, төмөнкүлөрдү алалы: квинтсекстаккорд “ми-сол-си-до”, үчүнчү чейрек аккорду “сол-си-до-ми”, экинчи аккорд “си-до-ми-сол”.

Музыкадагы аккорддор жана алардын түрлөрү

Музыкада триадалардын жана жетинчи аккорддордун инверсиялары көп колдонулат. Бирок аккорд эместердин же андан да көп тыбыштары бар аккорддордун инверсиялары өтө сейрек колдонулат (дээрлик эч качан), ошондуктан аларды алуу жана аларга ат берүү кыйын болбосо да (бардыгы) басс берүүнүн ошол эле принцибине ылайык).

Аккорддун эки касиети – түзүлүшү жана функциясы

Ар кандай аккорд эки жол менен каралышы мүмкүн. Биринчиден, аны үндөн куруп, структуралык жактан, башкача айтканда, интервалдык курамы боюнча карап көрө аласыз. Бул структуралык принцип аккорддун өзгөчө аталышында так чагылдырылган – мажор триада, мажор минор жетинчи аккорд, минор төртүнчү аккорд ж.б.

Аты менен биз тигил же бул аккордду берилген тыбыштан кантип кура аларыбызды жана бул аккорддун “ички мазмуну” кандай болорун түшүнөбүз. Жана, эсиңизде болсун, эч нерсе бизге кандайдыр бир үндөн аккорд түзүүгө тоскоолдук кылбайт.

Экинчиден, аккорддор чоң же кичи масштабдагы баскычтарда каралышы мүмкүн. Мында аккорддордун пайда болушуна режимдин түрү, баскычтардын белгилери чоң таасирин тийгизет.

Ошентип, мисалы, негизги режимде (бул До-мажор болсун) негизги триадалар үч баскычта гана алынат - биринчи, төртүнчү жана бешинчи. Калган тепкичтерде кичинекей же кичирейген үчилтиктерди гана курууга болот.

Ошо сыяктуу эле, минордо (мисалы, минорду алалы) – минордук үчилтиктер да биринчи, төртүнчү жана бешинчи кадамдарда гана болот, калгандарында чоң же кичирейтүү мүмкүн болот.

Мажор же минор даражалары боюнча аккорддордун айрым түрлөрүн гана алууга болот, ал эми эч кандай (чектөөлөрсүз) эмес, бул аккорддордун «жашоосунун» биринчи өзгөчөлүгү болуп саналат.

Дагы бир өзгөчөлүгү - аккорддор бир функцияга (б.а. белгилүү бир ролго, мааниге) жана дагы бир кошумча белгиге ээ болот. Мунун баары аккорд кандай даражада курулганына жараша болот. Мисалы, биринчи тепкичке курулган триадалар жана жетинчи аккорддор триадалар же биринчи кадамдын жетинчи аккорддору же тоник триадалары (тоникалык жетинчи аккорддор) деп аталат, анткени алар "тоникалык күчтөрдү" билдирет, б.а. кадам.

Доминант деп аталган бешинчи тепкичке курулган триадалар жана жетинчи аккорддор доминант (доминанттык триада, доминант жетинчи аккорд) деп аталат. Төртүнчү кадамда субдоминантты үчилтиктер жана жетинчи аккорддор курулат.

Аккорддордун бул экинчи касиетин, башкача айтканда, кандайдыр бир функцияны аткаруу жөндөмдүүлүгүн кээ бир спорттук командадагы, мисалы, футболдук командадагы оюнчунун ролу менен салыштырууга болот. Командадагы бардык спортчулар футболчулар, бирок кээ бирлери дарбазачы, башкалары коргоочу же жарым коргоочу, үчүнчүсү чабуулчулар жана ар бири өзүнүн, так аныкталган тапшырмасын гана аткарат.

Аккорд функцияларын структуралык аттар менен чаташтырбоо керек. Мисалы, түзүлүшү боюнча гармониялуу доминанттуу жетинчи аккорд кичинекей мажор жетинчи аккорд, ал эми экинчи кадамдын жетинчи аккордасы кичине минор жетинчи аккорд болуп саналат. Бирок бул кандайдыр бир кичинекей чоң жетинчи аккордду үстөмдүк кылуучу жетинчи аккордго теңесе болот дегенди билдирбейт. Бул дагы түзүмдөгү башка аккорддун үстөмдүк кылуучу жетинчи аккорддун ролун аткара албайт дегенди билдирбейт – мисалы, кичинекей минор же чоң өскөн.

Ошентип, биз бүгүнкү чыгарылышыбызда татаал музыкалык үнсүздөрдүн негизги түрлөрүн – аккорддорду жана кластерлерди карап чыгып, алардын классификация маселелерине (терт жана терт эмес түзүлүштөгү аккорддор) токтолдук, инверсияларды сүрөттөп, аккорддун негизги эки тарабын аныктадык. - структуралык жана функционалдык. Кийинки сандарда аккорддорду изилдөөнү улантабыз, үчилтиктин жана жетинчи аккорддун түрлөрүн, ошондой эле алардын гармониядагы эң негизги көрүнүштөрүн тереңирээк карайбыз. Байланыштуу болуңуз!

Музыкалык тыныгуу! Пианинодо – Денис Мацуев.

Жан Сибелиус – Этюд в минор. 76 жок. 2. 

Денис Мацуев - Сибелиус - Пианино үчүн № 2, Оп 76

Таштап Жооп