Рак кыймылы |
Расизм кыймылы, кайтуу же тескери кыймыл (лат. артка кайтуу, артка кайтуу; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio да теманын тескерисин, каршы кыймылды билдирет; Немис Кребсганг – моллюска) – обонду трансформациялоонун өзгөчө түрү, полифониялык. темалар же бүтүндөй музыкалык чыгарма. курулуш, бул күүнү (имаратты) аягынан баштап аткаруудан турат. R. жана башкалар вербалдык искусствонун байыркы оюн түрү – палиндромго окшош, бирок андан айырмаланып, Ч. арр. визуалдык форма, Р. жана башкалар кулак менен кабыл алууга болот. Комплекстуу техника Р. жана башкалар гана проф. костюм; анын спекуляциясы музалардын мүнөзүнө таасир этет. сүрөттөр, бирок мыкты мисалдарда бул техника жогорку экспрессивдүү максаттарга жана башка көптөгөн нерселерге баш ийет. көрүнүктүү композиторлор өз чыгармачылыгында аны кыйгап өтүшкөн эмес. Биринчи белгилүү мисал Р. жана башкалар Париж мектебинин (Нотр-Дам) доорунун пункттарынын биринде камтылган. Кийинчерээк Р. жана башкалар полифония чеберлери тарабынан кайра-кайра колдонулуп, айрым учурларда ага кайрылуу тексттин мааниси менен аныкталган. R. жана башкалар көбүнчө муза катары каралат. түбөлүктүүлүк, чексиздик түшүнүктөрүнүн символу (мисалы, С. Шейдт “Табулатура новада” 30-забурдагы “non confundar in aeternum” – “мени түбөлүккө уят кылбасын” деген сөздөр менен же сүрөттүү детал катары колдонгон (мисалы, Пьер де ла Рунун Мисса Аллелуяда Марктын Инжилиндеги «vade retro Satanas» – «Менден кет, Шайтан» деген сөздөрдү сүрөттөп бергиле). Эң белгилүү жана жагымдуу музыкалардын бири. мисалдардын үнү – үч бөлүмдөн турган рондо Г. де Машо "Менин аягым - менин башталышым, менин башталышым - менин аягым": бул жерде, жалпысынан, катуу симметриялуу схема түзүлөт. форма, мында 2-бөлүк (21-ченемден) 1-бөлүктүн туундусу (жогорку үндөрдүн кайра жайгашуусу менен). Эски контрпунталисттер (айрыкча, голландиялык мектептин композиторлору; мисалы, Дюфайдын «Балсамус жана мунди» изоритмикалык мотетин карагыла) тарабынан кайтуу кыймылынын техникасын салыштырмалуу тез-тез колдонуусу проф. ар кандай техникалык жана экспресс боюнча изилдөө. бул искусствонун негиздерин калыптандыруу учурунда полифониянын мүмкүнчүлүктөрү (мисалы, Палестринадагы 35-Магнифетадагы канон техниканын мыкты өздөштүрүлгөндүгүнө ынандырат). Композиторлор кон. 17-18-кылымдарда да Р. ал азыраак таралган болсо да. Ооба мен. C. Бах, кыязы, өзүнүн «Музыкалык сунушунда» «королдук теманын» өнүгүшүнүн өзгөчө кылдаттыгын баса белгилегиси келип, анын башында 1-категориядагы эки бөлүктөн турган чексиз «Канон канкрикандарын» киргизет. Гайдндын А-дур сонатасынан минуэтте (Хоб. XVI, No 26) татаал үч бөлүктөн турган форманын ар бири эки бөлүктөн турган кайтуу кыймылын колдонуу менен жана даана угулган Р. жана башкалар музыканын керкемдуулугу менен карама-каршы келбейт. С-дур («Юпитер») симфониясынын 4-кыймылын енуктуруунун алгачкы чараларында Ракоходная имитация В. A.
Практикада төмөнкүдөй учурларда Р.Д. айырмаланат: 1) в.-л. бир үн менен (В.А. Моцарт менен Л. Бетховендин айтылган имитациялары сыяктуу); 2) туунду конструкцияны түзүү ыкмасы катары бардык үндөрдүн ичинде (Х. де Машо жана Ж. Гайдндын эмгектеринен берилген мисалдарга окшош); 3) канондук канон (мисалы, И.С. Бахта). Мындан тышкары, Р. д. башка мелодиялык ыкмалар менен өтө татаал комбинацияларды түзө алат. теманы өзгөртүү. Ошентип, күзгүгө тескери канондун мисалдары В.А.Моцарттан (эки скрипка үчүн төрт канон, K.-V. Anh. 284 dd), Дж. Гайдндан табылган.
J. Гайдн. Күзгү канон.
20-кылымда алгачкы музыкага болгон кызыгуунун жогорулашына байланыштуу. Р-дин техникасына кайрадан кызыгуу пайда болду. Композитордук практикада салыштырмалуу жөнөкөй (мисалы, Е.К. Голубевди туураган, «Полифониялык даана» жыйнагында, 1-саны, М., 1968), дагы татаал (мисалы, Щедриндин «Полифониядан № 8-де) мисалдары бар. Блокнот”, репризасы баштапкы 14 тилкелүү конструкциянын варианты болуп саналат; F тилиндеги үч үндүү фугада 31 тилкеден симметриялуу конструкция П. Хиндемиттин неоклассикалык фортепиано циклинин жалпы ориентациясынан түзүлгөн “Ludus tonalis” ) , кээде татаалдыкка жетет (ошол эле оп. Хиндемитте, ачылыш прелюдия цикли жана аны аяктаган постлюдия күзгү-крекер контрпунктунун баштапкы жана туунду комбинациясын билдирет; №18де Шоенбергдин Ай Пьерротунан, алгачкы 10 өлчөм алгачкы айкалышы болуп саналат. кош канондун формасы, андан кийин - фп.) бөлүгүндө фуга конструкциясы менен татаалданган ракоходный туунду. Сериялык музыкада ритмикалык музыканы колдонуу өтө ар түрдүү. Ал сериалдын структурасына мүнөздүү болушу мүмкүн (мисалы, Бергдин Лирикалык сюитасынын негизинде жаткан fec-agd-as-des-es-ges-bh сериясында 2-жарым биринчинин транспозициялык варианты); чыгарманын сериясынын (к. Додекафония) да, бүтүндөй бөлүмдөрүнүн да мезгил-мезгили менен өзгөрүшү додекафониялык музыкада кеңири таралган композициялык түзүлүш болуп саналат. Симфониялык оптун вариациялык финалы. 21 Webern (төмөндөгү мисалды караңыз).
Тема (кларнет) үстүнкү үнү 12 тыбыштык серия, 2-жарымы 1-тин транспоздолгон варианты; 1-вариациянын формасы — ракоходный (андагы 7-чараны караңыз) жүгүртүүдөгү кош канон; Р. д. симфониянын финалынын бардык вариацияларында камтылган. Ритмикалык композицияны колдонуунун мүнөзү композитордун чыгармачылык ниети менен аныкталат; сериялык музыканын алкагында ритмикалык композицияны колдонуу абдан ар түрдүү болушу мүмкүн. Мисал учун, Караевдин 3-симфониясынын финалында сериалдын структурасы азербайжан нардын өзгөчөлүгүнө жараша болот. перделер, баштапкы конструкция кайталанып (караңыз №4) ракоходный туунду кошулма түрүндө.
Композитор А.Парттын «Полифониялык симфония» эстафетасында 40-бөлүктүн кодунан (1-сан) баштапкы 24 өлчөм кресендо канон, андан кийин Р. д. азайтуу; катуу үн конструкциясы бул учурда угуучу тарабынан өтө чыңалган мурунку музыканын кандайдыр бир жыйынтыктоо, түшүнүү, логикалык жалпылоо катары кабыл алынат. аракеттер. Р. д. Оптун аягында табылган. И.Ф.Стравинский; мисалы, Ricercar IIде Кантатадан англисче тексттерге. акындар, канондор менен татаалдашкан тенор бөлүгү “Кантус канкри-зандары” деп аталып, сериянын 4 вариантынан турат. «Кантикум сакрумда» 5-кыймыл 1-дин варианты болуп саналат жана Р.-дын мындай колдонулушу д. (ушул Оптун музыкалык символикасындагы көп нерселер сыяктуу) эски контрпунталисттердин манерасына туура келет. Р.-ны колдонуудан келип чыккан контрпунттук түзүмдөр, заманбап. полифония теориясы өзүнчө айырмаланат. татаал контрпункттун түрү.
Колдонулган адабияттар: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, 1-бөлүк, Лпз., 1907, 1920; Фейнингер Л.К.Дж. Канондун алгачкы тарыхы Жоскуин дес Презге чейин, Эмсдеттен, 1937-ж.
В.П.Фрайонов
