Antal Doráti (Antal Doráti) |

Doráti Antal

Анталу Доратидей рекорддорго ээ болгон дирижерлор аз. Бир нече жыл мурун, америкалык фирмалар ага алтын рекорд берди - сатылган бир жарым миллион диск үчүн; ал эми бир жылдан кийин дирижерго экинчи жолу ушундай сыйлыкты берууге туура келди. "Балким дүйнөлүк рекорд!" — деп кыйкырды сынчылардын бири. Дорати-нин чеперчилик ишинин интенсивлиги эгирт улы. Европада ал жыл сайын чыкпаган чоң оркестр дээрлик жок; дирижёр жылына ондогон концерттерди берип, бир өлкөдөн экинчи өлкөгө учак менен араң учат. Ал эми жайында – фестивалдар: Венеция, Монтре, Люцерн, Флоренция… Калган убакыт рекорддорго жазылат. Акырында, кыска аралыкта, артист консольдо болбогон учурда, ал музыка жазууга жетишет: акыркы жылдары гана кантаталарды, виолончель концертин, симфониялык жана көптөгөн камералык ансамблдерди жазды.

Мунун баарына кайдан убакыт табасың деген суроого Дорати мындай деп жооп берет: «Бул абдан жөнөкөй. Күн сайын эртең менен саат 7де туруп, жетиден тогуз жарымга чейин иштейм. Кээде кечинде да. Мага бала кезимден эмгекти топтоону үйрөткөнүм абдан маанилүү. Үйдө, Будапештте дайыма ушундай болгон: бир бөлмөдө атам скрипкадан сабак берчү, экинчисинде апам пианинодо ойночу.

Дорати улуту боюнча венгр. Барток менен Кодай ата-энесинин үйүнө бат-баттан катташып турчу. Дорати жаш кезинде дирижер болууну чечкен. Ал он төрт жашында эле өзүнүн гимназиясында студенттер оркестрин уюштуруп, он сегиз жашында фортепиано (Э. Донаниден) жана композитордук (Л. Вайнерден) боюнча гимназия сертификатын жана музыкалык академиянын дипломун алган. Операга дирижердун жардамчысы болуп кабыл алынган. Прогрессивдуу музыканттардын чөйрөсүнө жакын болуу Доратиге заманбап музыканын бардык акыркы жаңылыктарынан кабардар болууга жардам берди, ал эми операда иштөө зарыл тажрыйбаны алууга шарт түздү.

1928-жылы Дорати Будапешттен чыгып, чет өлкөгө кетет. Мюнхен жана Дрезден театрларында дирижер болуп иштейт, концерттерди берет. Саякаттоо каалоосу аны Монте-Карлого алып келип, Орус балетинин башкы дирижеру – Диагилев труппасынын мураскери кызматына алып барат. Көп жылдар бою - 1934-жылдан 1940-жылга чейин - Дорати Монте-Карло балети менен Европада жана Америкада гастролдо болгон. Америкалык концерттик уюмдар дирижерго көңүл бурушкан: 1937-жылы Вашингтондогу Улуттук симфониялык оркестрде дебют жасаган, 1945-жылы Далласка башкы дирижерлукка чакырылган, төрт жылдан кийин Митропулостун ордуна Миннеаполистеги оркестрдин жетекчиси болуп дайындалган. ал жерде он эки жыл болду.

Бул жылдар дирижердун өмүр баянындагы эң көрүнүктүү жылдар; анын тарбиячы жана уюштуруучу катары жендемдуулугу бардык жаркыраган-дыгы менен корунду. Митропулос мыкты артист болгондуктан, оркестр менен түйшүктүү жумушту жактырчу эмес жана команданы начар абалда калтырган. Дорати аны бат эле дисциплиналуулугу, үнүнүн тегиздиги жана ансамблдик ырааттуулугу менен белгилүү болгон эң мыкты америкалык оркестрлердин деңгээлине көтөрдү. Акыркы жылдары, Дорати негизинен Англияда иштеген, ал жерден көптөгөн концерттик турларды жасайт. «Жакшы дирижер эки сапатка ээ болуш керек» дейт Дорати, — биринчиден, музыканы ту-шунуу жана сезуу керек,— дейт Дорати. Бул айтпаса да түшүнүктүү. Экинчиси музыкага эч кандай тиешеси жоктой: дирижер буйрук бере билиши керек. Ал эми "буйрук берүү" искусствосунда, айталы, армиядагыдан таптакыр башка нерсени билдирет. Искусстводо сиз жогорку даражалуу экениңиз үчүн эле буйрук бере албайсыз: музыканттар дирижер айткандай ойногусу келсе керек.

Анын музыкалуулугу жана түшүнүктөрүнүн айкындыгы Доратиди өзүнө тартат. Балет менен узак убакыт иштөө ага ритмикалык тартипти үйрөткөн. Ал өзгөчө түстүү балет музыкасын тымызын жеткирет. Муну, атап айтканда, Стравинскийдин «От кушу», Бородиндин «Половец бийлери», Делибестин «Коппелиясынан» сюитасы жана Дж. Штраустун өзүнүн вальс сюитасы жазылган жазуулары ырастап турат.

Чоң симфониялык оркестрге дайыма жетекчилик кылуу Доратиге репертуарын он беш классикалык жана заманбап чыгармалар менен чектебестен, аны дайыма кеңейтүүгө жардам берди. Муну анын башка эң кеңири тараган жазууларынын үстүртөн тизмеси далилдеп турат. Бул жерден биз Бетховендин көптөгөн симфонияларын, Чайковскийдин Төртүнчү жана Алтынчы, Дворактын Бешинчи, Римский-Корсаковдун Шерезадасын, Бартоктун «Көк сакалдын сепилисин», Листтин венгердик рапсодияларын жана Энескунун Венгердин венгердик рапсодияларын, В. Гершвиндин «Париждеги америкалык», көптөгөн инструменталдык концерттери, анда Дорати Г. Шеринг, Б. Джайнис жана башка атактуу артисттер сыяктуу солисттердин кылдат жана тең укуктуу өнөктөшү катары иш алып барат.

«Заманбап дирижерлор», М. 1969-ж.