Өзгөртүү |

кеч өзгөртүүдөн – өзгөртүү

1) Негизги шкаланын атын өзгөртпөстөн даражасын көтөрүү же төмөндөтүү. Кокустуктар: (курч, жарым тон менен көтөрүлүү), (жалпак, жарым тон менен түшүү), (кош курч, тон менен көтөрүлүү), (кош жалпак, тон менен түшүү). Үч эсе көбөйүү жана азайтуу белгилери колдонулбайт (өзгөчө Римский-Корсаковдун «Күзгө көрүнбөгөн Китеж шаары жөнүндө повесть» 220-санында).

Баскыч (клавиш) бар музыкалык саптын башындагы кокустуктар бардык октаваларда алар өзгөргөнгө чейин жарактуу. Нотанын алдындагы кокустуктар (кокустук) берилген тилкеде бир октавада гана жарактуу. Өзгөртүүдөн баш тартуу белгиси (бекар) менен көрсөтүлөт.

Адегенде альтерация түшүнүгү 10-кылымда кезиккен Б тыбышынын кош контуруна байланыштуу пайда болгон. Тегерек белги төмөнкү нотаны билдирген (же “жумшак”, французча -моль, демек, жалпак термин); тик бурчтуу – жогору («чарчы», француз. sarry, демек, бекар); белги узак убакыт бою (17-кылымдын аягына чейин) бекардын эквиваленттүү варианты болгон.

17-18-кылымдардын аягында. туш келди жана тилкенин аягына чейин аракет кыла баштады (мурда алар ошол эле нота кайталанганда гана күчүндө болчу), кош кокустуктар киргизилген. Заманбап музыкада тоналдык системаны хроматизациялоо тенденциясына байланыштуу, негизги кокустуктардын коюлушу көбүнчө маанисин жоготот (аларды дароо жокко чыгаруу керек). Додекафондук музыкада кокустуктар, адатта, ар бир өзгөртүлгөн нотанын алдына коюлат (өлчөмдүн чегинде кайталангандарды кошпогондо); кош белгилер колдонулбайт.

2) Гармония доктринасында альтерация, адатта, шкаланын негизги туруксуз кадамдарынын хроматикалык модификациясы, алардын туруктууларга тартылышын курчутуу (тоникалык үчилтиктин үнүнө) деп түшүнүлөт. Мисалы, до мажор:

Хроматикалык жактан өзгөртүлгөн тыбыштарды камтыган аккорддор өзгөртүлгөн деп аталат. Алардын эң негизгилери 3 топту түзөт. Алардын ар биринин негизин тоник үчилтигинин бир тыбышынан жарым тон жогору жайгашкан жогорулатылган алтынчы түзөт. Өзгөрүлгөн аккорддор таблицасы (IV Sposobin боюнча):

Башка чечмелөөдө альтерация жалпысынан диатоникалык аккорддун хроматикалык кыймылы тониктик тыбыштарга багытталган-багытталбаганына карабастан, ар кандай хроматикалык модификациясын билдирет (X. Риман, Г. Шенкер, А. Шоенберг, Г. Эрпф). Мисалы, C-dur, ce-ges XNUMX даражадагы үчилтиктин өзгөрүшү, a-cis-e XNUMX даражадагы үчилтик.

3) Менсуралдык белгиде альтерация - эки бөлүктөн турган метрди үч бөлүктүү ченегичке которууда эки бирдей нота узактыгынын экинчисин эки эсеге көбөйтүү (мисалы, эки жарым кыска мөөнөттүн экинчиси); | | кош метрде (азыркы ритмикалык белгиде) |ге айланат | үч тараптуу.

Колдонулган адабияттар: Тюлин Ю., Гармония жөнүндө окутуу, I бөлүк, Л., 1937, М., 1966; Аэрова Ф., Ладова альтерациясы, К., 1962; Берков В., Гармония, 2-бөлүк, М., 1964, (бардык 3 бөлүк бир томдо) М., 1970; Способин И., Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Тристан", Берн, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ю. Н. Холопов