Артикуляция |

лат. articulatio, articulo дегенден – бөлүү, муунтуу

Аспапта же үндө үндөрдүн ырааттуулугун аткаруу ыкмасы; акыркысынын биригүү же бөлүү менен аныкталат. Биригүү жана ажыратуу даражаларынын масштабы легатиссимодон (үндөрдүн максималдуу биригүүсүнөн) стаккатиссимого (үндөрдүн максималдуу кыскалыгы) чейин созулат. Аны үч зонага бөлүүгө болот — тыбыштардын биригиши (legato), алардын бөлүнүшү (non legato) жана кыскалыгы (staccato), алардын ар бири А-нын көптөгөн ортоңку өңдөрүн камтыйт. жааны дирижерлоо, үйлөмө аспаптарда дем алууну жөнгө салуу, клавиатурада – клавиатурадан сөөмөйүн алуу, ырдоодо – үн аппаратын колдонуунун ар кандай ыкмалары менен. Нотада А. тенуто, портато, маркато, спиккато, пиццикато ж. белгилер – лигалар, горизонталдык сызыктар, чекиттер, вертикалдык сызыктар (3-кылымдын басылышында), клиндер (18-кылымдын башындагы курч стаккатону билдирген) жана декомп. бул белгилердин айкалышы (мис.),

or

Буга чейин өндүрүштө (болжол менен 17-кылымдын башынан) А. жаа аспаптар үчүн (жааны өзгөртпөстөн ойноо керек болгон 2 нотадан жогору лигалар түрүндө, кошулган). И.С. Бахка чейинки клавиатуралык аспаптарды чыгарууда А. сейрек көрсөтүлгөн. Орган музыкасында немис композитору жана органисти С.Шайдт өзүнүн «Жаңы таблица» чыгармасында артикуляциялык белгилерди биринчилерден болуп колдонгон. («Табулатура нова», 1624) ал лигаларды колдонгон; бул жаңычылдыкты ал “скрипкачыларды туураган” катары көргөн. Арабиянын белгилөө системасы 18-кылымдын аягында иштелип чыккан.

А-нын функциялары ар түрдүү жана көбүнчө ритмикалык, динамикалык, тембрдик жана башка кээ бир музыкалык туюнтмалар менен тыгыз байланышкан. каражаттары, ошондой эле музалардын жалпы мунезу менен. прод. А-нын маанилүү функцияларынын бири айырмалоочу; дал келбеген A. mus. конструкциялар алардын рельефинин дифференциацияланышына өбөлгө түзөт. Мисалы, Бах обонунун түзүлүшү көбүнчө А-нын жардамы менен ачылат: узактыгы кыскараак ноталар узакка созулган ноталарга караганда жайыраак ойнолот, экинчи жүрүшкө караганда кең интервалдар көбүрөөк бөлүнөт. Кээде бул ыкмалар, мисалы, Бахтын Ф-дурдагы 2 үндүү ойлоп табуусунун темасында (ред. Бусони) жыйынтыкталат:

Бирок айырмачылыкты тескери ыкмалар менен да жетишүүгө болот, мисалы, Бетховендин c-moll концертинин темасында:

Сөз айкашына каралоолордун кириши менен (19-кылым) фразеологизмдер фразеологизмдер менен чаташтыра баштаган, ошондуктан Х.Риман жана башка изилдөөчүлөр алардын ортосунда катуу айырмалоо зарылдыгын белгилешкен. Г.Келлер мындай айырмачылыкты табууга аракет кылып, «сөз айкашынын логикалык байланышы жалаң фраза менен, ал эми экспрессивдүүлүгү артикуляция менен аныкталат» деп жазган. Башка изилдөөчүлөр А. музалардын эң кичине бирдиктерин тактайт деп ырасташкан. текст, ал эми сөз айкаштары маани жагынан байланыштуу жана көбүнчө обондун жабык үзүндүлөрү. Чындыгында фразеологизмди ишке ашыруучу каражаттардын бири гана А. Үкүлөр. органист И.А.Браудо белгилегендей, бир катар изилдөөчүлөрдүн пикирине каршы: 1) фраза жана а. жалпы гендик категория менен бирикпейт, ошондуктан жок гендик түшүнүктү эки түргө бөлүп аныктоо туура эмес; 2) А-нын конкреттүү функциясын издөө мыйзамсыз, анткени ал логикалык. жана экспрессивдүү функциялары өтө ар түрдүү. Демек, кеп функциялардын биримдигинде эмес, музыкадагы үзгүлтүктүү жана үзгүлтүксүздөрдүн катышына негизделген каражаттардын биримдигинде. Браудо бир нотанын "жашоосунда" болуп жаткан ар түрдүү процесстерди (ичкерүү, интонация, титирөө, өчүп кетүү жана токтотуу) музаларды чакырууну сунуш кылган. сөздүн кеңири маанисинде айтылышы жана бир үндүн нотадан экинчисине өтүү менен байланышкан кубулуштардын диапазону, анын ичинде нотанын узактыгы түгөнгөнгө чейин үндүн токтошу, – сөздүн тар маанисинде айтылышы. , же А. Браудонун пикири боюнча, айтылыш жалпы гендик түшүнүк, анын түрлөрүнүн бири А.

Колдонулган адабияттар: Браудо И., Артикуляция, Л., 1961.

LA Barenboim