Акустика, музыкалык |

(грек тилинен. axoystixos – угуу) – музыканын объективдүү физикалык мыйзамдарын кабыл алуу жана аткарууга байланыштуу изилдөөчү илим. А. м. музыканын бийиктиги, катуулугу, тембри, узактыгы сыяктуу кубулуштарды изилдейт. үндөр, консонанс жана диссонанс, музыка. системалар жана курулуштар. Ал музыкалык билим алууда. угуу, музыканы изилдөө. куралдар жана адамдар. добуштар. А.-нын борбордук проблемаларынын бири. канчалык физикалык экенин тактоо болуп саналат. жана психофизиологиялык. музыканын үлгүлөрү өзгөчө чагылдырылган. бул соттун мыйзамдары жана алардын эволюциясына таасир этет. А. м. жалпы физикалык маалыматтар жана методдор кеңири колдонулат. үндүн пайда болуу жана таралуу процесстерин изилдөөчү акустика. Ал архитектуралык акустика, кабыл алуу психологиясы, угуунун жана үн физиологиясы (физиологиялык акустика) менен тыгыз байланышта. А. м. гармония, аспап, оркестр ж.

Музыка бөлүмү катары. А.-нын теориясы. байыркы философтордун жана музыканттардын окууларынан келип чыккан. Ошентип, мисалы, музыкалык системалардын математикалык негиздери, интервалдар жана тюнингдер доктордо белгилүү болгон. Греция (Пифагор мектеби), караңыз. Азия (Ибн Сина), Кытай (Лу Бу-вэй) жана башка мамлекеттер. А.-нын өнүгүшү. Дж.Царлинонун (Италия), М.Мерсенндин, Ж.Совердин, Ж.Рамонун (Франция), Л.Эйлердин (Россия), Э.Чладнидин, Г.Омдун (Германия) жана башка көптөгөн адамдардын ысымдары менен байланышкан. башка музыканттар жана окумуштуулар. Узак убакыт бою негизги музыкалык объект. Акустика музыкадагы үндөрдүн жыштыктарынын ортосундагы сандык байланыш болгон. интервалдар, тюнингтер жана системалар. Доктордук бөлүмдөр кийинчерээк пайда болуп, муза жасоо практикасы менен даярдалган. куралдары, педагогикалык изилдоо. Ошентип, музаларды куруунун үлгүлөрү. аспаптарды чеберлер эмпирикалык түрдө издешкен, ырчылар жана мугалимдер ырчылык үнүн акустикасына кызыгышкан.

билдирет. А.-нын өнүгүү этабы м. көрүнүктүү немецтин ысымы менен байланышкан. физик жана физиолог Г Гельмгольц. Гельмгольц «Музыка теориясынын физиологиялык негизи катары угуу сезимдеринин доктринасы» («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863) китебинде музыка боюнча өзүнүн байкоолорунун жана эксперименттеринин натыйжаларын белгилеген. . үндөр жана аларды кабыл алуу. Бул изилдөөдө, аты менен белгилүү болгон бийиктиктен угуунун физиологиясынын биринчи толук түшүнүгү берилген. угуунун резонанстык теориясы. Ал бийиктикти кабыл алууну декомпка ылайыкталган резонанстык толкундануунун натыйжасында түшүндүрөт. Корти органынын жипчелеринин жыштыгы. Гельмгольц диссонанс жана консонанс кубулуштарын согуу менен түшүндүргөн. Акустикалык Гельмгольц теориясы өзүнүн баалуулугун сактап калган, бирок анын айрым жоболору азыркы заманга туура келбейт. угуу механизми жөнүндө идеялар.

Укуунун психофизиологиясынын жана акустикасынын өнүгүшүнө 19-кылымдын аягы – башында чоң салым кошкон. 20-кылым К.Штумпф жана В.Кёлер (Германия). Бул окумуштуулардын изилдөөлөрү кеңейген А. м. илимий катары. тартип; ага ой жүгүртүү (сезүү жана кабылдоо) декомпия механизмдери жөнүндөгү окуу кирген. үн термелүүнүн объективдүү аспектилери.

20-кылымда А.-нын өнүгүүсү м-н. изилдөөлөрдүн көлөмүнүн мындан ары кеңейиши, декомпиянын объективдүү мүнөздөмөлөрү менен байланышкан бөлүмдөрдүн киргизилиши менен мүнөздөлөт. музыкалык аспаптар. Буга музалардын пайда болушу себеп болгон. пром-сти, музыканы чыгарууну енуктурууге умтулуу. катуу теориялык куралдар. негизи. 20-кылымда музыканы талдоо ыкмасы өнүккөн. татаал үн спектринен жарым-жартылай тондорду тандап алууга жана аларды өлчөөгө негизделген тыбыштар. интенсивдүүлүк. Эксперимент техникасы. электроакустикалык методдорго негизделген изилдөөлөр. өлчөөлөр музыканын акустикасында чоң мааниге ээ болгон. аспаптар.

Радио жана үн жаздыруу технологиясынын өнүгүшү да акустикалык музыка боюнча изилдөөлөрдүн кеңейишине шарт түздү. Бул тармакта радио жана үн жаздыруучу студиялардагы акустиканын көйгөйлөрү, жазылган музыканы кайра чыгаруу, эски фонографиялык аспаптарды калыбына келтирүү көңүлдүн чордонунда. жазуулар. Радиодо стереофониялык үн жазууну жана музыканы стереофониялык уктурууну өнүктүрүүгө байланышкан эмгектер чоң кызыгууну туудурат.

Заманбап А-нын өнүгүүсүндөгү маанилүү этап м-н. үкүлөрдү изилдөө менен байланышкан. музыка таануучу жана акустика боюнча окумуштуу Н.А.Гарбузов. Анын эмгектеринде бул сүрөттөлгөн жана билдирет. дегенде, А. м-дин предметинин жаңы түшүнүгү. заманбап бөлүгү катары калыптанган. Музыка теориясы. Гарбузов угуу менен кабыл алуунун ырааттуу теориясын иштеп чыккан, бир үйүр борборунда. орунду музыканын зоналык түшүнүгү ээлейт. угуу (зонаны караңыз). Зона концепциясын иштеп чыгуу интонацияда, динамикада, темпте жана ритмде аткаруучулук түстөрдү чечмелөө жана талдоо ыкмаларын иштеп чыгууга алып келди. Музыка творчествосы мен кабылдауын уйренуде, музыканы уйренуде. прод. музаларды мунездеген объективдуу маалыматтарга таянууга мумкун болду. үн, искусство. аткаруу. Бул мүмкүнчүлүк, мисалы, биздин замандын көптөгөн музыкалык проблемаларын чечүү үчүн зарыл. реалдуу үндүү музыкада интонация менен режимдин байланышын тактоо. өндүрүштүк, аткаруучулук жана композитордук искусствонун компоненттеринин өз ара байланыштары. бүтүн, бул үн чыгаруу, аткаруу, өндүрүү.

Эгерде мурда А. м хлге чейин кыскарган. arr. музыкада пайда болгон математикалык түшүндүрмөлөргө. уюштуруу системаларынын практикасы – перделердин, интервалдардын, тюнингдердин, андан кийин келечекте аткаруучулук искусствонун жана музыканын мыйзамдарын объективдүү методдор менен изилдөөгө басым жасалды. кабылдоо.

Азыркы А.-нын бөлүмдөрүнүн бири м. ырчынын акустикасы болуп саналат. добуш берүү. Үн байламталарынын термелүү жыштыгын башкаруу механизмин түшүндүргөн эки теория бар - классикалык. миоэластикалык. теориясы жана нейрохронакс. француз окумуштуусу Р.Юсон тарабынан коюлган теория.

СССРде электр музыкалык аспаптардын акустикасы менен Л.С.Термен, А.А.Володин жана башкалар алектенишет. Үн спектрлерин синтездөө методунун негизинде Володин бийиктикти кабыл алуу теориясын иштеп чыккан, ага ылайык адам кабылдаган бийиктик анын татаал гармониясы менен аныкталат. спектр, ошондой эле негизги термелүү жыштыгы гана эмес. тондор. Бул теория музыкалык аспаптар жагынан советтик окумуштуулардын эц зор жетишкендиктеринин бири болуп саналат. Электрдик музыкалык аспаптардын өнүгүшү акустика изилдөөчүлөрүнүн күүлдөө, темперамент жана эркин интонацияны башкаруу мүмкүнчүлүгү маселелерине кызыгуусун кайрадан арттырды.

Музыка теориясынын бир тармагы катары А.М. мындай музаларды толук тушундурууге жендемдуу дисциплина катары кароого болбойт. кубулуштарды, мисалы, режим, масштаб, гармония, консонанс, диссонанс ж. суроо. Музалардын көп кылымдык өнүгүүсүндөгү музыканын акустикалык мыйзамдары. маданияттар дайыма музалардын коомдук маанилүү системасын куруу үчүн колдонулган. искусствого баш ийген белгилүү бир мыйзамдар менен тил.-эстетикалык. принциптер.

Үкүлөр. адистери А. М. музыканын табияты женундегу кез караштардын бир жактуулугун жецип, мурдагы илимпоздорго мунездуу, физикалык маанисин то-руу апыртып. үн өзгөчөлүктөрү. Маалыматтарды колдонуу үлгүлөрү A. м. музыкада. теориялар үкүлөрдүн иши. музыка таануучулар Ю. Н.Тюлин («Гармония жөнүндө окутуу»), Л.А.Мазель («Обон жөнүндө» ж.б.), С.С.Скребков («Тоналдыкты кантип чечмелесе болот?»). Декомпте угуунун зоналдык мүнөзү түшүнүгү чагылдырылган. музыка таануучу. чыгармалар жана, атап айтканда, атайын изилдөөлөр, арналган аткаруу интонациясы (О.Е. Сахалтуеванын, Ю. Н. Рагстын, Н.К. Переверзевдин жана башкалардын чыгармалары).

Милдеттердин арасында то-руу азыркы заманды чечууге арналган. А.м., – модерндин чыгармачылыгындагы мода жана интонациянын жаңы көрүнүштөрүнүн объективдүү негиздемеси. объек-тивдуу акустиканын ролун тактап, композиторлор. музалардын калыптануу процессинин факторлору. тил (үн-бийиктик, тембр, динамикалык, мейкиндик ж. б.), угуу, үн, музыка теориясын андан ары өнүктүрүү. кабыл алуу, ошондой эле чыгармачылыкты аткаруунун жана музыканы кабыл алуунун изилдөө ыкмаларын, электроакустиканы колдонууга негизделген методдорду өркүндөтүү. жазуу техникасы жана технологиясы.

Колдонулган адабияттар: Рабинович А. В., Музыкалык акустиканын кыскача курсу, М., 1930; Музыкалык акустика, Ст. ст. ред. N. A. Гарбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Укуунун зоналык мүнөзү, М.-Л., 1948; өзүнүн, Темп менен ритмдин зона табияты, М., 1950; анын, Интразоналдык интонациялык угуу жана аны өнүктүрүү ыкмалары, М.-Л., 1951; анын, Динамикалык угуунун зоналдык мүнөзү, М., 1955; өзүнүн, Тембрдик угуунун зона табияты, М., 1956; Римский-Корсаков А. В., СССРде музыкалык акустика-нын енугушу, Изв. Акад. СССРдин илимдер. Физикалык серия, 1949, т. XIII, №. 6; Алып салуу П. П., Юцевич Е. Э., Эркин мелодиялык системанын үн-бийиктик анализи, К., 1956; чүпүрөктөр Ю. Н., Обондун кээ бир элементтерине байланыштуу интонациясы, Москва мамлекеттик консерваториясынын музыка теориясы кафедрасынын эмгектеринде. AP ЖАНА. Чайковский, жок. 1, М., 1960, б. 338-355; Сахалтуева О. Э., Форма, динамика жана режимге байланыштуу интонациянын кээ бир үлгүлөрү жөнүндө, ошол эле жерде, б. 356-378; Шерман Н. С., Бирдиктүү темперамент системасынын калыптанышы, М., 1964; Музыкаологияда акустикалык изилдөө ыкмаларын колдонуу, Sat. Арт., М., 1964; Музыкалык акустика лабораториясы, Сб. макалалар ред. E. AT. Назайкинский, М., 1966; Переверзев Н. К., Музыкалык интонация маселелери, М., 1966; Володин А. А., Үндүн бийиктигин жана тембрин кабыл алууда гармониялык спектрдин ролу, в: Музыкалык искусство жана илим, т. 1, М., 1970; анын, Музыкалык үндөрдүн электрдик синтези аларды кабыл алууну изилдөөнүн негизи катары, «Психологиянын маселелери», 1971, № 6; анын, Музыкалык үндөрдүн өтмө процесстерин кабыл алуу жөнүндө, ошол эле жерде, 1972, № 4; Назайкинский С. В., Музыкалык кабылдоо психологиясы боюнча, М., 1972; Гельмгольц Х. фон, Тоналдык сезимдердин теориясы музыка теориясынын физиологиялык негизи катары, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. күнүнө – Музыка теориясынын физиологиялык негизи катары угуу сезимдеринин доктринасы, Сент. Петербург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; орусча пер., М.,1898; Гельмгольц Х. фон, Акустиканын математикалык принциптери боюнча лекциялар, в кн.: Теориялык физика боюнча лекциялар, т. 3, Лпз., 1879; в рус. күнүнө — СПБ, 1896; Кцхлер В., Акустикалык иликтөөлөр, т. 1-3, “Психология журналы”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., The Acoustics, Breslau, (1925); Тренделенбург Ф., Introduction to акустика, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Вуд А., Акустика, Л., 1947; его же, Музыканын физикасы, Л., 1962; Варфоломей В. Т., Музыканын акустикасы, Н. Ю., 1951; Лобачовский С., Дробнер М., Музыкалык акустика, Краков, 1953; Калвер Сх., Музыкалык акустика, Н. Ю., 1956; Акустикалык мюзикл, композитор Ф. Канак, в кн.: Улуттук илимий изилдөө борборунун эл аралык коллоквиасы…, LXXXIV, П., 1959; Дробнер М., Instrumentoznawstwo и акустика. Орто музыкалык мектептер үчүн окуу китеби, Кр., 1963; Рейнекке Х. П., Музыка угуу психологиясына эксперименталдык салымдар, Гамбург университетинин музыкалык институтунун басма сериясы, Гамб., 1964; Тейлор С., Үн жана музыка: музыкалык үндөрдүн жана гармониянын физикалык түзүлүшүнө математикалык эмес трактат, анын ичинде профессор Гельмгольцтун башкы акустикалык ачылыштары, Л., 1873, кайра басып чыгаруу, Н.

Е.В.Назаикинский