Анатолий Лядов |

Анатолий Лядов

Лядов. Бешик ыры (реж. Леопольд Стоковский)

... Лядов өзүнө жупуну миниатюра тармагын – фортепиано менен оркестрди – бөлүп, анын үстүндө кол өнөрчүнүн зор сүйүүсү жана кылдаттыгы жана табити менен, биринчи класстагы зергер жана стилдин чебери болгон. Сулуулук анда чындап эле улуттук-орус рухий формасында жашаган. Б. Асафиев

А.Лядов XNUMX-кылымдын экинчи жарымындагы орус композиторлорунун көрүнүктүү галактикасынын жаш муундарына таандык. Ал өзүн таланттуу композитор, дирижер, педагог, музыкалык жана коомдук ишмер катары көрсөткөн. Лядовдун чыгармачылыгынын өзөгүн орус эпосунун жана ыр фольклорунун образдары, жомоктук фантазия түзөт, ага ой жүгүртүүгө, жаратылыштын кылдат сезимине сугарылган лирика мүнөздүү; анын чыгармаларында жанрдык мүнөздөгү жана комедиянын элементтери бар. Лядовдун музыкасы жеңил, салмактуу маанай, сезимдерди билдирүүдө токтоолук менен мүнөздөлөт, анда-санда гана жалындуу, түз тажрыйба үзгүлтүккө учурайт. Лядов көркөм форманы өркүндөтүүгө чоң көңүл бурган: жеңилдик, жөнөкөйлүк жана көрктүүлүк, гармониялык пропорция – бул анын чеберчилигинин эң жогорку критерийи. М.Глинканын жана А.Пушкиндин чыгармачылыгы ага идеал болуп кызмат кылган. Ал өзү жараткан чыгармалардын бардык майда-чүйдөсүнө чейин көпкө ойлонуп, анан композицияны дээрлик эч кандай тактары жок таза, таза жазып алган.

Лядовдун сүйүктүү музыкалык түрү – кичинекей аспаптык же вокалдык чыгарма. Композитор беш мүнөттөн ашык музыкага туруштук бере албасын тамашалап айтты. Анын бардык эмгектери миниатюралык, кыска жана формасы жагынан такталган. Лядовдун чыгармачылыгы көлөмү боюнча чакан, кантата, симфониялык оркестр үчүн 12 чыгарма, үн жана фортепиано үчүн элдик сөзгө жазылган 18 балдар ыры, 4 романс, 200гө жакын элдик ырлардын аранжировкалары, бир нече хор, 6 камералык аспаптык чыгарма, фортепиано үчүн 50дөн ашык пьеса. .

Лядов музыкалык үй-бүлөдө төрөлгөн. Анын атасы Мариинский театрында дирижер болгон. Бала концерттерде симфониялык музыканы угууга, бардык репетицияларга жана спектаклдерге опера театрына көп барууга мүмкүнчүлүк алган. «Ал Глинканы жакшы көрчү жана аны жатка билчү. «Рогнеда» жана «Джудит» Серов суктанган. Сахнада кортеждерге, элге катышып, үйгө келгенде күзгүнүн алдында Русландын же Фарлафтын образын жаратчу. Ал ырчылардын, хордун жана оркестрдин кеп-чулугун жетиштуу укту», — деп эскерет Н.Римский-Корсаков. Музыкалык талант эрте байкалып, 1867-жылы он бир жаштагы Лядов Петербург консерваториясына тапшырган. Римский-Корсаковдон практикалык жазууну үйрөнгөн. Бирок, 1876-жылы сабакка келбегендиги жана тартипсиздиги үчүн окуудан чыгарылган. 1878-жылы Lyadov экинчи жолу консерваторияга кирип, ошол эле жылы жыйынтыктоочу экзаменди мыкты тапшырган. Дипломдук иш катары ага Ф.Шиллердин «Мессиндик колукту» аттуу финалдык сценасына музыка тапшырылган.

70-жылдардын ортосунда. Лядов Балакиревдин кружогу-нун мучелеру менен жолугушуп жатат. Мусоргский аны менен болгон биринчи жолугушуу женунде мындай деп жазган: «...Жаны, шексиз, оригиналдуу жана орусча жаш талант...» Негизги музыканттар менен баарлашуу Лядовдун чыгармачылык жактан өнүгүшүнө чоң таасирин тийгизген. Анын кызыкчылыктарынын диапазону кеңейүүдө: философия жана социология, эстетика жана табият таануу, классикалык жана заманбап адабият. Анын табиятынын негизги муктаждыгы ой жүгүртүү болгон. «Китептен эмнени чыгар Сен үчүн керекжана аны иштеп чыгуу чоңанан эмнени билдирерин билесиңер ойлоо", деп жазган кийин досторунун бирине.

1878-жылдын күзүнөн баштап Лядов Петербург консерваториясында мугалим болуп иштеп, анда аткаруучуларга теориялык сабактарды берген, 80-жылдардын ортосунан баштап. Ал ошондой эле Ырчы Чапелде сабак берет. 70-80-жылдардын аягында. Лядов эмгек жолун Санкт-Петербургдагы музыка сүйүүчүлөрдүн ийриминде дирижерлуктан баштап, кийинчерээк А.Рубинштейн негиздеген коомдук симфониялык концерттерде, ошондой эле М.Беляев негиздеген орус симфониялык концерттеринде дирижёрлук милдетин аткарган. Анын дирижерлук сапаттарын Римский-Корсаков, Рубинштейн, Г.Ларош жогору баалашкан.

Лядовдун музыкалык байланыштары кеңейүүдө. Ал П.Чайковский, А.Глазунов, Лароше менен таанышат, Беляевский жумалыктарынын мүчөсү болуп калат. Ошол эле учурда композитор катары да атагы чыккан. 1874-жылдан баштап Лядовдун алгачкы чыгармалары: 4 романс, оп. 1 жана "Спайкерлер" op. 2 (1876). Романстар Лядовдун бул жанрдагы бирден-бир тажрыйбасы болуп чыкты; алар «кучкисттердин» таасири астында тузулген. «Шикерлер» — Лядовдун фортепианодогу биринчи чыгармасы, ал толук циклге айкалышкан чакан, ар түрдүү пьесалардын сериясы. Азыртадан эле бул жерде Лядовдун берүү манерасы аныкталган – жакындык, жеңилдик, көрктүүлүк. 1900-жылдардын башына чейин. Лядов 50 опус жазган жана жарыкка чыгарган. Алардын көбү чакан пианино пьесалары: интермеццо, арабеск, прелюдия, экспромт, этюд, мазурка, вальс ж. Прелюдиялардын ичинен В минордогу Прелюдия. өзгөчө көзгө урунат. 11, обону М.Балакиревдин «Орус элинин 40 ырлары» жыйнагынан «А не земля в мир» аттуу элдик обонго абдан жакын.

Фортепиано үчүн эң чоң чыгармаларга вариациянын 2 цикли кирет (Глинканын «Венеция түнү» романсынын темасында жана поляк темасында). Эң белгилүү пьесалардын бири «Байыркы доор жөнүндө» балладасы болгон. Бул чыгарма Глинканын «Руслан жана Людмила» операсынын эпикалык барактарына жана А.Бородиндин «Богатырская» симфониясына жакын. 1906-жылы Лядов «Эски кундор женунде» балладасынын оркестрдик вариантын жасаганда аны уккан В.Стасов: «Чыныгы аккордеон Сиз бул жерде скульптура жасадыңыз».

80-жылдардын аягында. Лядов вокалдык музыкага кайрылып, элдик тамашалардын, жомоктордун, хорлордун тексттеринин негизинде балдар ырларынын 3 жыйнагын түзгөн. C. Cui бул ырларды «эң сонун, бүткөн кичинекей бермет» деп атаган.

90-жылдардын аягынан бери. Лядов география коомунун экспедиция-лары тарабынан жыйналган элдик ырларды иштеп чыгуу менен кызуу алектенет. Үн жана фортепиано үчүн 4 жыйнак өзгөчө өзгөчөлөнөт. Балакиревдин жана Римский-Корсаковдун салттарын улантып, Лядов субвокалдык полифониянын ыкмаларын кеңири колдонот. Ал эми музыкалык чыгармачылыктын бул формасында Лядовдун мүнөздүү касиети – интимдүүлүк (ал жарык тунук кездемени түзгөн үндөрдүн минималдуу санын колдонот) көрүнөт.

XX кылымдын башында. Lyadov алдыңкы жана беделдүү орус музыканттарынын бири болуп калат. Консерваторияда ага атайын теориялык жана композициялык сабактар ​​өтөт, анын окуучуларынан С.Прокофьев, Н.Мясковский, Б.Асафиев ж.б. Лядовдун 1905-жылдагы студенттик толкундоолор мезгилиндеги журуш-турушун тайманбас жана асыл деп атоого болот. Саясаттан алыс, РМСтин реакциячыл аракеттерине каршы чыккан мугалимдердин алдыңкы тобуна эч кандай шартсыз кошулган. Римский-Корсаков атындагы консерваториядан бошо-гондон кийин Лядов Глазунов менен бирге анын профессордук-окутуучулары-нан баш тарткандыгы женунде билдирди.

1900-жылдары Лядов негизинен симфониялык музыкага кайрылат. Ал XNUMX кылымдагы орус классиктеринин салттарын уланткан бир катар чыгармаларды жаратат. Бул оркестрдик миниатюралар, алардын сюжеттери жана образдары элдик булактар ​​тарабынан сунушталган («Баба Яга», «Кикимора») жана жаратылыштын кооздугуна ой жүгүртүү («Сыйкырдуу көл»). Лядов аларды «жомоктогудай сүрөттөр» деп атаган. Аларда композитор Глинканын жана «Кучтуу уучтун» композиторлорунун жолун жолдоп, оркестрдин колориттик жана суретчулук мумкунчулуктерун кенири пайдаланат. «Оркестр үчүн орустун сегиз элдик ыры» өзгөчө орунду ээлейт, анда Лядов орус инсанынын рухий дүйнөсүнүн ар түрдүү аспектилерин чагылдырган нукура элдик обондорду – эпикалык, лирикалык, бий, ритуалдык, тегерек бийлерди чеберчилик менен колдонгон.

Бул жылдардын ичинде Лядов адабий жана искусствонун жаны агымдарына жандуу кызыгуусун керсетту жана бул анын чыгармачылыгында чагылдырылган. М.Метерлинктин «Беатрис эже» пьесасына, «Апокалипсистен» симфониялык картинасына жана «Оркестр үчүн кайгылуу ырга» музыка жазат. Композитордун акыркы идеяларынын арасында А.Ремизовдун чыгармалары боюнча тартылган «Лейла менен Алалей» балети жана «Купала түнү» симфониялык картинасы бар.

Композитордун өмүрүнүн акыркы жылдары жоготуунун ачуусу менен капталган. Лядов досторунан жана шериктештеринен ажыраганына абдан катуу жана катуу капа болду: биринин артынан бири Стасов, Беляев, Римский-Корсаков дуйнеден кайтты. 1911-жылы Лядов катуу ооруга чалдыгып, андан толук айыгып кете алган эмес.

Лядовдун эмгек сицирген эмгегин баалагандыктын жаркыраган далили 1913-жылы анын чыгармачылык ишмердигинин 35 жылдыгын майрамдоо болду. Анын көптөгөн чыгармалары азыркыга чейин популярдуу жана угуучулардын сүймөнчүлүгүнө ээ.

А Кузнецова