Шарль Огюст де Берио |
Шарль Огюст де Берио
Жакынкы убакка чейин Берио скрипка мектеби башталгыч скрипкачылар үчүн эң кеңири таралган окуу китеби болгон жана кээде аны бүгүнкү күндө да кээ бир мугалимдер колдонушат. Ушул убакка чейин музыкалык окуу жайларынын студенттери фантазияларды, вариацияларды, Берио концерттерин ойношот. Обондуу жана мукам жана «скрипка» жазылган, алар эң ыраазы болгон педагогикалык материал. Берио мыкты аткаруучу эмес, бирок музыканы окутууга болгон көз карашы боюнча өз доорунан алда канча алдыга озуп кеткен мыкты мугалим болгон. Анын окуучуларынын арасында Анри Вьетан, Йозеф Вальтер, Иоганн Кристиан Лаутербах, Хесус Монастрио сыяктуу скрипкачылар бекеринен эмес. Вьетанг өзүнүн мугалимин өмүр бою кумир тутчу.
Бирок анын жеке педагогикалык ишмердигинин натыйжалары гана эмес. Берио дүйнөгө Арто, Гис, Вьетан, Леонард, Эмиль Сервай, Евгений Йсайе сыяктуу атактуу аткаруучуларды берген XNUMX кылымдагы Бельгиянын скрипка мектебинин жетекчиси болуп эсептелет.
Берио эски тектүү үй-бүлөдөн чыккан. Ал 20-жылдын 1802-февралында Левен шаарында төрөлүп, ата-энесинин экөөнөн тең эрте бала кезинде ажыраган. Бактыга жараша, анын өзгөчө музыкалык жөндөмү башкалардын көңүлүн бурган. Музыка мугалими Тиби кичинекей Чарльздын алгачкы тренингине катышкан. Берио абдан кылдаттык менен окуган жана 9 жашында биринчи жолу эл алдына чыгып, Виоттинин концерттеринин бирин ойногон.
Берионун рухий жактан өнүгүшүнө француз тили жана адабиятынын профессору, билимдүү гуманист Якотонун теориялары чоң таасир эткен, ал өзүн-өзү тарбиялоо жана руханий өзүн өзү уюштуруу принциптерине негизделген «универсалдуу» педагогикалык методду иштеп чыккан. Анын ыкмасына суктанган Берио 19 жашка чейин өз алдынча окуган. 1821-жылдын башында ал Парижге, ошол кездеги Гранд операнын директору болуп иштеген Виоттиге барат. Виотти жаш скрипкачыга жакшы мамиле жасап, анын сунушу боюнча Берио ошол кездеги Париж консерваториясынын эң көрүнүктүү профессору Байонун классына бара баштайт. Жигит Байонун бир да сабагын калтырган жок, анын окутуу ыкмаларын кылдаттык менен изилдеп, өзүндө сынап көрдү. Байодон кийин ал бир нече убакыт бельгиялык Андре Робберехт менен бирге окуган жана ушуну менен анын билим берүүсү аяктаган.
Берионун Париждеги эң биринчи спектакли ага кеңири популярдуулук алып келди. Анын оригиналдуу, жумшак, лирикалык оюну революциянын жана Наполеондук согуштун каардуу жылдарынан кийин париждиктерди күчтүү каптаган жаңы сентименталист-романтикалык маанайга шайкеш келип, коомчулукка абдан популярдуу болгон. Париждеги ийгилик Берио Англияга чакыруу алганына алып келди. Тур абдан ийгиликтүү болду. Мекенине кайтып келгенден кийин Нидерланддын королу Берио сотунун солист-скрипкачысы кылып, жылына 2000 флорин өлчөмүндө таасирдүү маяна алган.
1830-жылдагы революция анын ордо кызматына чекит коюп, мурдагы концерттик скрипкачы кызматына кайтып келген. Бир аз мурун, 1829-жылы. Берио Парижге өзүнүн жаш окуучусу Анри Вьетананы көрсөтүү үчүн келген. Бул жерде Париж салондорунун биринде ал өзүнүн болочок жубайы, белгилүү опера ырчысы Мария Малибран-Гарсия менен таанышкан.
Алардын сүйүү баяны кайгылуу. Атактуу тенор Гарсианын тун кызы Мария 1808-жылы Парижде төрөлгөн. Зор таланттуу ал бала кезинде Герольддон композицияны жана пианинону үйрөнгөн, төрт тилде эркин сүйлөп, атасынан ырдаганды үйрөнгөн. 1824-жылы ал Лондондо дебютун жасап, ал жерде концерт коюп, 2 күндө Россининин Севильялык чач тарачында Росинанын ролун үйрөнүп, оорулуу Пастаны алмаштырган. 1826-жылы атасынын каалоосуна каршы француз соодагери Малибранга үйлөнөт. Нике бактысыз болуп, жаш аял күйөөсүн таштап, Парижге кетип, 1828-жылы ал Гранд Операнын биринчи солисти кызматына жеткен. Париждеги салондордун биринде Берио менен таанышкан. Жаш, сымбаттуу бельгиялык темпераменттүү испанга кайталангыс таасир калтырды. Өзүнүн мүнөздүү экспансивдүүлүгү менен ага болгон сүйүүсүн мойнуна алды. Бирок алардын романтикасы чексиз ушактарды, "жогорку" дүйнөнүн айыптоосун жаратты. Парижден кеткенден кийин алар Италияга кетишкен.
Алардын өмүрү тынымсыз концерттик сапарларда өттү. 1833-жылы алар кийинчерээк белгилүү пианист жана композитор болгон Чарльз Вилфред Берио аттуу уулдуу болушкан. Малибран бир нече жылдан бери күйөөсү менен ажырашууну издеп келет. Бирок, ал 1836-жылы, башкача айтканда, кожойке кызматында ал үчүн азаптуу 6 жылдан кийин гана никеден бошонууга жетишет. Ажырашкандан кийин дароо анын Берио менен үйлөнүү тою Парижде болуп, анда Лаблаше менен Тальберг гана болгон.
Мария бактылуу болчу. Ал жаңы ысымы менен кубануу менен кол койду. Бирок, тагдыр Берио түгөйүнө бул жерде да ырайым кылган жок. Ат мингенди жакшы көргөн Мария сейилдөөнүн биринде аттан жыгылып, башынан катуу сокку алган. Ал окуяны күйөөсүнөн жашырып, дарыланбай, тездик менен өнүгүп жаткан оору аны өлүмгө алып келген. Ал болгону 28 жашында каза болгон! Аялынын өлүмүнөн улам силкинген Берио 1840-жылга чейин катуу психикалык депрессияда болгон. Концерттерин дээрлик токтотуп, өзүнө тартып алган. Чынында ал соккудан эч качан толук айыгып кеткен эмес.
1840-жылы Германия жана Австрия боюнча чоң гастролду жасаган. Берлинде орустун белгилүү ышкыбоз скрипкачысы А.Ф.Львов менен таанышып, музыка ойногон. Мекенине кайтып келгенден кийин Брюсселдеги консерваторияга профессордук кызматка чакырылган. Берио дароо макул болду.
50-жылдардын башында ага жаңы бактысыздык түштү - прогрессивдүү көз оорусу. 1852-жылы ал жумуштан чыгууга аргасыз болгон. Өлөрүнө 10 жыл калганда Берио такыр сокур болуп калган. 1859-жылы октябрда жарым сокур болуп, Санкт-Петербургга князь Николай Борисович Юсуповго (1827-1891) келген. Юсупов – скрипкачы жана агартуучу музыка сүйүүчү, Вьюстандын студенти – аны үй капелласынын башкы жетекчисинин ордуна чакырган. Принц Берио кызматында 1859-жылдын октябрынан 1860-жылдын майына чейин болгон.
Орусиядан кийин Берио негизинен Брюсселде жашап, 10-жылы 1870-апрелде ошол жерде каза болгон.
Берионун аткаруусу жана чыгармачылыгы француз классикалык Виотти – Байо скрипка мектебинин салттары менен бекем айкалышкан. Бирок ал бул салттарга сентименталист-романтикалык мүнөз берген. Талант жагынан Берио Паганининдин бороондуу романтизмине жана Спохрдун «терең» романтизмине бирдей жат болгон. Бериондун лирикасы жумшак элегиялык жана сезимталдуулук менен, ал эми тез ыргактуу пьесалар – тактоо жана ырайымдуулук менен мүнөздөлөт. Анын чыгармаларынын текстурасы тунуктук жеңилдиги, кружевный, филиграндык фигурациясы менен айырмаланат. Дегеле анын музыкасында салонизм өңү бар жана тереңдик жок.
В.Одоевскийден анын музыкасына кандуу бааны табабыз: «Мистер Берио, мистер Калливода жана тутти квантинин вариациясы кандай? «Бир нече жыл мурун Францияда компонуум деп аталган машина ойлоп табылган, ал өзү каалаган темада вариацияларды түзгөн. Азыркы мырза жазуучулар ушул машинаны туурашат. Адегенде кириш сөздү, речитивдин бир түрүн угасыз; андан кийин мотив, андан кийин үчилтиктер, андан кийин эки эселенген ноталар, андан кийин сөзсүз пиццикато менен сөзсүз стаккато, андан кийин адажио жана акырында, коомчулуктун болжолдонгон ырахаты үчүн – бийлөө жана ар дайым бардык жерде бирдей!
Всеволод Чешихиндин бир жолу езунун жетинчи концертине берген Берионун стилинин образдуу мунездеесуне кошулууга болот: «Жетинчи концерт. өзгөчө тереңдик менен айырмаланбайт, бир аз сентименталдуу, бирок абдан жарашыктуу жана абдан натыйжалуу. Берионун музасы... тескерисинче, Сесилия Карло Дольчеге окшош, бул Дрезден галереясынын аялдардын эң сүйүктүү сүрөтү, бул муза заманбап сентименталисттин кызыктуу кубаруусу, ичке манжалары жана кокеттик ылдый түшкөн көздөрү менен жарашыктуу, нервдүү брюнетка.
Берио композитор катары абдан жемиштүү болгон. Ал скрипка боюнча 10 концертти, вариациялары бар 12 арияны, скрипка таануу боюнча 6 дептерди, көптөгөн салондук пьесаларды, фортепиано жана скрипка үчүн 49 жаркыраган концерттик дуэттерди жазган, алардын көбү эң белгилүү пианисттер – Герц, Талберг, Осборн, Бенедикт менен биргеликте түзүлгөн. , Wolf. Бул виртуоздук типтеги вариацияларга негизделген концерттик жанрдын бир түрү болгон.
Берионун орус темасындагы чыгармалары бар, мисалы, А.Даргомыжскийдин «Кымбаттуу кыз» ырына арналган «Фантазия» Оп. 115, орус скрипкачысы И Семеновго арналган. Жогоруда айтылгандарга 3 этюддан турган “Трансценденталдык мектеп” (Ecole transendante du violon) тиркемеси менен 60 бөлүктөн турган Скрипка мектебин кошуубуз керек. Берионун мектеби анын педагогикасынын маанилүү жактарын ачып берет. Бул анын окуучунун музыкалык өнүгүүсүнө чоң маани бергенин көрсөтөт. Өнүктүрүүнүн эффективдүү ыкмасы катары автор сольфегг – ырларды кулактан ырдоону сунуштаган. «Скрипканы уйренуунун башталышында пайда болгон кыйынчылыктар, — деп жазган ал, — сольфеджио курсун буткен студент учун жарым-жартылай азаят. Музыканы окууда эч кандай кыйынчылыксыз, ал өзүнүн аспабына гана көңүл буруп, манжаларынын кыймылын башкара алат жана көп күч-аракет жумшабастан жаа алат.
Берионун айтымында, сольфегг, андан тышкары, адам көз көргөндү уга баштайт, ал эми кулак укканды көз көрө баштайт. Күүнү үнү менен кайталап, кагазга түшүрүү менен окуучу эс тутумун курчутат, обондун бардык өңдөрүн, акценттерин, түсүн сактап калууга шарт түзөт. Албетте, Берио мектеби эскирген. Анда азыркы музыкалык педагогиканын прогрессивдуу методу болгон угуу боюнча окутуу методунун уруктары баалуу.
Берионун кичинекей, бирок түшүнүксүз сулуулукка толгон үнү бар эле. Бул лирик, скрипка акыны болгон. Гейне 1841-жылы Парижден жазган катында мындай деп жазган: «Кээде анын маркум аялынын жаны Берионун скрипкасында, ал ырдайт деген ойдон арыла албай калам. Мындай назик, таттуу азаптуу үндөрдү өзүнүн аспабынан поэтикалык богемиялык Эрнст гана чыгара алат.
Л. Раабен
