Бела Барток (Бэла Барток) |
Композиторлор

Бела Барток (Бэла Барток) |

Бела Барток

Туулган датасы
25.03.1881
Өлгөн жылы
26.09.1945
кесип
композитор
мамлекет
Венгрия

Биздин доордун адамы кантип күрөшүп, кандай азап чеккенин жана акыры руханий жактан боштондукка, ынтымакка, тынчтыкка кантип жол тапканын, өзүнө жана жашоого ишенимге ээ болгонун келечектин эли билгиси келсе, анда Бартөктүн мисалында. , сарсылмас туруктуулуктун идеалын жана адамдын жан дуйнесунун баатырдык енугушунун улгусун табат. B. Саболчи

Бела Барток (Бэла Барток) |

Венгер композитору, пианист, педагог, музыка таануучу жана фольклорист Б.Барток 3-кылымдын көрүнүктүү инноватор музыканттарынын галактикасына кирет. менен бирге К.Дебюсси, М.Равел, А.Скрябин, И.Стравинский, П.Хиндемит, С.Прокофьев, Д.Шостакович. Бартоктун искусствосунун оригиналдуулугу Венгриянын жана Чыгыш Европанын башка элдеринин эц бай фольклорун терен уйренуу жана чыгармачылык менен енуктуруу менен байланышкан. Дыйкан турмушунун элементтерине терең сугаруу, элдик чыгармачылыктын көркөм жана моралдык-этикалык казынасын түшүнүү, алардын философиялык түшүнүгү көп жагынан Бартөктүн инсандыгын калыптандырган. Ал замандаштары жана урпактары үчүн гуманизмдин, демократиянын жана интернационализмдин идеалдарына тайманбастык менен берилгендиктин, наадандыкка, жапайычылыкка жана зордук-зомбулукка көнбөөнүн үлгүсү болуп калды. Бартоктун чыгармачылыгында өз доорунун күңүрт жана трагедиялык кагылышуулары, анын замандашынын руханий дүйнөсүнүн татаалдыгы жана ыраатсыздыгы, анын доорунун көркөм маданиятынын тез өнүгүшү чагылдырылган. Бартоктун композитор катары калтырган мурасы чоң жана көптөгөн жанрларды камтыйт: 2 сахналык чыгарма (бир актылуу опера жана 3 балет); Симфониялык, симфониялык сюиталар; Кантата, фортепиано үчүн 2 концерт, скрипка үчүн 1, оркестр менен альт (бүтүлбөгөн) үчүн 6; ар кандай соло аспаптар үчүн чыгармалардын жана камералык ансамблдер үчүн музыканын көп саны (анын ичинде XNUMX кыл квартеттери).

Барток айыл чарба мектебинин директорунун үй-бүлөсүндө төрөлгөн. Эрте балалыгы үй-бүлөлүк музыканын атмосферасында өтүп, алты жашында апасы ага пианинодо ойногонду үйрөтө баштаган. Кийинки жылдарда баланын мугалимдери Ф.Керш, Л.Эркел, И.Гиртл болушкан, анын өспүрүм курагында музыкалык жактан өнүгүшүнө Э.Донани менен болгон достугу таасир эткен. Бела 9 жашында музыка жаза баштаган, эки жылдан кийин ал биринчи жана абдан ийгиликтүү коомчулуктун алдында аткарган. 1899-1903-жылдары. Барток Будапешттин музыкалык академиясынын студенти. Фортепиано боюнча мугалими И.Томан (Ф.Листтин окуучусу), композиция боюнча – Ж.Кесслер болгон. Студенттик жылдарында Барток пианист катары көп жана зор ийгиликке жетишкен, ошондой эле ошол кездеги сүйүктүү композиторлорунун – И.Брамстын, Р.Вагнердин, Ф.Листтин, Р. Штраус. Музыкалык академияны мыкты аяктагандан кийин Барток Батыш Европага бир катар концерттик сапарларды жасаган. Бартоктун композитор катары биринчи чоң ийгилиги анын Будапештте премьерасы болгон (1904) "Косут" симфониясы алып келген. 1848-жылдагы венгердик улуттук-боштондук революциясынын баатыры Лайош Коссуттун образынан шыктанган Коссут симфониясы жаш композитордун улуттук-патриоттук идеалдарын камтыган. Барток жаш кезинде мекенинин, улуттук искусствосунун тагдыры үчүн жоопкерчилигин сезген. Ал энесине жазган каттарынын биринде мындай деп жазган: «Ар бир адам жетилгендиктен, ал үчүн күрөшүш үчүн идеал табышы керек, ага бүт күчүн, ишмердүүлүгүн жумшашы керек. Мен болсом, өмүр бою, бардык жерде, ар дайым жана бардык чаралар менен мен бир максатка кызмат кылам: Родинанын жана венгер элинин жыргалчылыгы "(1903).

Бартөктүн тагдырында анын З.Кодалы менен болгон достугу жана чыгармачылык кызматташтыгы маанилүү роль ойногон. Анын элдик ырларды жыйноо ыкмалары менен таанышкан Барток 1906-жылы жайында фольклордук экспедиция жасап, айыл-кыштактарда венгер жана словак элдик ырларын жаздырып алган. Ошол мезгилден баштап Бартоктун илимий жана фольклордук ишмердүүлүгү башталып, өмүр бою уланган. Венгер-цыгандардын кеңири таралган вербунко стилинен олуттуу айырмаланган эски дыйкандардын фольклорун изилдөө Бартоктун композитор катары эволюциясында бурулуш болуп калды. Эски венгер элдик ырынын алгачкы жаңылыгы музыканын интонациясын, ритмин жана тембрдик түзүлүшүн жаңылоого стимул болуп кызмат кылган. Барток менен Кодалынын жыйноочулук ишмердүүлүгү да чоң социалдык мааниге ээ болгон. Бартоктун фольклордук кызыкчылыктарынын диапазону жана анын экспедицияларынын географиясы тынымсыз кеңейди. 1907-жылы Барток да мугалимдик карьерасын Будапешттин музыкалык академиясында (фортепиано классы) профессору катары баштаган, ал 1934-жылга чейин уланган.

1900-жылдардын аягынан 20-жылдардын башына чейин. Бартоктун чыгармачылыгында музыкалык тилдин жаңыланышы, өзүнүн композитордук стилинин калыптанышы менен байланышкан катуу изденүү мезгили башталат. Анын негизинде көп улуттуу фольклордук элементтердин синтези менен музыканын күй, гармония, обон, ыргак, колориттүү каражаттар жаатындагы заманбап жаңылыктар түзүлдү. Дебюссинин чыгармачылыгы менен таанышуу жаңы чыгармачылык импульстарды берди. Бир катар фортепиано опустары композитордук методдун өзүнчө бир лабораториясы болуп калды (14 багателла оп. 6, венгер жана словак элдик ырларынын адаптацияларынын альбому – “Балдар үчүн”, “Аллегро барбаре” ж.б.). Барток оркестрдик, камералык жана сахналык жанрларга да кайрылат (2 оркестрдик сюита, ​​оркестр үчүн 2 картина, "Герцог Көк сакал сепили" операсы, "Жыгач ханзаада" балети, "Керемет мандарин" пантомима балети).

Интенсивдүү жана ар тараптуу ишмердүүлүк мезгили кайра-кайра Бартоктун убактылуу кризистери менен алмашты, анын себеби, негизинен, анын чыгармаларына жалпы коомчулуктун кайдыгерлиги, инерттүү сындын куугунтугу, композитордун тайманбас изденүүлөрүн колдобогон – барган сайын оригиналдуу жана оригиналдуу. новатордук. Бартоктун коцшулаш элдердин музыкалык маданиятына болгон кызыгуусу венгердик шовинисттик басма сездун каардуу чабуулдарын бир нече жолу туудурган. Европа маданиятынын көптөгөн прогрессивдүү ишмерлери сыяктуу эле, Барток Биринчи дүйнөлүк согуш учурунда согушка каршы позицияны ээлеген. Венгер Советтик Республикасы тузулген мезгилде (1919) Кодалы жана Донаны менен бирге елкеде музыкалык маданиятты жана элге билим беруу-ну демократиялык реформалоону пландаштырган Музыкалык директориянын (жетекчиси Б. Рейниц) мучесу болгон. Бул иш үчүн Хортинин режиминде, Барток, анын өнөктөштөрү сыяктуу эле, өкмөт жана Музыка академиясынын жетекчилиги тарабынан репрессияга дуушар болгон.

20-жылдары. Бартоктун стили байкаларлык өнүгүп жатат: 10-20-жылдардын башындагы чыгармаларга мүнөздүү музыкалык тилдин конструктивисттик татаалдыгы, чыңалуусу жана катаалдыгы ушул он жылдыктын ортосунан мамиленин чоң гармониясына, ачык-айкындыкка, жеткиликтүүлүккө умтулууга орун берет. жана сөздүн леконизми; Бул жерде композитордун барокко чеберлеринин искусствосуна кайрылуусу маанилүү роль ойногон. 30-жылдары. Барток эң жогорку чыгармачылык жетилгендикке, стилдик синтезге келет; Бул анын эң кемчиликсиз чыгармаларын жаратуу учуру: Секулярдык Кантата («Тогуз сыйкырдуу бугу»), «Кылдар, урма аспаптар жана Селеста үчүн музыка», эки пианино жана урма аспаптар үчүн сонаталар, фортепиано жана скрипка концерттери, кыл квартеттери (№3- 6), «Микрокосмос» фортепианодогу инструкциялык пьесалар цикли ж.б. Ошол эле учурда Барток Батыш Европага жана АКШга көптөгөн концерттик сапарларды жасайт. 1929-жылы Барток СССР боюнча гастролдо болуп, анын чыгармалары зор кызыгуу менен тосуп алынган. Илимий-фольклордук иштер улантылып, активдешууде; 1934-жылдан бери Барток Венгриянын Илимдер Академиясында фольклордук изилдөөлөр менен алектенет. 1930-жылдардын аягында саясий кырдаал Бартоктун өз мекенинде калышына мүмкүн болбой койгон: анын маданиятты жана демократияны коргоодо расизмге жана фашизмге каршы чечкиндүү сүйлөгөн сөздөрү Венгриядагы реакциячыл чейрелер тарабынан гуманист сүрөткерди тынымсыз куугунтуктоого негиз болгон. 1940-жылы Барток үй-бүлөсү менен АКШга көчүп кеткен. Турмуштун бул мезгили мекенден ажырап, материалдык муктаждык, музыкалык коомчулуктан композитордун чыгармачылыгына кызыкпагандыктан улам келип чыккан жан дүйнөсүнүн оор абалы жана чыгармачылык активдүүлүктүн төмөндөшү менен коштолгон. 1941-жылы Барток катуу ооруга чалдыгып, анын эрте өлүмүнө себепкер болгон. Бирок, ал езунун турмушунун ушул оор мезгилинде да оркестр учун концерт, фортепиано учун учунчу концерт сыяктуу бир катар керунуктуу чыгармаларды жараткан. Венгрияга кайтууга болгон жалындуу каалоо ишке ашкан жок. Барток өлгөндөн кийин он жыл өткөндөн кийин дүйнөлүк прогрессивдүү коомчулук көрүнүктүү музыканттын жаркын элесин эскерди – Тынчтыктын дүйнөлүк кеңеши аны өлгөндөн кийин Эл аралык тынчтык сыйлыгы менен сыйлады. 10-июлда Венгриянын ишенимдүү уулунун күлү мекенине кайтарылды; улуу музыканттын сөөгү Будапешттеги Фаркаскет көрүстөнүнө коюлган.

Бартоктун искусствосу кескин карама-каршы принциптердин айкалышы менен сокку урат: баштапкы күч, сезимдердин боштугу жана катуу интеллект; динамизм, курч экспрессивдүүлүк жана топтолгон ажырашуу; жалындуу фантазия, импульсивдүүлүк жана конструктивдүү айкындык, музыкалык материалды уюштуруудагы тартип. Конфликттик драматизмге ыктаган Барток лирикадан алыс, бирде элдик музыканын көркөм жөнөкөйлүгүнөн ажырап, бирде кылдат ой жүгүртүүгө, философиялык тереңдикке тартылат. Барток аткаруучу XNUMX кылымдын пианисттик маданиятында жаркын из калтырган. Анын ойногону угуучуларды энергия менен баурап алган, ошол эле учурда анын кумарлыгы жана курчтугу дайыма эрк менен акылга баш ийип турган. Бартөктүн тарбиялык идеялары, педагогикалык принциптери, пианизминин өзгөчөлүгү анын чыгармачылык мурасынын чоң бөлүгүн түзгөн балдарга жана жаштарга арналган чыгармаларда ачык жана толук түрдө чагылдырылган.

Бартоктун дүйнөлүк көркөм маданият үчүн маанисине токтолуп, анын досу жана кесиптеши Кодалы мындай деди: «Бартоктун ысымы юбилейлерге карабастан, улуу идеялардын символу. Булардын биринчиси – искусстводо да, илимде да абсолюттук чындыкты издөө жана мунун шарттарынын бири – адамдын бардык алсыздыктарынан өйдө көтөрүлгөн адеп-ахлактык олуттуулук. Экинчи идея – ар кандай расалар, элдердин өзгөчөлүктөрүнө карата калыстык, ошонун натыйжасында – өз ара түшүнүшүү, анан элдердин ортосундагы бир туугандык. Андан ары Барток деген ат элдин духуна таянып, искусствонун, саясаттын жаңылануу принциби, ошондой жаңылануу талабын билдирет. Акыр-аягы, бул музыканын пайдалуу таасирин элдин кеңири катмарына жайылтуу дегенди билдирет.

А. Малинковская

Таштап Жооп