Албан Берг |

Албан Берг

Жан, кар бороон-чапкынынан кийин кантип сулуу болуп, тереңдеп кетесиң. P. Altenberg

A. Berg XNUMX кылымдын музыка классиктеринин бири болуп саналат. – деп аталган Нововенск мектебине таандык болгон, ал кылымдын башында А.Шенбергдин айланасында өнүккөн, ага А.Веберн, Г.Эйслер жана башкалар да кирген. Берг, Шоенберг сыяктуу, адатта, музыкалык тилдин экспрессивдүүлүгүнүн ашкере даражасын издөөнүн аркасында австро-герман экспрессионизминин багыты (андан тышкары, анын эң радикалдуу тармактары) менен түшүндүрүлөт. Бергдин опералары ушул себептен «кыйкырык драмалары» деп аталып калган.

Берг ез доорунун кырдаалын — Биринчи дуйнелук согуштун мезгилиндеги жана Европада фашизмдин башталышынын алдындагы жылдардагы буржуазиялык коомдун трагедиялык кризистик абалынын мунездуу екулдерунун бири болгон. Анын чыгармачылыгына социалдык сын кез карашы, буржуазиялык моралдык цинизмди ашкерелөө, Ч. Чаплин, "кичинекей адамга" катуу симпатия. Анын чыгармаларынын эмоционалдык боегу үчүн үмүтсүздүк, тынчсыздануу, трагедия сезими мүнөздүү. Ошол эле учурда, Берг XNUMX кылымда сакталган шыктанган лирик болуп саналат. акыркы он тогузунчу кылымга мүнөздүү болгон сезимдин романтикалык культу. Лирикалык көтөрүлүү жана төмөндөө толкундары, чоң оркестрдин кең деми, кыл аспаптардын учтуу экспрессиясы, интонациялык чыңалуу, көптөгөн экспрессивдүү нюанстарга каныккан ырдоо анын музыкасынын үнүнүн өзгөчөлүгүн түзөт жана лириканын бул толуктугу карама-каршы келет. үмүтсүздүк, гротеск жана трагедия.

Берг үй-бүлөдө төрөлгөн, алар китепти жакшы көрүшкөн, пианинодо ойногонду, ырдаганды жакшы көрүшкөн. Чарлинин улуу агасы вокал менен алектенген жана бул жаш Албанга пианинонун коштоосунда көптөгөн ырларды жаратууга шарт түзгөн. Музыкалык композиция боюнча профессионалдык билим алууну каалаган Берг новатор мугалим катары кадыр-баркка ээ болгон Шоенбергдин жетекчилиги астында окуй баштайт. Ал классикалык моделдерден үйрөнүп, ошол эле учурда сөздүн жаңы түрлөрү үчүн жаңы ыкмаларды колдонуу жөндөмүнө ээ болгон. Негизи окуу 1904-жылдан 1910-жылга чейин созулуп, кийинчерээк бул баарлашуу өмүр бою эң жакын чыгармачылык достукка айланган.

Бергдин стилдеги алгачкы көз карандысыз чыгармаларынын арасында караңгы лиризм менен боёлгон Фортепиано Сонатасы бар (1908). Бирок, чы-гармалардын алгачкы аткарылышы угуучулардын симпатиясын туудурган жок; Берг, Шоенберг жана Веберн сыяктуу эле, алардын солчул умтулуулары менен коомчулуктун классикалык табиттеринин ортосундагы ажырымды иштеп чыккан.

1915—18-жылдары. Берг армияда кызмат өтөгөн. Кайтып келгенден кийин жеке спектаклдер коомунун ишине катышып, макалаларды жазган, мугалим катары популярдуу болгон (ага, атап айтканда, белгилүү немец философу Т. Адорно кайрылган).

Композитордун дүйнө жүзүнө таанылган чыгармасы 1921-жылы Берлинде премьерасы болгон (137 репетициядан кийин) «Возцек» (1925) операсы болгон. 1927-жылы опера Ленинградда коюлуп, премьерага жазуучу келген. Анын мекенинде Воцектин спектаклине көп өтпөй тыюу салынган – немецтик фашизмдин өсүшүнөн улам пайда болгон караңгы атмосфера трагедиялуу түрдө калыңдап бараткан. «Лулу» операсынын (Ф. Ведекинддин «Жер духу» жана «Пандоранын куту» пьесаларынын негизинде) иштеп жаткан учурда аны сахнага коюу кеп болбостугун байкады. иш бүтпөй калган. Курчап турган дүйнөнүн кастыгын катуу сезген Берг өлгөн жылы өзүнүн «ак куу ырын» – «Периштенин эскерүүсүндө» скрипкалык концертин жазган.

Өмүрүнүн 50 жылында Берг салыштырмалуу аз чыгарма жараткан. Алардын эң белгилүүлөрү «Возек» операсы жана «Скрипка концерти» болгон; «Лулу» операсы да көп коюлат; «Квартет үчүн лирикалык сюита» (1926); фортепиано үчүн соната; Фортепиано, скрипка жана 13 үйлөмө аспаптар үчүн камералык концерт (1925), «Шарап» концерттик ариясы (станцияда К. Бодлер, которгон С. Жорж – 1929).

Берг өзүнүн чыгармачылыгында опералык аткаруунун жаңы түрлөрүн жана аспаптык чыгармаларды жараткан. «Возек» операсы Х.Бюхнердин «Войзек» драмасынын негизинде жазылган. «Дүйнөлүк опера адабиятында мындай укмуштуудай рельеф менен тартылган кичинекей, капаланган адамдын каарманы күнүмдүк кырдаалда аракеттенген композициянын үлгүсү болгон эмес» (М. Тараканов). Анын капитаны шылдыңдап жаткан батмен Воззек маньяк дарыгери тарабынан шарлатандык эксперименттерди жүргүзүп, жалгыз кымбат жандык - Мариди өзгөртөт. Жакыр жашоосундагы акыркы үмүтүнөн ажыраган Воцек Мариди өлтүрөт, андан кийин өзү да сазда өлөт. Мындай сюжеттин ишке ашырылышы эң курч социалдык айыптоо актысы болгон. Операдагы гротеск, натурализм, маанайды көтөрүүчү лирика, трагедиялык жалпылоо элементтеринин айкалышы вокалдык интонациянын жаңы түрлөрүн – речитативдин ар кандай түрлөрүн, ырдоо менен кептин ортосундагы аралык ыкманы (Sprechstimme), обондогу мүнөздүү интонация үзгүлтүктөрүн иштеп чыгууну талап кылган. ; оркестрдин кеңири толуктугун сактоо менен күнүмдүк жанрлардын музыкалык өзгөчөлүктөрүнүн – ырлардын, марштардын, вальстардын, полькалардын ж.б. гипертрофиясы. Воцектеги музыкалык чечимдин идеялык концепцияга шайкештиги жөнүндө Б.Асафиев мындай деп жазган: «...Мен Воцекке караганда музыканын социалдык максатын сезимдердин тике тили катары бекемдей турган башка азыркы операны билбейм. Айрыкча Бюхнер драмасы сыяктуу укмуштуудай сюжети жана Берг жасай алган музыка менен сюжетти ушунчалык акылдуу жана кыраакы чагылдыруусу менен.

Скрипка концерти бул жанрдын тарыхында жаңы этап болуп калды – ага реквиемдин трагедиялык мүнөзү берилген. Концерт он сегиз жаштагы кыздын өлүмүнүн таасири астында жазылгандыктан, "Периштенин эскерүүсүнө" арналышын алган. Концерттин бөлүмдөрүндө жаш баланын кыска өмүрү жана тез өлүмү чагылдырылган. Прелюдия морттук, морттук жана кандайдыр бир бөлүнүү сезимин билдирет; Жашоонун кубанычын символдоштурган Шерцо вальстардын жаңырыктарына курулган, кондитерлердин, элдик каринфтик обонун камтыйт; Каденца турмуштун кыйрашын чагылдырат, чыгарманын жаркын экспрессионисттик туу чокусуна алып барат; Хордун вариациялары тазалоочу катарсиске алып келет, ал Я.С.Бахтын хоралынын цитатасынан (№ 60 Es ist genug рухий кантатасынан) символдоштурулган.

Бергдин чыгармачылыгы XNUMX кылымдын композиторлоруна зор таасирин тийгизген. жана, атап айтканда, советтик-дар боюнча — Д. Шостакович, К. Караев, Ф. Караев, А. Шнитке жана башкалар.

В. Холопова

• Албан Бергдин негизги чыгармаларынын тизмеси →