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위도 트라이아스, 세균. Dreiklang, 영어. 트라이어드, 프렌치 트리플 어코드

1) 4분할로 배열할 수 있는 세 가지 소리의 화음. T.에는 4가지 유형이 있습니다. 두 개의 자음 - 장조(큰 "하드", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, Perfecta) 및 단조(작은, "부드러움", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, 미완료) 및 두 가지 불협화음 - 증가(또한 "과도한", trias superflue, abundans) 및 감소(trias deficiens - "insufficient"). 자음 T.는 산술(5:6:10, 장12도 + 단15도)과 하모닉(1:2:3, 단4도 + 메이저 5분의 6). 그 중 하나인 메이저(major)는 자연 음계(음계 17:19:2:20:2:1558)의 낮은 부분에 있는 음조 연구와 일치합니다. 자음은 15세기와 12세기에 유행한 장조-단조 성조 체계의 화음의 기초입니다. ("하모닉 10화음은 모든 자음의 기초입니다..."라고 IG Walter가 썼습니다.) 메이저와 마이너 T.가 센터입니다. 6장의 요소. 유럽식 프렛. 같은 이름을 가진 음악. 자음은 5세기 음악에서 상당 부분 그 중요성을 유지해 왔습니다. 4 "불협화음"을 분리하십시오. T. – 증가(1612개의 큰 1686분의 87에서) 및 감소(1679개의 작은 것에서). 순수한 XNUMX도의 협화음까지 합치지 않으면 둘 다 안정성이 결여되어 있습니다(특히 감소된 XNUMX도의 불협화음을 포함하는 감소된 것). 뮤즈. 대법칙의 실천에 따른 이론. T.를 포함하여 원래 다성음으로 간주된 문자는 음정의 복합체로 간주됩니다(예: T.는 XNUMX분의 XNUMX 및 XNUMX/XNUMX의 조합). G. Tsarlino는 T.(XNUMX)의 첫 번째 이론을 제공하여 "하모니"라고 부르고 숫자 비율 이론의 도움으로 장조 및 단조 T.를 설명했습니다(현 길이에서 장조 T. – 고조파 비율 XNUMX: XNUMX:XNUMX, 단조 – 산술 XNUMX:XNUMX:XNUMX). 그 후, T.는 "triad"로 지정되었습니다(trias; A. Kircher에 따르면 T.-triad는 사운드 모나드 및 투톤 디아드와 함께 세 가지 유형의 뮤지컬 "물질" 중 하나입니다). I. Lippius(XNUMX)와 A. Werkmeister(XNUMX-XNUMX)는 "조화"를 믿었습니다. T.는 성 삼위일체를 상징합니다. NP Diletsky(XNUMX)는 T.의 예를 사용하여 "일치"(자음)를 가르칩니다. 그는 T.에 따라 두 가지 모드를 정의합니다. ut-mi-sol – “merry music”, re-fa-la – “sad music”. JF Rameau는 "올바른" 코드를 코드가 아닌 사운드와의 조합에서 분리하고 T.를 메인으로 정의했습니다. 코드 유형. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann 및 Z. Karg-Elert는 단조 T.를 전공의 거울 반전(반전)으로 해석했습니다(주요 및 단조의 이원론). Riemann은 운터톤 이론으로 T.의 이원론을 입증하려고 했습니다. Riemann의 기능 이론에서 자음 시간성은 모든 종류의 수정의 기초인 단일체 복합체로 이해됩니다.

2) 메인의 지정. 반전과 대조적으로 베이스에 프리마가 있는 일종의 XNUMX음 화음입니다.

참조 : Diletsky Nikolay, Musikiy의 문법 아이디어, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558(팩시밀리의 Monuments of music and music Literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, 재인쇄. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913(제목: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 그의 Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; 힐데스하임, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicischen Composition (1931), Lpz., 1708.

유. H. 콜로포프

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