Анна Есипова (Анна Есипова) |
Пианисттер

Анна Есипова (Анна Есипова) |

Анна Есипова

Туулган датасы
12.02.1851
Өлгөн жылы
18.08.1914
кесип
пианист, мугалим
мамлекет
Орусия

Анна Есипова (Анна Есипова) |

1865-70-жылдары Петербург консерваториясында Т.Лешетицкийден (1878-92-ж. жубайы) окуган. Ал 1868-жылы дебют жасаган (Зальцбург, Моцартеум) жана 1908-жылга чейин солист катары концерттерин берүүнү уланткан (акыркы спектакль 3-жылдын 1908-мартында Петербургда болгон). 1871-92-жылдары ал негизинен чет өлкөлөрдө жашап, Россияда көп концерт берип турган. Ал көптөгөн Европа өлкөлөрүндө (Англияда өзгөчө ийгилик менен) жана АКШда гастролдо болгон.

Есипова 19-кылымдын аягы жана 20-кылымдын башындагы пианисттик искусствонун эң ири өкүлдөрүнүн бири болгон. Анын оюну идеянын кенендиги, өзгөчө виртуоздугу, үнүнүн мукамдуулугу жана жумшак тийүүсү менен айырмаланган. Аткаруучулук ишмердүүлүктүн алгачкы мезгилинде (1892-жылга чейин) өзгөчө интенсивдүү концерттик спектаклдер менен байланышкан Есипованын оюнунда пианисттик искусстводогу пост-лист салондук виртуоздук багытка мүнөздүү өзгөчөлүктөр басымдуулук кылган (сырткы укмуштуу аткарууга умтулуу). Үзүндүлөрдөгү абсолюттук тегиздик, «бермет чертүү» ыкмаларын мыкты өздөштүрүү кош ноталардын, октавалардын жана аккорддордун техникасында өзгөчө мыкты болгон; бравура бөлүктөрү менен үзүндүлөрүндө өтө тез темптерге тенденция бар; сөз айкашында, бөлчөк, деталдуу, "толкундуу" сөз айкаштары.

Аткаруу стилинин мындай өзгөчөлүктөрү менен Ф.Листтин жана Ф.Шопендин виртуоздук чыгармаларын эр жүрөктүү интерпретациялоого тенденция да болгон; Шопендин ноктюрндарын, мазуркаларын жана вальстарын интерпретациялоодо, Ф.Мендельсондун лирикалык миниатюраларында белгилүү манеризмдин көлөкөлөрү байкалды. Ал программаларга салон-эгантивдүү М.Московскийдин чыгармаларын, Б.Годарддын, Э.Нойперттин, Дж.Рафтын жана башкалардын пьесаларын киргизген.

Анын пианизминде алгачкы мезгилде эле автордун текстин так репродукциялоодо катуу тең салмактуулукка, чечмелөөнүн белгилүү бир рационалдуулугуна тенденция байкалган. Чыгармачыл эволюция процессинде Есипованын оюнунда орус пианизм мектебинин, атап айтканда А.Г.Рубинштейндин таасиринен келип чыккан табигый жөнөкөйлүктү, берүүлөрдүн чынчылдыгына болгон умтулуу күчөгөн.

Соңку «Петербургдук» доордо (1892-1914-ж.), Есипова өзүн негизинен педагогикага арнап, жеке концерттерин анча активдүү эмес аткарып турганда, анын оюнунда виртуоздук жаркырагандык менен бирге, идеяны аткаруунун олуттуулугу, токтоо объективизм көбүрөөк байкала баштаган. айкын көрүнүп турат. Бул бир жагынан Беляевский чөйрөсүнүн таасири менен шартталган.

Есипованын репертуарына Б.А.Моцарттын жана Л.Бетховендин чыгармалары кирген. 1894-1913-жылдары ансамблдерде, анын ичинде соната кечинде – Л.С. Ауэр менен дуэтте (Л. Бетховен, Ж. Брамс ж.б. чыгармалар), Л.С. Ауэр жана А.Б. Вержбилович менен триодо ойногон. Есипова фортепиано пьесаларынын редактору болгон, методикалык жазууларды жазган («А.Х. Есипованын фортепиано мектеби бүтпөй калган»).

1893-жылдан бери Есипова Санкт-Петербург консерваториясынын профессору болгон, ал жерде 20 жылдан ашык мугалимдик кесиптин аркасында пианизм боюнча эң ири орус мектептеринин бирин түзгөн. Есипованын педагогикалык принциптери негизинен Лешетицкий мектебинин көркөм-методикалык принциптерине негизделген. Ал пианизмде кыймыл эркиндигин өнүктүрүүнү, манжа техникасын («активдүү манжалар») өнүктүрүүнү эң негизгиси деп эсептеп, «аккорддордун максаттуу даярдыгын», «жылма октаваларды» жетишкен; гармониялуу, салмактуу оюндун табитин иштеп чыккан, катуу жана көрктүү, деталдарды кынтыксыз бүтүргөн жана аткарууда оңой.

Есипованын окуучулары: О.К.Калантарова, И.А.Венгерова, С.С.Полоцкая-Эмцова, Г.И.Романовский, Б.Н.Дроздов, Л.Д.Крейцер, М.А.Бихтер, А.Д.Вирсаладзе, С.Бареп, А.К.Боровский, К.О.Давыдова, Г.Г.Шароев, Х.Х.Позняковская, С.С.Прокофиев жана башкалар. ; бир нече убакыт бою М.Б. Юдина жана А.М.Дубянский Есипова менен иштешкен.

Б Ю. Делсон

Таштап Жооп