Антонина Нежданова |
ырчылар

Антонина Нежданова |

Антонина Нежданова

Туулган датасы
16.06.1873
Өлгөн жылы
26.06.1950
кесип
ырчы
Үн түрү
сопрано
мамлекет
Россия, СССР

Антонина Нежданова |

Угармандардын бир нече муундарын кубандырган анын феноменалдуу искусствосу легендага айланган. Анын чыгармачылыгы дүйнөлүк спектаклдин казынасында өзгөчө орунду ээлеген.

«Уникалдуу сулуулук, тембрлердин жана интонациялардын жагымдуулугу, үндүн асыл жөнөкөйлүгү жана ак пейилдиги, реинкарнация белеги, композитордун ой-ниети менен стилин эң терең жана толук түшүнүү, кынтыксыз табит, элестүү ой жүгүртүүнүн тактыгы – мына ушулардын касиеттери. Нежданованын талантынын, — деп белгилейт В Киселев.

    Нежданованын орус ырларын аткарганына таң калган Бернард Шоу ырчыга мындай деген жазуусу бар өзүнүн портретин тартуулады: «Эмне үчүн жаратылыш мага 70 жашка чейин жашоого мүмкүнчүлүк бергенин түшүндүм – эң сонун чыгармаларды угушум үчүн – Нежданова .” Москва көркөм театрынын негиздөөчүсү К.С.Станиславский мындай деп жазган:

    «Урматтуу, укмуштуудай, укмуштуудай Антонина Васильевна! .. Билесиңби эмнеге сулуусуң, эмне үчүн гармониялуусуң? Анткени сиз айкалыштырдыңыз: укмуштуудай сулуулуктун күмүш үнү, таланты, музыкалуулугу, техникасынын жеткилеңдиги түбөлүктүү жаш, аруу, сергек жана жөнөкөй жан менен. Сиздин үнүңүздөй жаңырат. Искусствонун жеткилеңдиги менен айкалышкан жаркыраган табигый маалыматтардан өткөн сулуу, сүйкүмдүү жана каршы чыккыс эмне болушу мүмкүн? Акыркысы сиздин бүткүл өмүрүңүздөгү эбегейсиз эмгекти сарптады. Бирок, сиз бизди техниканын оңойлугу менен таң калтырганыңызда, кээде тамашага алып келгениңизде муну билбейбиз. Искусство жана технология сиздин экинчи органикалык табиятыңыз болуп калды. Сен чымчыктай ырдайсың, анткени ырдабай коё албайсың, сен өмүрүңдүн акырына чейин мыкты ырдай турган саналуулардын бирисиң, анткени сен ушул үчүн жаралгансың. Сен лирасын эч качан сындырбай турган аялдын кийимин кийген Орфейсиң.

    Сүрөтчү жана инсан катары, сиздин туруктуу күйөрманыңыз жана досуңуз катары мен таң калдым, сиздин алдыңызда таазим кылып, сизди даңктап, сүйөм.

    Антонина Васильевна Нежданова 16-жылы 1873-июнда Одессага жакын жердеги Кривая Балка айылында мугалимдин үй-бүлөсүндө туулган.

    Тоня чиркөөнүн хоруна катышканда көптөгөн адамдарды өзүнө тартканда жети гана жашта болчу. Кыздын үнү айылдаштарына тийип, алар суктанып: «Мына канар, мына назик үн!» — дешти.

    Нежданова өзү мындай деп эскерет: «Үй-бүлөмдө мени музыкалык чөйрө курчап алгандыктан – туугандарым ырдап, бизге келген досторум, тааныштарым да ырдап, көп ойношкондуктан, менин музыкалык жөндөмүм абдан байкаларлык өнүгүп кетти.

    Апам атасына окшоп жакшы үнү, музыкалык эс тутуму жана мыкты угуусу болгон. Кичинекейимде алардан ар кандай ырларды кулагына ырдаганды үйрөнгөм. Чоң театрда актриса болуп турганда апам опералык спектаклдерге көп барчу. Эртеси ал бир күн мурда опералардан уккан обондорун абдан туура ырдап чыкты. Абдан карыганга чейин анын үнү ачык жана бийик бойдон калган.

    Тоня тогуз жашында Одессага которулуп, 2-Мариинский аялдар гимназиясына жиберилген. Гимназияда ал кооз тембрдеги үнү менен өзгөчөлөнүп турду. Антонина XNUMX-классынан баштап жеке ырдап чыга баштаган.

    Нежданованын емурунде элдик мектептердин директору В.И.Фармаковскийдин уй-булосу маанилуу роль ойноп, ал жерде моралдык гана эмес, материалдык жардам да тапкан. Атасы каза болгондо, Антонина жетинчи класста окучу. Ал күтүлбөгөн жерден үй-бүлөнүн таянычы болууга туура келди.

    Бул кызга гимназиянын сегизинчи классын төлөөгө Фармаковский жардам берген. Аны аяктагандан кийин Нежданова Одесса шаардык кыздар мектебинин мугалими болуп бекер вакансияга кабыл алынган.

    Жашоонун кыйынчылыгына карабастан, кыз Одесса театрларына барууга убакыт табат. Аны ырчы Фигнер таң калтырды, анын акылдуу ырдоосу Неждановага укмуштуудай таасир калтырды.

    «Одессадагы мектептердин биринде мугалим болуп иштеп жүргөн кезимде ырдаганды үйрөнүү идеясы анын аркасында пайда болгон», - деп жазат Нежданова.

    Антонина Одессада ырдоочу мугалим С.Г.Рубинштейнден окуй баштайт. Бирок борбордогу консерваториялардын биринде окуу тууралуу ойлор тез-тез жана өжөрлүк менен келет. Доктор М.К.нын жардамы аркасында Бурда кыз Санкт-Петербургга консерваторияга тапшырат. Бул жерде ал ийгиликке жетпейт. Бирок бакыт Москвада Неждановага жылмайып койду. Москва консерваториясында окуу жылы башталды, бирок Нежданованы консерваториянын директору В.И.Сафонов жана ырчы профессор Умберто Мазетти сынактан өткөрүштү. Мага анын ырдаганы жакты.

    Бардык изилдөөчүлөр жана биографтар Мазетти мектебине бир добуштан жогору баа беришет. Л.Б.Дмитриевдин айтымында, ал «орус музыкасынын өзгөчөлүгүн, орустун аткаруучулук стилин терең сезе алган жана орус вокалдык мектебинин бул стилдик өзгөчөлүктөрүн италиялык маданият менен чыгармачылык менен айкалыштыра алган италиялык музыкалык маданияттын өкүлүнүн үлгүсү болгон. ырдоо үнүн өздөштүрүү.

    Мазетти чыгарманын музыкалык байлыгын окуучуга ачып бере билген. Окуучуларын мыкты коштоп, музыкалык тексттин эмоционалдуу берилиши, темпераменти, чеберчилиги менен аларды өзүнө тартып алды. Алгачкы кадамдарынан баштап эле маңыздуу ырдоону, үндүн эмоционалдык боёктук үндүүлүгүн талап кылуу менен бир эле мезгилде ыр обонунун калыптанышынын кооздугуна, ишенимдүүлүгүнө чоң көңүл бурган. «Сонун ырдоо» Мазетинин негизги талаптарынын бири».

    1902-жылы Нежданова консерваторияны алтын медаль менен бүтүрүп, мындай жогорку сыйлыкка ээ болгон биринчи вокалист болуп калды. Ошол жылдан 1948-жылга чейин ал Чоң театрдын солисти болуп калды.

    23-жылдын 1902-апрелинде сынчы С.Н.Кругликов: «Жаш дебютант Антониданын ролун аткарган. Жаңы келген актрисанын көрүүчүлөрүнүн өзгөчө кызыгуусун жаратты, коомчулуктун жаңы Антонида тууралуу таасирлери менен алмашкан энтузиазмы, анын чечүүчү ийгилиги, өзүңүздөр билгендей, эң белгилүү болгон чыгуу ариясын жаркыраган, оңой аткаруудан кийин дароо эле. опера адабиятынын татаал сандары, Неждановдун бактылуу жана керунуктуу сахналык келечеги бар экендигине ишенууге толук укук берет».

    Артисттин сүйүктүү өнөктөштөрүнүн бири С.И.Мигай мындай деп эскерет: «Анын Глинканын операларында ойногонунун угуучусу катары алар мага өзгөчө ырахат тартуулашты. Антонида-нын ролунда женекей орус кызынын образын Нежданова укмуштуудай бийиктикке кетерген. Бул бөлүктүн ар бир үнү орус эл искусствосунун духуна сугарылып, ар бир фраза мен үчүн ачылыш болду. Антонина Васильевнанын сөзүн угуп, мен каватинанын «Мен таза талаага карайм...» деген вокалдык кыйынчылыктарын таптакыр унутуп калдым, анын үнүнүн интонациясында камтылган жүрөгүмдүн чындыгы ушунчалык толкундандым. Анын кызынын кейпин кийип, чын жүрөктөн күйүткө толгон «Койдобойм, курбуларым» романсын аткарууда эч кандай «көңүл ачуунун» же кайгынын көлөкөлөрү жок болчу, бирок акыл-эс алсыздыгын айткан романс жок. дыйкан баатыр, адам чыдамкайлык жана жашоо байлыгын сезди ».

    Антониданын бөлүгү орус композиторлорунун операларында Нежданова жараткан көз жоосун алган образдардын галереясын ачат: Людмила (Руслан жана Людмила, 1902); Волхов («Садко», 1906); Татьяна («Евгений Онегин», 1906); «Аяз кыз» (ушул аталыштагы опера, 1907); Шемахан ханышасы («Алтын короз», 1909); Марфа («Патшанын колуктусу», 2-февраль, 1916-жыл); Иоланта (25-жыл, 1917-январь, ушул эле аталыштагы опера); «Ак куу ханбийке» («Салтан падышанын жомогу», 1920); Ольга («Русалка», 1924); Парася («Сорочинская жарманке», 1925).

    «Бул ролдордун ар биринде сүрөтчү катуу жекелештирилген психологиялык өзгөчөлүктөрдү, жанрдык оригиналдуулукту, жарык жана түс жана көлөкө чеберчилигин мыкты өздөштүрүп, вокалдык портретти так табылган сахналык чийме менен толуктап, көркөм көрүнүшүнө ылайык кыска жана сыймык, кылдаттык менен каралып чыккан костюм, — деп жазат В.Киселев. «Анын бардык каармандарын аялзатынын сүйкүмдүүлүгү, бакыттын жана сүйүүнүн титиреген күтүүсү бириктирип турат. Ошон үчүн Нежданова уникалдуу лирика-колоратуралык сопраного ээ болуп, «Евгений Онегиндеги» Татьяна сыяктуу лирикалык сопраного арналган партияларга да кайрылып, көркөм толуктукка жеткен.

    Нежданова өзүнүн сахналык шедеврин – 1916-жылы “Падыша колуктусунда” Мартанын образын жаратканы жана 1933-жылдагы юбилейлик спектаклинде ролду аягына чейин бөлбөй, ролду ойногону маанилүү. .

    Ички туруктуулугу менен сүйүү лирикасы, сүйүү аркылуу инсандын жаралышы, сезимдин бийиктиги Нежданованын бардык чыгармачылыгынын темасы. Кубанычтын, аялдык жан аябастыктын, чын ыкластуу тазалыктын, бакыттын образдарын издеп, артист Мартанын ролуна келген. Нежданованы бул ролдо уккандардын бардыгын анын каарман кызынын талап коюучулук, духовный ак ниеттуулугу, асылдыгы багындырды. Сүрөтчү шыктануунун эң ишенимдүү булагына – кылымдар бою калыптанган моралдык-эстетикалык нормалары менен элдин аң-сезимине жабышып тургансыйт.

    Нежданова өзүнүн эскерүүсүндө: «Мартанын ролу мен үчүн абдан ийгиликтүү болду. Мен муну эң жакшы, таажы ролум деп эсептейм... Сахнада мен чыныгы жашоону өткөрдүм. Мен Мартанын бүтүндөй сырткы көрүнүшүн терең жана аң-сезимдүү изилдеп, ар бир сөзүн, ар бир сөз айкашын жана кыймылын кылдат жана ар тараптуу ойлондум, ролду башынан аягына чейин сездим. Марфанын образын мүнөздөгөн көптөгөн деталдар акция учурунда сахнада пайда болгон жана ар бир спектакль жаңы нерсе алып келген.

    Дүйнөдөгү эң ири опера театрлары "Орус булбулу" менен узак мөөнөттүү келишим түзүүнү кыялданышкан, бирок Нежданова эң жагымдуу келишимдерди четке каккан. Бир гана жолу орустун улуу ырчысы Париждин Гранд-Операсынын сахнасында чыгууга макул болгон. 1912-жылы апрель-май айларында Риголеттодо Гилда партиясын ырдаган. Анын өнөктөштөрү атактуу италиялык ырчылар Энрико Карузо жана Титта Руффо болушкан.

    Француз сынчысы: «Парижде али белгисиз ырчы айым Нежданованын ийгилиги анын атактуу өнөктөштөрү Карузо менен Руффонун ийгилигине теңелди» деп жазган. Дагы бир гезит мындай деп жазган: «Анын үнү, биринчиден, укмуштуудай ачык-айкындуулукка, интонациянын тактыгына жана эң сонун регистрлер менен жеңилдикке ээ. Анан ырчылык өнөрдү терең билгендигин көрсөтүп, ырдаганды билет, ошол эле учурда угармандарга таасирдүү таасир калтырат. Кемчиликсиз жеткирилгенде гана баасы бар бул бөлүктү ушундай сезим менен жеткире алган артисттер биздин доордо аз. Нежданова бул идеалдуу керсеткучке жетишти жана аны бардыгы адилеттуу баалашты.

    Совет доорунда ырчы өлкөнүн көптөгөн шаарларын кыдырып, Чоң театрдын атынан чыккан. Анын концерттик ишмердүүлүгү бир нече эсеге кеңейүүдө.

    Улуу Ата Мекендик согушка чейин дээрлик жыйырма жыл бою Нежданова радио аркылуу үзгүлтүксүз сүйлөп турган. Анын камералык спектаклдердеги туруктуу өнөктөшү Н. Голованов болгон. 1922-жылы бул артист менен Антонина Васильевна Батыш Европа жана Балтика боюндагы елкелер боюнча салтанаттуу гастролду жасаган.

    Нежданова езунун педагогикалык ишинде опера жана камералык ырчы катары бай тажрыйбаны пайдаланган. 1936-жылдан Чоң театрдын опералык студиясында, андан кийин К.С.Станиславский атындагы опера студиясында сабак берген. 1944-жылдан бери Антонина Васильевна Москва консерваториясынын профессору.

    Нежданова 26-жылы 1950-июнда Москвада каза болгон.

    Таштап Жооп