화제 순환 |
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용어 및 개념

주제 반전 – 반대 운동, 도치(라틴 인베르시오, 이탈리아어 모토 콘트라리오, 로베시오, 리버소, 리볼타토, 프랑스어 반전, 독일어 다이 Umkehrung, 다이 Gegenbewegung) – 폴리포닉. 테마를 변형시키는 기법으로 일정한 음정을 일정한 음정에서 반대 방향으로 연주하는 것으로 구성됩니다. 주(앞으로) 움직임(lat. motus rectus)에서 테마의 상향 움직임, 역방향 움직임(lat. motus) 반대)는 동일한 간격 아래로 이동하는 것에 해당합니다(반대의 경우도 마찬가지). 본변과 역변의 주제에 공통된 불변의 소리를 반전의 축이라 한다. 원칙적으로 모든 단계가 그 역할을 할 수 있습니다. 메이저-마이너 톤 시스템에서 두 옵션의 기능적 유사성을 유지하기 위해 14도는 일반적으로 순환의 축 역할을 합니다. 엄격한 스타일(16-XNUMX세기)로 자연스럽게 온음계를 사용합니다. 프렛 반전은 종종 감소된 XNUMX화음의 XNUMX분의 XNUMX 부근에서 수행되어 삼음음의 동일한 위치를 보장합니다.

화제 순환 | JS 바흐. 푸가의 예술, 대위법 XIII.

화제 순환 | 팔레스트리나. 정식 미사, 베네딕투스.

크로마가 있는 테마에서. O. t의 움직임. 가능한 경우 간격의 질적 가치가 보존되는 방식으로 수행됩니다. 이렇게 하면 반전 및 직접 움직임의 표현력에서 더 큰 유사성이 보장됩니다.

화제 순환 | JS 바흐. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.

기술 단순함과 예술. 순환을 통한 주제 업데이트의 효과는 특히 단일 주제 작품에서 이 기법의 빈번하고 다양한 사용을 결정했습니다. 답이 거꾸로 된 다양한 종류의 푸가(독일어 Gegen-Fuge – JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7 참조)와 거꾸로 된 리포스트가 있는 캐논(WA Mozart, c-moll quintet, 미뉴에트); 항소는 푸가의 막간에서 사용됩니다(Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll). 순환되는 주제는 주제가 직접 움직이는 스트레타를 줄 수 있습니다(Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401). 때때로 그것들은 서로 잘 어울립니다(Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). 종종 작곡의 큰 부분은 O.t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition, 2nd part of the gigue) 및 심지어 전체 형식(Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook) , 아니오 7, 9). O.t. 20세기 음악에서는 특히 다른 변형 방법이 널리 퍼져 있습니다. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", cf. prelude and postlude), 특히 직렬 기법을 사용하여 작성되었습니다(JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). 변주와 발전의 수단으로 항소는 비 다성으로 사용됩니다. 음악(SS Prokofiev, 발레 "로미오와 줄리엣"의 "Juliet-girl"), 종종 직접 악장의 주제와 결합됨(PI Tchaikovsky, 6th symphony, part 2, vol. 17-24; SS Prokofiev, 4th sonata , 파트 2, vols. 25-28).

참조 : Zolotarev VA, 푸가. 실용 연구 가이드, M., 1932, 1965, 섹션 13, Skrebkov SS, 다성 분석, M. – L., 1940, 섹션 1, § 4; 자신의 다성음악 교과서, 파트 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, 엄격한 작문의 움직일 수 있는 대위법, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, 가역 대위법, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, 다성음 교과서, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, 형성 요인으로서의 폴리포니, L., 1962, ch. 삼; 유. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 3, ch. 삼.

부사장 프라요노프

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