Хорду иштетүү |
эмес. Choralbearbeitung, англ. хор аранжировка, хор коюу, француз. композиция сур хор, итал. хорду иштеп чыгуу, хор боюнча чыгарма
Батыш христиан чиркөөсүнүн канондоштурулган ыры (к. Григориан ыры, Протестанттык ыр, Хор) полифониялык дизайнга ээ болгон аспаптык, вокалдык же вокалдык-инструменталдык чыгарма.
жөнүндө X. термини». көбүнчө хор кантус фирмасында көп бурчтуу чыгармаларга колдонулат (мисалы, антифон, гимн, жооп). Кээде X. астында. бардык музыка камтылган. оп., тигил же бул жол менен хора менен байланышкан, анын ичинде ал булак материалы катары гана колдонулат. Бул учурда, кайра иштетүү негизинен кайра иштетүү болуп, термин бүдөмүк кенен мааниге ээ болот. Анда. музыкалык наамдар. X. жөнүндө». протестанттык хорлорду кайра иштетүүнүн ар кандай формаларына карата көбүрөөк жакыныраак мааниде колдонулат. X. жөнүндө. абдан кенен. Алдыңкы жанрлары проф. орто кылымдардагы жана кайра жаралуу доорундагы музыка. Алгачкы полифониялык формаларда (параллель органум, фобурдон) хора толук аткарылат. Калган үндөр тарабынан кайталануучу төмөнкү үн болгондуктан, түз маанисинде композициянын негизин түзөт. Полифониялык күчөтүү менен. үндөрдүн өз алдынчалыгы, хорал деформацияланат: аны түзүүчү тыбыштары узарып, тегиздеп кетет (мелисматикалык органумда алар контрпунктуацияланган үндөрдүн арбын жасалгасы жаңырганга чейин сакталат), хор бүтүндүгүн жоготот (баяндоонун жай болушу ритмикалык өсүү аны жарым-жартылай өткөрүү менен чектелүүгө мажбурлайт – кээ бир учурларда 4-5тен көп эмес баштапкы үн). Бул практика мотеттин алгачкы мисалдарында (13-кылым) иштелип чыккан, мында кантус фирмус көбүнчө Григориан ырынын фрагменти болгон (төмөндөгү мисалды караңыз). Ошол эле учурда, хорол көп үндүү үчүн остинатонун негизи катары кеңири колдонулган. вариациялык форма (караңыз: Полифония, 351-графа).
Григориан ыры. Салам Видимус Стеллам.
Motet. Париж мектеби (13-кылым). Хоролдун фрагменти тенордо өтөт.
X. о тарыхындагы кийинки кадам. – 14-кылымдан бери колдонулуп келе жаткан изоритм принцибинин хоралын кеңейтүү (к. Мотет). Формалары X. о. коп-максаттын устаттары тарабынан такталган. массалар. Хоралды колдонуунун негизги жолдору (алардын айрымдарын бир операга айкалыштырууга болот): ар бир бөлүктө 1-2 бөлүкчөлөр хорал күүсүнөн турат, алар тыныгуулар менен бөлүнгөн сөз айкаштарына бөлүнөт (ошондуктан, бүткүл масса бир циклди билдирет. вариациялар); ар бир бөлүгүндө жалпыга таралган хоролдун фрагменти бар; хора – тенордо берүү салтына карама-каршы (2) – үндөн үнгө (мигрант кантус фирмасы деп аталат); хор бардык бөлүктөрүндө эмес, сейрек кездешет. Ошол эле учурда хор өзгөрүүсүз калбайт; аны кайра иштетүү практикасында 4 негизги аныкталган. тематикалык формалар. трансформациялар – көбөйүү, азаюу, жүгүртүү, кыймыл. Мурунку мисалдарда так же түрдүүчө баяндалган хор (секирүүлөрдүн обондуу толтурулушу, жасалгалоо, ар кандай ритмикалык аранжировка) салыштырмалуу эркин, тематикалык жактан байланышпаган контрпункттарга карама-каршы коюлган.
G. Dufay. Гимн "Aures ad nostras deitatis". 1-строфа монофониялык хор күүсү, 2-строфа үч үндүү аранжировка (сопранодогу түрдүү хор күүсү).
Бардык үндөрдү камтыган имитациянын өнүгүшү менен кантус фирмасындагы формалар жаңыларына орун бошотуп, хорал тематикалык булак гана болуп кала берет. өндүрүш материалы. (караңыз. төмөндөгү мисал жана 48-графадагы мисал).
Гимн "Pange lingua"
Катуу стилдин доорунда өнүккөн хорлорду иштетүүнүн ыкмалары жана формалары протестанттык чиркөөнүн музыкасында жана имитацияларды колдонуу менен бирге иштелип чыккан. формалар cantus firmus боюнча кайра жанданды. Эң маанилүү жанрлар – кантата, “кумарлар”, руханий концерт, мотет – көбүнчө хора менен байланышкан (бул терминологияда чагылдырылган: Чоралконцерт, мисалы, И. Шейндин “Gelobet seist du, Jesu Christ”; Choralmotette, мис. “Комм, heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate). Чыгаруу. И.С.Бахтын кантаталарында кантус фирмасынын колдонулушу өзүнүн көп түрдүүлүгү менен айырмаланат. Хорал көбүнчө жөнөкөй 4-гол менен берилет. гармонизация. Үн же аспап менен аткарылган хор обону кеңейтилген хордун үстүнө коюлат. курамы (мисалы, BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), вок. же инстр. дуэт (BWV 6, № 3), ария (BWV 31, № 8) жана ал тургай речитатив (BWV 5, № 4); кээде пайда болгон хор саптары жана речитативдик хор эмес саптар алмашып турат (BWV 94, No 5). Мындан тышкары, хор тематикалык катары кызмат кыла алат. бардык партиялардын негизин түзөт жана мындай учурларда кантата вариациялык циклдин бир түрүнө айланат (мисалы, BWV 4; аягында хор жана оркестрдин партияларында хор негизги формада аткарылат).
Тарых X. жөнүндө. клавиатуралык аспаптар үчүн (биринчи кезекте орган үчүн) деп аталган 15-кылымда башталат. аткаруунун альтернативдик принциби (лат. alternatim – кезектешип). Мурда соло фразалар менен (мисалы, антифондордо) кезектешип келген хор (верс) аткарган ыр саптары орг менен алмаша баштаган. кайра иштетүү (versett), өзгөчө Масса жана Magnificat. Ошентип, Kyrie eleison (Кромдо, салт боюнча, Кири - Кристе - Кири 3 бөлүмүнүн ар бири үч жолу кайталанган) аткарылышы мүмкүн:
Josquin Despres. Мекке "Pange lingua". Башталышы «Кири элесон», «Крист Элесон» жана экинчи «Кири». тууроолордун тематикалык материалы хоролдун ар кандай фразалары.
Кириэ (орган) – Кириэ (хор) – Кириэ (орган) – Кристе (хор) – Кристе (орган) – Кристе (хор) – Кириэ (орган) – Кириэ (хор) – Кириэ (орган). Sat org. жарыяланды. григориан магнификаттарынын жана массанын бөлүктөрүнүн транскрипциялары (бирге чогулуп, кийинчерээк Оргелмессе – орг. масса деген ат менен белгилүү болгон): П.Аттенян тарабынан басылып чыккан “Magnifikat en la tabulature des orgues” (1531), “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Himni Magnificat…” жана “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Г.Кавацзонинин «Libro secondo» (1543), К.Мерулонун «Messe d'intavolatura d'organo» (1568), А.Кабесондун «Obras de musica» (1578), Г.Фрескобалдидин «Fiori musicali» (1635). XNUMX) жана башкалар.
П.Аттенян тарабынан «Tabulatura pour le ieu Dorgucs» (1531) журналында жарыяланган белгисиз автордун «Cimctipotens» органдык массасынан «Санктус». Cantus firmus тенордо, андан кийин сопранодо аткарылат.
Литургиялык мелодия (карыз. жогорудагы мисалдан кантус фирмасы).
Org. 17-18-кылымдардагы протестанттык хорлордун адаптациялары. мурунку доордун устаттарынын тажрыйбасын өздөштүргөн; алар концентрацияланган формада техникалык. жана билдирүү. оз доорунун музыкасынын жетишкендиктери. X. о авторлорунун арасында. – монументалдык композициялардын жаратуучусу Дж.П.Свилинк, ал татаал полифонияга ыктаган. Д.Букстехуденин комбинациялары, хор обонун каныккан Г.Бём, Дж.Г. Вальтердин иштетүүнүн дээрлик бардык формаларын колдонуп, хор вариациялары жаатында жигердүү иштеген С.Шейдт, Дж.Пахелбель жана башкалар (хор импровизациясы ар бир адамдын милдети болгон) чиркөөнүн органчысы). Я.С.Бах салтты жеңген. X. отун жалпыланган туюнтмасы. (кубаныч, кайгы, бейпилдик) жана аны адамдын сезимине жеткиликтүү бардык өң-түстөр менен байыткан. Романтикалык эстетиканы күтүү. миниатюралар, ал ар бир чыгармага кайталангыс индивидуалдуулукту тартуулап, милдеттүү үндөрдүн экспрессивдүүлүгүн ченемсиз арттырган.
Композициянын өзгөчөлүгү X. о. (бир нече сортторду кошпогондо, мисалы, хор темасындагы фуга) анын “эки катмарлуу табияты”, башкача айтканда, салыштырмалуу өз алдынча катмарлардын кошулушу – хор обону жана аны курчап турган нерсе (иш жүзүндө иштетүү). ). X. одун жалпы көрүнүшү жана формасы. алардын уюштурулушуна жана ез ара аракеттенуунун мунезуне жараша болот. Музалар. протестанттык хор обондорунун касиеттери салыштырмалуу туруктуу: алар динамикалуу эмес, так цезуралар менен, сөз айкаштарынын начар баш ийүүсү менен. Форма (сөз айкаштарынын саны жана алардын масштабы боюнча) тексттин структурасын көчүрөт, ал көбүнчө ыктыярдуу сандагы саптарды кошуу менен төрттүк болуп саналат. Ушундай жаралган. мелодиядагы секстиндер, жетинчилер ж.б. мезгил сыяктуу баштапкы конструкцияга жана аздыр-көптүр полифразалык уландыга туура келет (кээде чогуу тилке түзүшөт, мисалы BWV 38, No 6). Реприздин элементтери бул формаларды эки бөлүктүү, үч бөлүктөн турат, бирок квадраттыкка таянбоо аларды классикалык формалардан олуттуу түрдө айырмалап турат. Музыкада колдонулуучу конструктивдүү ыкмалардын жана билдирүү каражаттарынын спектри. хоролду курчап турган кездеме абдан кенен; ал ч. arr. жана Оптун жалпы көрүнүшүн аныктайт. (караңыз. бир хорлордун түрдүү аранжировкалары). Классификация X. о. иштетүү ыкмасы коюлат (хордун обону өзгөрүп турат же өзгөрүүсүз калат, классификация үчүн мааниге ээ эмес). X. o. негизги 4 түрү бар:
1) аккорд кампасынын аранжировкалары (уюштуруу адабияттарында эң аз таралгандары, мисалы, Бахтын “Allein Gott in der Hoh sei Ehr”, BWV 715).
2) Полифониялык иштетүү. кампа. Коштоочу үндөр, адатта, тематикалык жактан хорал менен байланышкан (жогоруда 51-графадагы мисалды караңыз), андан азыраак көз каранды эмес («Der Tag, der ist so freudenreich», BWV 605). Алар хоралды жана бири-бирине эркин контрпункт коюшат (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), көбүнчө имитацияларды түзүшөт (“Wir Christenleut”, BWV 612), кээде канонду (“Canonical Variations on a Christmas Song”, BWV 769) ).
3) фуга (фугетта, рицеркар) X. о . формасы катары:
а) хорал темасында, мында тема анын ачылыш фразасы («Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland», BWV 689) же – деп аталганда. строфикалык фуга – хоролдун бардык фразалары өз кезегинде экспозициялардын сериясын түзүшөт (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, мисалды Art. Fugue, 989-графадан караңыз);
б) хоралга, мында тематикалык жактан көз карандысыз фуга ага коштоо катары кызмат кылат («Fantasia sopra: Jesu meine Freude», BWV 713).
4) Канон – хорал канондук түрдө аткарылуучу форма («Gott, durch deine Güte», BWV 600), кээде тууроо менен («Erschienen ist der herrliche Tag», BWV 629) же канондук. коштоп жүрүү (төмөндөгү 51-графадагы мисалды караңыз). Диф. аранжировкалардын түрлөрү хор вариацияларында айкалыштырылышы мүмкүн (к. Бахтын орг. партитасы).
X. о эволюциясынын жалпы тенденциясы. хора каршы үндөрдүн өз алдынчалыгын бекемдөө болуп саналат. Хорол менен коштоонун стратификациясы деңгээлге жетип, анда “формалардын контрпункту” келип чыгат – хорал менен коштоонун чектеринин дал келбеши (“Nun freut euch, lieben Christen g'mein”, BWV 734). Кайра иштетүүнүн автономиялуулугу хордун башка, кээде андан алыс жанрлар менен айкалышында да чагылдырылат - ария, речитатив, фантазия (ал табияты жана иштетүү ыкмасы боюнча карама-каршы келген көптөгөн бөлүмдөрдөн турат, мисалы, "Ич руф. зу дир, Герр Иесу Христос» В. Любектин), атүгүл бийлөө менен да (мисалы, Букстехуддун «Auf meinen lieben Gott» партитасында, мында 2-вариация - сарабанда, 3-чүсү - коңгуроо, 4-чүсү гига).
JS Бах. Хор органикасы “Ach Gott und Herr”, BWV 693. Аккомпонент толугу менен хордун материалына негизделген. Көбүнчө имитацияланган (эки жана төрт эсе кыскартууда) биринчи жана экинчи (1-чи күзгү чагылдыруу)
JS Бах. "In dulci Jubilo", BWV 608, Орган китебинен. Кош канон.
From Ser. 18-кылым тарыхый жана эстетикалык тартиптин себептери боюнча X. о. жазуу практикасынан дээрлик жок болот. Бир нече кеч мисалдардын арасында хор массасы, орг. Ф.Листтин хорлор боюнча фантазия жана фуга, орг. И.Брамстын хор прелюдиялары, хор кантаталары, орг. М Регердин хор фантазиялары жана прелюдиялары. Кээде X. о. стилдештирүүнүн объектисине айланат, андан кийин жанрдын өзгөчөлүктөрү нукура обонду колдонбостон кайра жаралат (мисалы, Е. Кренектин токкатасы жана шаконасы).
Колдонулган адабияттар: Ливанова Т., 1789-жылга чейин Батыш Европа музыкасынын тарыхы, М.-Л., 1940; Скребков С.С., Полифониялык анализ, М.-Л., 1940; Способин IV, Музыкалык форма, М.-Л., 1947; Протопопов Вл., Полифониянын тарыхы анын эң маанилүү кубулуштарында. XVIII-XIX кылымдардагы Батыш Европа классиктери, М., 1965; Лукьянова Н., Я.С.Бахтын кантаталарынан хор аранжировкаларында калыптандыруунун бир принциби боюнча, в: Проблемы музыку, том. 2, М., 1975; Друскин М., И.С. Бахтын пассивы жана массасы, Л., 1976; Евдокимова Ю., Палестрина массасындагы тематикалык процесстер, жылы: Музыка тарыхына теориялык байкоолор, М., 1978; Симакова Н., Мелодия “L'homme arm” жана анын Ренессанстын массасындагы сынуусу, ошол эле жерде; Этингер М., Эрте классикалык гармония, М., 1979; Швейтцер А, Ж.Ж. Бах. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, кеңейтилген немис тили. ред. аталышы боюнча: Я.С. Бах, Лпз., 1908 (орусча котормосу – Швейтцер А., Иоганн Себастьян Бах, М., 1965); Терри CS, Бах: кантаталар жана ораториялар, т. 1-2, Л., 1925; Дитрих П., Ж.С.Бахтын Оргельчорал жана Сене Гешихтлихен Вюрцелн, “Бах-Яхрбух”, Яхрг. 26, 1929; Киттлер Г., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Шраде Л., 15-кылымдын массасындагы орган, “MQ”, 1942, т. 28, № 3, 4; Ловинский Е.Е., Ренессанстын англис орган музыкасы, ошол эле жерде, 1953, т. 39, № 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, Festschrift Fr. Блюме, Кассель (УА), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius и Бах, Кассель, 1978.
Т.С.Кюрегян
