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위도 전사, lit. – 다시 쓰기

독립적인 예술적 가치를 지닌 음악 작품의 편곡, 가공. 두 가지 유형의 필사본이 있습니다. 다른 악기를 위한 작품의 각색(예: 보컬, 바이올린, 오케스트라 작곡 또는 보컬, 바이올린, 피아노 작곡의 오케스트라 필사본); 원본에서 작품의 의도된 악기(목소리)를 변경하지 않고 프레젠테이션의 변경(더 큰 편의 또는 더 큰 기교를 목적으로). 의역은 때때로 전사 장르에 잘못 귀속됩니다.

필사본은 16세기와 17세기에 다양한 악기를 위한 노래와 춤의 필사본으로 거슬러 올라가는 오랜 역사를 가지고 있습니다. 적절한 필사본의 개발은 18세기에 시작되었습니다. (JS Bach가 소유한 JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello 등의 작품을 주로 하프시코드를 위한 필사본). 1층에서. 살롱 유형의 기교로 구별되는 19세기 피아노 필사본이 널리 퍼졌습니다(F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt 등의 필사본). 종종 그들은 인기있는 오페라 멜로디를 각색했습니다.

F. Liszt의 수많은 콘서트 필사본(특히 F. Schubert의 노래, N. Paganini의 카프리스 및 WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi, 총 약 500개의 편곡) . 이 장르의 많은 작품은 Liszt의 후계자와 추종자들에 의해 만들어졌습니다. K. Tausig(바흐의 토카타와 푸가 in d-moll, Schubert의 "Military March" in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky 및 기타.

Busoni와 Godowsky는 포스트 리스트 기간의 피아노 필사본의 가장 위대한 대가입니다. 첫 번째 작품은 바흐(토카타, 코랄 전주곡 등), 모차르트와 리스트(스페인 랩소디, 파가니니 변주곡 이후의 에튀드), 두 번째 작품은 17~18세기 하프시코드를 각색한 것으로 유명해졌다. , 쇼팽의 에튀드와 슈트라우스 왈츠.

리스트(그리고 그의 추종자들)는 그의 전임자들과는 근본적으로 다른 장르의 필사본을 보여주었다. 한편으로 그는 1층 살롱 피아니스트들의 매너를 깼다. 19세기에 작품의 음악과 관련이 없고 연주자의 거장 미덕을 보여주기 위한 빈 구절로 필사본을 채웁니다. 다른 한편, 그는 또한 새로운 도구가 제공하는 다른 수단으로 필사할 때 예술적 전체의 일부 측면의 불가피한 손실을 보상하는 것이 가능하고 필요하다고 생각하여 원본 텍스트의 지나치게 문자 그대로의 복제에서 멀어졌습니다.

Liszt, Busoni, Godowsky의 필사본에서 피아니스트 프레젠테이션은 원칙적으로 음악의 정신과 내용에 따릅니다. 동시에 새로운 악기의 특성으로 인해 선율과 화성, 리듬과 형식, 등록과 성우 등의 세부적인 부분에서 다양한 변화가 허용된다. 이것은 동일한 파가니니 변덕(Schumann과 Liszt의 E-dur No 9)의 필사본을 비교함으로써 주어진다.

뛰어난 바이올린 필사 대가는 F. Kreisler(WA Mozart, Schubert, Schumann 등의 편곡)였습니다.

더 희귀한 형태의 필사본은 오케스트라입니다(예: Mussorgsky-Ravel의 전시회에서의 그림).

러시아어(AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) 및 소비에트 음악(AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman) , TP Nikolaeva 등).

필사본의 가장 좋은 예(슈베르트-리스트의 "숲의 왕", 바흐-부소니의 "샤콘" 등)는 지속적인 예술적 가치를 가지고 있습니다. 그러나 다양한 거장들에 의해 만들어진 저급 필사본의 풍부함은 이 장르의 평판을 떨어뜨리고 많은 연주자들의 레퍼토리에서 사라졌습니다.

참조 : 피아노 전사 학교, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

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