Артур Хонеггер |

Артур Хонеггер

Хонеггер улуу устат, улуу сезимге ээ болгон саналуу заманбап композиторлордун бири. Э. Журдан-Моранж

Корунуктуу француз композитору А. Бул ар тараптуу музыканттын жана ойчулдун бүт өмүрү анын сүйүктүү искусствосуна кызмат кылуу болгон. Ал дээрлик 40 жыл бою ага өзүнүн ар тараптуу жөндөмүн жана күчүн берген. Композитордун чыгармачылык жолунун башталышы Биринчи дүйнөлүк согуш жылдарына туура келет, акыркы чыгармалары 1952-53-жылдары жазылган. Перу Хонеггердин 150дөн ашык чыгармалары, ошондой эле заманбап музыкалык искусствонун ар кандай курч маселелери боюнча көптөгөн сын макалалары бар.

Ле Гавр шаарынын тургуну Хонеггер жаш кезинин көбүн ата-энесинин мекени болгон Швейцарияда өткөргөн. Ал бала кезинен музыканы үйрөнгөн, бирок Цюрихте да, Гаврда да системалуу эмес. Чындап келгенде, ал 18 жашында Париж консерваториясында А.Гедальждан (М.Равелдин мугалими) композиция боюнча билим ала баштаган. Бул жерден болочок композитор Д.Милхауд менен таанышып, Хонеггердин айтымында, ага чоң таасир тийгизген, анын табитинин калыптанышына жана заманбап музыкага болгон кызыгуусуна салым кошкон.

Композитордун чыгармачылык жолу татаал болгон. 20-жылдардын башында. ал музыканттардын чыгармачылык тобуна кирди, аны сынчылар «Француз алтылыгы» деп аташкан (анын мүчөлөрүнүн саны боюнча). Хонеггердин бул жамаатта болушу анын чыгармачылыгындагы идеялык-көркөм карама-каршылыктардын көрүнүшүнө олуттуу түрткү берген. Ал өзүнүн оркестрдик чыгармасында конструктивизмге өзгөчө баа берген Pacific 231 (1923). Анын биринчи аткаруу сенсациялуу ийгилик менен коштолгон, ал эми иш жаңы буюмдардын бардык түрлөрүн сүйүүчүлөр арасында ызы-чуу атак алган. Хонеггер мындай деп жазат: «Мен бул чыгарманы алгач «Симфониялык кыймыл» деп атагам. «Бирок... партитураны бүтүргөндөн кийин, мен ага «Тынч океан 231» деп ат койдум. Оор поезддерди жетектей турган паровоздордун маркасы ушундай»... Хонеггердин урбанизмге жана конструктивизмге болгон ышкысы ушул учурдун башка чыгармаларында да чагылдырылган: симфониялык картинада « Регби» жана «No 3 симфониялык кыймыл».

Бирок, «Алтылык» менен чыгармачылык байла-ныштарга карабастан, композитор ар дайым керкем ой жугуртуунун ез алдынчалыгы менен айырмаланып, акыры анын чыгармачылыгынын енугушунун негизги линиясын аныктаган. 20-жылдардын ортосунда. Хонеггер терең гумандуу жана демократиялуу өзүнүн мыкты чыгармаларын жарата баштады. Оратордук композиция "Дөөтү падыша" ораториясы болгон. Ал анын монументалдык вокалдык жана оркестрдик фрескаларынын узун чынжырын ачкан "Дүйнө чакырыгы", "Джудит", "Антигон", "Жана д'Арк устунда", "Өлгөндөрдүн бийи". Бул чыгармаларында Хонеггер өз алдынча жана жекече өз доорунун искусствосунун ар кандай тенденцияларын чагылдырат, түбөлүк жалпы адамзаттык баалуулукка ээ болгон бийик этикалык идеалдарды камтууга умтулат. Демек, байыркы, библиялык жана орто кылымдагы темаларга кайрылуу.

Хонеггердин эң мыкты чыгармалары дүйнөнүн эң чоң этаптарын айланып өтүп, угармандарды эмоционалдык жаркындыгы жана музыкалык тилинин жаңылыгы менен өзүнө тартып турат. Композитор өзү чыгармаларына дирижер катары Европанын жана Американын бир катар өлкөлөрүндө активдүү катышкан. 1928-жылы Ленинградга келген. Бул жерде Хонеггер менен советтик музыканттардын ортосунда, езгече Д.

Хонеггер өз чыгармасында жаңы сюжеттер менен жанрларды гана эмес, жаңы угуучуну да издеген. "Музыка коомчулукту өзгөртүп, массага кайрылууга тийиш" деп ырастады композитор. «Бирок бул үчүн ал мүнөзүн өзгөртүп, жөнөкөй, жөнөкөй жана чоң жанрларда болушу керек. Эл композитордук техникага, изденуулерге кайдыгер. Мына ушундай музыканы мен "Жан устунда" берүүгө аракет кылдым. Мен карапайым угуучуга жеткиликтүү жана музыкант үчүн кызыктуу болууга аракет кылдым».

Композитордун демократиялык умтулуусу музыкалык жана прикладдык жанрдагы чыгармачылыгында өз бетин тапты. Киного, радиого, драма театрга көп жазат. 1935-жылы Франциянын элдик музыкалык федерациясынын мучесу болуп, Хонеггер башка прогрессивдуу музыканттар менен бирге антифашисттик элдик фронттун катарына кошулган. Бул жылдарда ал массалык ырларды жазган, элдик ырларды адаптациялаган, Улуу Француз революциясынын массалык майрамдарынын стилиндеги спектаклдерди музыкалык аранжировкалоого катышкан. Хонеггердин ишинин татыктуу уландысы анын Францияны фашисттик оккупациялоонун кайгылуу жылдарында жасаган иши болду. Каршылык керсетуу кыймылынын мучесу, андан кийин терен патриоттук мазмундагы бир катар чыгармаларды жараткан. Булар Экинчи симфония, Боштондук ырлары жана Beats of the World радиошоусунун музыкасы. Вокалдык жана ораториялык чыгармачылык менен катар анын 5 симфониясы да композитордун жогорку жетишкендиктерине кирет. Алардын акыркысы согуштун кайгылуу окуяларынын түздөн-түз таасири астында жазылган. Биздин замандын курч көйгөйлөрү жөнүндө айтып, алар XNUMX кылымдын симфониялык жанрынын өнүгүшүнө олуттуу салым болуп калды.

Хонеггер өзүнүн чыгармачылык кредосун музыкалык чыгармачылыкта гана эмес, адабий чыгармаларда да ачкан: 3 музыкалык жана фантастикалык китеп жазган. Композитордун сын мурасында ар турдуу темалар менен азыркы музыканын проблемалары жана анын коомдук мааниси башкы орунду ээлейт. Өмүрүнүн акыркы жылдарында композитор бүткүл дүйнөгө таанылган, Цюрих университетинин ардактуу доктору болгон жана бир катар беделдүү эл аралык музыкалык уюмдарды жетектеген.

I. Ветьцына

Композициялар:

сериалдар – Жудит (библиялык драма, 1925, 2-бас., 1936), Антигон (лирикалык трагедия, лирикалык Ж. Кокто Софоклдан кийин, 1927, tr «Де ла Монне», Брюссель), Иглет (Л'айглон, Г. Ибер, Э. Ростандын драмасынын негизинде, 1935, 1937-жылы коюлган, Монте-Карло), балеттер – Чындык – бул жалган (Vèritè – mensonge, куурчак балети, 1920, Париж), Skating-Ring (Skating-Rink, Swedish roller balet, 1921, post. 1922, Champs Elysees театры, Париж), Fantasy (Phantasie, балет- s) , 1922), Суу астында (Sous-Marine, 1924, пост. 1925, Opera Comic, Париж), Металл Роза (Rose de Mètal, 1928, Париж), Купидон менен психиканын үйлөнүү тою (Les noces d'Amour et Psychè, Бахтын «Француз сюиталарынын» темалары, 1930, Париж), Семирамида (балет-мелодрама, 1931, 1933-жылдан кийинки, Гранд Опера, Париж), «Икар» (1935, Париж), «Ак чымчык учту» (Un oiseau blanc s' est envolè, ​​авиация фестивалы үчүн, 1937, Theatre des Champs-Elysées, Париж), Ырлар ыры (Le cantique des cantiques, 1938, Гранд Опера, Париж), Түстүн төрөлүшү (La naissance des couleurs, 1940, ошол эле жерде), «Тоолордун чакырыгы» (L'appel de la montagne, 1943, пост. 1945, ошол эле жерде), Шота Руставели (А. Церепнин, Т. Харшани, 1945 менен бирге, Монте-Карло), Барс кийген адам. Тери (L'homme a la peau de lèopard, 1946); оперетта – Король Позолдун жоруктары (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr "Buff-Parisien", Париж), Мудон сулуусу (La belle de Moudon, 1931, tr "Jora", Mézières), Baby Cardinal (Les petites Cardinal) , J. Hibert менен, 1937, Bouffe-Parisien, Париж); сахналык ораториялар – Король Дэвид (Ле-рой Давид, Р. Моракстын драмасынын негизинде, 1-басылышы – Симфониялык забур, 1921, тр. «Жора», Мезьерес; 2-басылышы – драмалык оратория, 1923; 3-басылышы – опера-оратория, 1924, Париж ), Амфион (мелодрама, 1929, пост. 1931, Гранд Опера, Париж), "Тынчтыктын кыйкырыгы" ораториясы (Cris du monde, 1931), драмалык оратория Жанна д'Арк устунда (Жанна д'Арк ау Бухер, тексти П. Клодель, 1935, испан, 1938, Базель), оратория Өлгөндөр бийи (La danse des morts, текст Клодель, 1938), драмалык легенда Николас де Флю (1939, пост. 1941, Нойшател), Рождество кантатасы (Une cantate deel) , литургиялык жана элдик тексттерде, 1953); оркестр үчүн – 5 симфония (биринчи, 1930; экинчи, 1941; «Литургия», «Литургик», 1946; «Базель ырахаттары», «Делисиае Базилиенселер», 1946, үч ресурс симфониясы, «Ди тре ре, 1950), «Аглавена Мальинде» драмасынын прелюдиясы жана «Аглавена Мальенде» (Селисеттелинде) драмасы. pour "Aglavaine et Sèlysette", 1917), "Нигамондун ыры" (Le chant de Nigamon, 1917), "Дүйнө оюндарынын легендасы" (Le dit des jeux du monde, 1918), Сюита жайкы пасторалдык (Pastorale d'ètè) , 1920), Мимикалык Симфония Гораци- лауреаты (Horace victorieux, 1921), Кубаныч ыры (Chant de joie, 1923), Шекспирдин «Бороон» прелюдиясы (Prèlude pour «La tempete», 1923), Тынч океан 231 (231, Тынч океан) ), регби (регби, 1923) , №1928 симфониялык кыймыл (Mouvement symphonique №3, 3), "Les Misérables" фильминин музыкасынан сюита ("Les misèrables", 1933), Ноктюрн (1934), Серенада Анжелик (Середа) pour Angèlique, 1936), Suite archaique (Suite archaique, 1945), Monopartita (Monopartita, 1951); оркестр менен концерт – фортепиано үчүн концерт (1924), Волч үчүн. (1929), флейта үчүн камералык концерт, англисче. мүйүз жана кыл. orc. (1948); камералык аспаптык ансамблдер — Skr үчүн 2 соната. жана fp. (1918, 1919), альт жана фортепиано үчүн соната. (1920), vlc үчүн соната. жана fp. (1920), 2 Skr үчүн сонатина. (1920), кларнет жана фортепиано үчүн сонатина. (1922), Skr үчүн сонатина. жана VC. (1932), 3 сап. квартет (1917, 1935, 1937), 2 флейта үчүн рапсодия, кларнет жана фортепиано. (1917), Гимн 10 кыл (1920), пикколо, гобой, скр үчүн 3 контрпункт. жана VC. (1922), арфа квартети үчүн прелюдия жана блюз (1925); пианино үчүн – Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910), Toccata and Variations (1916), 3 даана (Прелюдия, Арноо Равел, Hommage a Ravel, Dance, 1919), 7 даана (1920), Сарабанде "Алты" альбомунан ( 1920), Швейцариялык блокнот (Cahier Romand, 1923), Русселге арналуу (Hommage a A. Rousell, 1928), Сюита (2 кадр үчүн, 1928), Прелюдия, ариозо жана фугетта БАЧ темасында (1932), Партита ( 2 кадр үчүн, 1940), 2 эскиз (1943), Шопендин эскерүүлөрү (Сувенир де Чопм, 1947); соло скрипка үчүн — соната (1940); орган үчүн – фуга жана хоре (1917), флейта үчүн – Теке бийи (Danse de la chevre, 1919); романстар жана ырлар, анын ичинде кийинки G. Apollinaire, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. For and other; драма театрынын спектаклдерине музыка – Дүйнө оюндарынын легендасы (П. Мераля, 1918), Өлүм бийи (К. Ларронда, 1919), Эйфель мунарасында жаңы үйлөнгөндөр (Кокте, 1921), Саул (А. Жида, 1922), Антигон ( Софокл – Кокто, 1922), Лилюли (Р. Роллан, 1923), Федра (Г. Д'Аннунцио, 1926), 14-июль (Р. Роллан; башка композиторлор менен бирге, 1936), Жибек тапочкасы (Клодель, 1943), Карл Болд (Р Моракс, 1944), Прометей (Эсхил – А. Боннард, 1944), Гамлет (Шекспир – Гиде, 1946), Эдип (Софокл – А. Экөө, 1947), Курчоо абалы (А. Камю, 1948) ), Сүйүү менен тамашалашпайт (А. Муссет, 1951), Эдип падыша (Софокл – Т. Молььера, 1952); радио үчүн музыка – Түн жарымында 12 сокку (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomystery for choir and orc., 1933), Радиопанорама (1935), Кристофер Колумб (V. Age, радио оратория, 1940), Дүйнөнү уруп-сабоо ( Battements du monde, Age, 1944), "Алтын баш" (Тет д'ор, Клодель, 1948), Ыйык Франциск Ассизи (Жаш, 1949), "Франсуа Вильондун кечирилиши" (Ж. Брюир, 1951); фильмдер учун музыка (35), анын ичинде «Кылмыш жана жаза» (Ф.М. Достоевский боюнча), «Баардыктар» (В. Гюго боюнча), «Пигмалион» (Б. Шоу боюнча), «Уурдоо» (Ш. Ф. Рамю), «Капитан Фракас» (Т. Готье боюнча), «Наполеон», «Атлантиканын үстүнөн учуу».

Адабий чыгармалар: Incantion aux fossiles, Lozanne (1948); Je suis compositeur, (Б., 1951) (орусча котормосу – Мен композитормун, Л., 1963); Nachklang. Schriften, Сүрөттөр. Документе, З., (1957).

Колдонулган адабияттар: Шнеерсон Г.М., XX кылымдагы француз музыкасы, М., 1964, 1970; Ярустовский Б., Согуш жана тынчтык жөнүндө симфония, М., 1966; Раппопорт Л., Артур Хонеггер, Л., 1967; анын, А. Хонеггердин гармониясынын кээ бир өзгөчөлүктөрү, Sat: Проблемалары режим, М., 1972; Друмева К., А. Хонеггердин драмалык ораториясы «Жана дъ Арк устунда», жыйнакта: Чет элдик музыканын тарыхынан, М., 1971; Сысоева Э., А. Хонеггердин симфонизминин айрым суроолору, жыйнакта: Чет элдик музыканын тарыхынан, М., 1971; өзүнүн, А. Онеггердин симфониялары, М., 1975; Павчинский С, А. Онеггердин симфониялык чыгармалары, М., 1972; Джордж А., А. Хонеггер, П., 1926; Жерард С, А. Хонеггер, (Брукс., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, П., (1947); Деланной М., Хонеггер, П., (1953); Тапполет В., А. Хонеггер, З., (1954), ид. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); Dumesnil R., Histoire de la musique, т. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (Фрагменттердин орусча котормосу – Dumesnil R., Six тобунун заманбап француз композиторлору, ред. жана кириш макала М. Друскина, Л., 1960) ; Peschotte J., A. Honegger. L'homme et son oeuvre, П., 1964.