Amelita Galli-Curci |
ырчылар

Amelita Galli-Curci |

Амелита Галли-Курчи

Туулган датасы
18.11.1882
Өлгөн жылы
26.11.1963
кесип
ырчы
Үн түрү
сопрано
мамлекет
Италия

«Ыр – менин муктаждыгым, жашоом. Эгерде мен ээн аралда болсом, анда мен да ырдайт элем... Тоо кыркасына чыгып, өзү турган чокудан бийик чоку көрбөгөн адамдын келечеги жок. Мен анын ордунда болууга эч качан макул эмесмин. Бул сөздөр жөн гана кооз декларация эмес, италиялык көрүнүктүү ырчы Галли-Курчини чыгармачылык карьерасында жетектеген чыныгы иш-аракет программасы.

«Ар бир муун, адатта, бир улуу колоратура ырчысы башкарат. Биздин муун Галли-Курчини ырчы ханышасы кылып тандайт...” – деди Дилпел.

Амелита Галли-Курчи 18-жылы 1882-ноябрда Миланда, бакубат бизнесмен Энрико Галлинин үй-бүлөсүндө туулган. Үй-бүлө кыздын музыкага болгон кызыгуусун арттырган. Бул түшүнүктүү - анын чоң атасы дирижер болгон, ал эми чоң энеси бир жолу жаркыраган колоратуралык сопраносу болгон. Беш жашында кыз пианинодо ойной баштаган. Жети жашынан баштап Амелита опера театрына үзгүлтүксүз барат, бул ал үчүн эң күчтүү таасирлердин булагы болуп калды.

Ырдаганды жакшы көргөн кыз ырчы катары атактуу болууну кыялданса, ата-энеси Амелитаны пианист катары көргүсү келген. Ал Милан консерваториясына кирип, профессор Винченцо Аппианиден фортепианодо окуган. 1905-жылы консерваторияны алтын медаль менен бүтүрүп, көп өтпөй эле белгилүү фортепиано мугалими болуп калды. Бирок, улуу пианист Ферруччо Бусонини уккандан кийин, Амелита мындай чеберчиликке эч качан жете албасын ачуусу менен түшүндү.

Анын тагдырын Пьетро Маскани чечкен, атактуу «Айылдын намысы» операсынын автору. Амелитанын пианинодо коштоосунда Беллининин «Пуритандар» операсынан Эльвиранын ариясын ырдап жатканын уккан композитор: «Амелита! Мыкты пианисттер көп, бирок чыныгы ырчыны угуу сейрек!.. Сиз жүздөгөн ырчылардан кем ойнойсуз... Үнүңүз керемет! Ооба, сен чоң сүрөтчү болосуң. Бирок пианист эмес, ырчы эмес!”

Ошентип болду. Эки жыл өз алдынча окугандан кийин Амелитанын чеберчилигин бир опера дирижёру баалаган. Анын Риголеттонун экинчи актысынан арияны аткарганын угуп, Галлини Миландагы Транидеги опера театрынын директоруна сунуштаган. Ошентип, ал кичинекей шаардын театрында дебют жасады. Биринчи бөлүк - "Риголеттодогу" Джилда - жаш ырчыга укмуштуудай ийгилик алып келди жана анын Италиядагы башка, катуураак сахналарын ачты. Гилданын ролу ошондон бери анын репертуарынын көркүнө айланган.

1908-жылы апрелде ал Римде болгон - биринчи жолу ал Костанци театрынын сахнасында ойногон. Бизенин «Дон Проколио» комикс операсынын каарманы Беттинанын ролунда Галли-Курчи өзүн мыкты ырчы катары гана эмес, таланттуу комикс актрисасы катары да көрсөткөн. Ошол убакта сүрөтчү сүрөтчү Л.Курчиге үйлөнгөн.

Бирок, чыныгы ийгиликке жетүү үчүн, Амелита дагы эле чет өлкөдө "практикадан" өтүшү керек болчу. Ырчы 1908/09 сезонунда Египетте концерт коюп, андан кийин 1910-жылы Аргентина менен Уругвайга барган.

Ал Италияга белгилүү ырчы катары кайтып келген. Миландын “Дал Верме” тасмасы аны Джилданын ролуна атайын чакырса, неаполитандык “Сан-Карло” (1911) “Ла Соннамбулада” Галли-Курчинин жогорку чеберчилигине күбө.

Сүрөтчүнүн кезектеги гастролунан кийин, 1912-жылы жайында Түштүк Америкада (Аргентина, Бразилия, Уругвай, Чили) Туринде, Римде ызы-чуулуу ийгиликтердин кезеги келди. Гезиттерде ырчынын бул жердеги мурунку оюнун эске салып: «Галли-Курчи толук артист болуп кайтты» деп жазышкан.

1913/14 сезондо артист Реал Мадрид театрында ырдайт. Ла соннамбула, Пуритани, Риголетто, Севильялык чач тарач ага бул опера театрынын тарыхында болуп көрбөгөндөй ийгилик алып келет.

1914-жылдын февраль айында италиялык Галли-Курчи операсынын труппасынын составында Петербургга келген. Россиянын борборунда биринчи жолу Джульеттанын (Гуноддун Ромео жана Джульеттасы) жана Филинанын (Томас Миньон) партияларын ырдайт. Эки операда тең анын өнөктөшү Л.В.Собинов болгон. «Том» операсынын каарман кызын артисттин интерпретациялоосу астаналык басма сезде мындайча баяндалган: «Галли-Курчи суйкумдуу Филинага корунду. Анын сонун үнү, музыкалуулугу жана мыкты техникасы Филинанын ролун биринчи планга чыгарууга мүмкүнчүлүк берген. Ал полонезди укмуш ырдады, анын корутундусун коомчулуктун бир добуштан талабы боюнча эки жолу тең үч баллдык “фа” алып кайталады. Сахнада ал ролду акылдуу жана жаңыча алып барат».

Бирок анын орусиялык жеңиштеринин таажы Ла Травиата болду. «Новое время» газетасы мындай деп жазган: «Галли-Курци — Петербург көптөн бери көрбөгөн Виолетталардын бири. Ал сахнада да, ырчы катары да кынтыксыз. Ал биринчи актынын ариясын укмуштуудай виртуоздук менен ырдады жана демекчи, аны биз Сембрихтен да, Боронаттан да укпаган табышмактуу каденца менен аяктады: укмуштуудай жана ошол эле учурда көз жоосун алгандай кооз нерсе. Ал укмуштуудай ийгиликке жетишти…”

Өзүнүн мекенинде кайрадан пайда болуп, ырчы күчтүү өнөктөштөрү менен ырдайт: жаш мыкты тенор Тито Скипа жана атактуу баритон Титта Руффо. 1915-жылы жайында Буэнос-Айрестеги Колон театрында ал Люсиядагы легендарлуу Карузо менен ырдайт. «Галли-Курчи менен Карузондун укмуштуудай салтанаты!», «Галли-Курчи кеченин каарманы болду!», «Ырчылардын ичинен эң сейрек кездешүүчү» — бул окуяга жергиликтүү сынчылар ушундай баа беришти.

18-жылы 1916-ноябрда Галли-Курчи Чикагодо дебют жасаган. "Каро нотадан" кийин көрүүчүлөр болуп көрбөгөндөй он беш мүнөттүк кол чабышты. Ал эми башка спектаклдерде – “Люсия”, “Травиата”, “Ромео жана Джульетта” – ырчыны ошондой жылуу кабыл алышкан. "Пэттиден берки эң чоң колоратуралык ырчы", "Жоккулуктуу үн" америкалык гезиттердеги баш макалалардын айрымдары гана. Чикагонун артынан Нью-Йоркто триумф болду.

Белгилүү ырчы Джакомо Лаури-Волпинин “Вокалдык параллелдер” китебинде мындай деп окуйбуз: “Бул саптарды жазган кишиге Галли-Курчи Риголеттону биринчи жолу аткарганда досу жана кандайдыр бир мааниде өкүл эне болгон. 1923-жылдын январь айынын башында Метрополитен театрынын сахнасында «. Кийинчерээк жазуучу аны менен бир эмес, бир нече жолу Риголеттодо да, «Севильский чач тарачта», «Люсияда», «Травиатада», «Масенеттин Манонунда» да ырдаган. Бирок биринчи спектаклден алган таасири өмүр бою калды. Ырчынын үнү учкан, таң калаарлык бирдей түстө, бир аз күңүрт, бирок өтө назик, тынчтыкка шыктандырган үнү катары эсте калды. Бир дагы "балалык" же агартылган нота жок. Акыркы актыдагы “Анда, бейиште, менин сүйүктүү апам менен бирге…” деген фраза вокалдын кандайдыр бир керемети катары эсте калды – үн ордуна флейта жаңырды.

1924-жылдын кузунде Галли-Курчи Англиянын жыйырмадан ашык шаарларында концерт берди. Ырчынын борбор калаадагы Альберт Холлдогу алгачкы концерти көрүүчүлөргө кайталангыс таасир калтырды. «Галли-Курцинин сыйкырдуу тумарлары», «Мен келдим, ырдадым – жеңдим!», «Галли-Курчи Лондонду багындырды!» – деп суктануу менен жазышты жергиликтүү басма сөз.

Галли-Курчи гастролдук эркиндикти артык көрүп, бир дагы опера театры менен узак мөөнөттүү келишимдерди түзгөн эмес. 1924-жылдан кийин гана ырчы Метрополитен операсына акыркы артыкчылык берген. Эреже катары, опера жылдыздары (өзгөчө ошол кезде) концерттик сахнага экинчи даражадагы гана көңүл бурушчу. Галли-Курчи үчүн бул көркөм чыгармачылыктын толук бирдей эки чөйрөсү болгон. Анын үстүнө, жыл өткөн сайын концерттик ишмердүүлүк театр сахнасынан да үстөм боло баштады. Ал эми 1930-жылы опера менен коштошкондон кийин дагы бир нече жыл көптөгөн өлкөлөрдө концерттерин берип, бардык жерде ал эң кеңири аудитория менен ийгиликке жетишкен, анткени анын кампасында Амелита Галли-Курчинин искусствосу чын ыкластуу жөнөкөйлүгү, сүйкүмдүүлүгү менен айырмаланган. , ачык-айкындуулук, демократияны езуне тартуу.

«Кайдыгер көрүүчүлөр жок, аны өзүңөр жасайсыңар», - дейт ырчы. Ошол эле учурда Галли-Курчи эч качан жөнөкөй табитти же жаман моданы сыйлаган эмес – сүрөтчүнүн чоң ийгиликтери көркөм чынчылдыктын жана ак ниеттүүлүктүн салтанаты болгон.

Укмуш тынымсыздык менен ал бир өлкөдөн экинчи өлкөгө көчүп, анын атагы ар бир спектакль, ар бир концерт менен өсөт. Анын туристтик маршруттары Европанын ири өлкөлөрү жана АКШ аркылуу гана эмес. Аны Азия, Африка, Австралия жана Түштүк Американын көптөгөн шаарларында угушкан. Ал Тынч океан аралдарында концерт коюп, рекорддорду жазууга убакыт тапты.

«Анын үнү, — деп жазат музыка таануучу В.В.Тимохин, колоратурада да, кантиленада да бирдей сулуу, сыйкырдуу күмүш чоордун үнүндөй укмуш назиктик жана тазалык менен багынткан. Сүрөтчүнүн биринчи ырдаган фразаларынан тартып эле угармандарды укмуштуудай жеңил аккан кыймылдуу жана жылмакай үндөр таң калтырды... Кемчиликсиз бир калыпта, пластикалык үн сүрөтчүгө ар кандай, филиграндык өңдүү образдарды жаратуу үчүн эң сонун материал катары кызмат кылган...

... Галли-Курчи колоратуралык ырчы катары, балким, ага тең келген эмес.

Идеалдуу бир калыпта, пластикалык үн сүрөтчүгө ар кандай филигралдык өңдүү сүрөттөрдү түзүү үчүн эң сонун материал катары кызмат кылган. «Травиатадан» «Семпре либера» («Эркин болуу, кайдыгер болуу») ариясындагы үзүндүлөрдү, Диноранын же Люциянын арияларындагы үзүндүлөрдү жана мынчалык шайырлык менен эч ким мындай инструменталдык эркин аткарган эмес. Ошол эле «Семпре либерада» же «Вальс Джульеттада» жана мунун баары бир аз чыңалуусуз (эң жогорку ноталар да өтө бийик ноталардын таасирин берген жок), бул угармандарга ырдалган номердин техникалык кыйынчылыктарын жаратышы мүмкүн.

Галли-Курчинин искусствосу замандаштарын 1914-кылымдын улуу виртуоздорун эскерип, атүгүл бел-кантонун «алтын доорунун» доорунда иштеген композиторлор да өз чыгармаларынын мыкты котормочусун элестете алышпайт деп айтышат. "Эгер Беллини өзү Галли-Курчи сыяктуу укмуштуудай ырчыны уккан болсо, анда ал аны чексиз кол чаап алмак", - деп жазган Барселона гезити El Progreso XNUMX-жылы Ла соннамбула жана Пуританинин аткарууларынан кийин. Вокалдык дүйнөнүн көптөгөн корифейлерин аёосуз «чапкан» испан сынчыларынын бул сын-пикири бир топ көрсөткүч. Чикагодогу операда Люсия ди Ламмермурду уккандан кийин эки жылдан кийин атактуу америкалык примадонна Жералдин Фаррар (Джилда, Джульетта жана Мими ролдорун мыкты аткаруучу) "Галли-Курчи мүмкүн болушунча толук жеткилеңдикке жакын" деп мойнуна алды. .

Ырчы кеңири репертуары менен өзгөчөлөнгөн. Ал италиялык опера музыкасына негизделсе да – Беллини, Россини, Доницетти, Верди, Леонкавалло, Пуччининин чыгармалары – ошондой эле француз композиторлорунун – Мейербер, Бизе, Гуно, Томас, Массене, Делибелердин операларында да мыкты аткарган. Буга Р.Штраустун «Дер Розенкавалье» спектаклиндеги Софинин мыкты аткарган ролдорун жана Римский-Корсаковдун «Алтын короз» спектаклиндеги Шемахан ханышасынын ролун кошуу керек.

«Ханышанын ролу, — деп белгиледи артист, — жарым сааттан ашык эмес, бирок ал кандай гана жарым саат! Ушунчалык кыска убакыттын ичинде ырчы ар кандай вокалдык кыйынчылыктарга дуушар болот, анын ичинде эски композиторлор да ойлоп таппай калчудай.

1935-жылдын жаз-жай айларында ырчы Индия, Бирма жана Японияга гастролдо болгон. Ал ырдаган акыркы өлкөлөр болгон. Галли-Курчи хирургиялык кийлигишүүнү талап кылган оор тамак оорусуна байланыштуу концерттик ишмердүүлүктөн убактылуу баш тартты.

1936-жылы жайында, катуу окуудан кийин ырчы концерттик сахнага гана эмес, опералык сахнага да кайтып келген. Бирок ал көпкө чыдаган жок. Galli-Curci акыркы көрүнүштөр 1937/38 сезондо болуп өттү. Андан кийин, ал акыры пенсияга чыгып, Ла Жолладагы (Калифорния) үйүнө кетет.

Ырчы 26-жылы 1963-ноябрда каза болгон.

Таштап Жооп