음색과 다섯 번째 원

음악가, 특히 기악 연주자는 거의 음악 이론을 탐구하는 것을 좋아하지 않습니다. 대부분은 일반적으로 실용적인 측면, 즉 악기에 집중하는 것을 선호합니다. 그러나 몇 가지 규칙을 아는 것은 실제로 매우 유용할 수 있습니다. 여기에는 키를 빠르게 해독하는 능력과 소위 다섯 번째 원의 원리를 기반으로 하는 조옮김 능력에 관한 개별 저울 사이의 친족 시스템에 대한 지식이 포함됩니다.

음색

각 음악에는 장조 또는 단음계에 지정된 특정 음표로 구성된 특정 키가 있습니다. 처음으로 음표를 보고 나면 이미 주어진 곡의 키를 결정할 수 있습니다. 그것은 작업을 시작하고 끝내는 키 기호와 코드 또는 소리로 정의됩니다. 메인 스케일 단계와 마이너 단계 사이의 키 내의 조화 관계도 중요합니다. 우리는 이 두 가지 요소를 함께 살펴보고 키 기호나 오프닝 코드 자체에만 영향을 받아서는 안 됩니다. 각 장음계에는 음자리표 옆에 같은 수의 기호가 있는 관련 단조가 있으며, 이러한 이유로 음표를 구성하는 작품의 첫 번째 및 일반적으로 마지막 코드는 키와 같은 지원 요소입니다.

어코드 톤 - 토니카

이 코드로 음악을 시작하고 끝내는 경우가 가장 많습니다. 음계의 이름과 곡의 건반은 토닉 노트의 이름에서 따온 것입니다. 토닉 화음은 음계의 XNUMX도 위에 만들어지며 XNUMX도에 있는 서브도미넌트 옆에, 주어진 스케일의 XNUMX도에 있는 도미넌트 다음으로 해당 음계를 구성하는 가장 중요한 XNUMX개의 화음에 속합니다. 동시에 작품의 고조파 기초를 구성하는 고조파 XNUMX화음.

관련 톤 - 병렬

특정 장조와 단조 사이의 관계를 정의하는 장조-단조 체계의 기본 요소 중 하나로, 키 옆에 동일한 수의 십자형 또는 플랫의 반음계 표시가 있습니다. 이것이 한 곡의 키를 해독할 때 주어진 음악을 시작하는 오프닝 코드도 살펴봐야 하는 이유 중 하나입니다. 소리. 반면, 같은 수의 기호를 가진 관련 키를 찾는 가장 쉬운 방법은 음표에서 단XNUMX도 아래로 연주하는 것입니다. 즉, 첫 번째 단계에 있는 토닉입니다. C 장조의 키에서 C 음표에서 단XNUMX도 아래 음표는 A 음표가 되며 A 단조에는 단음계가 있습니다. 이 두 범위 모두 키에 기호가 없습니다. G장조에서 단XNUMX도 아래로 이것은 E가 될 것이고 우리는 E단조에 단음계를 가지고 있습니다. 이 두 범위에는 각각 하나의 십자가가 있습니다. 단조 음계와 관련된 키를 만들려면 연대순으로 단XNUMX도를 위쪽으로 만듭니다(예: C 단조 및 E 플랫 장조).

관련된 동일한 음색

이 건반은 건반에 다른 수의 기호가 있으며 일반적인 특징은 예를 들어 A 장조 및 A 단조의 강장음입니다.

다섯 번째 원의 원리

핍스 휠의 목적은 들어오는 반음계 기호에 따라 스케일을 용이하게 하고 구성하는 것이며, 그것은 질서의 관계입니다. 우리는 토닉에서 XNUMX위를 만들고 각 후속 스케일에서 하나의 추가 반음계 표시를 추가합니다. 그것들은 조표가 없는 C 장조 스케일로 시작하고, 우리는 토닉이나 C 음표에서 XNUMX도를 만들고, 하나의 십자가가 있는 G 장조 스케일이 있고, 그 다음에는 XNUMX도가 있고 두 개의 십자가가 있는 D 장조가 있습니다. . etc. 비늘의 경우 두더지의 경우 XNUMX번째 원이 운동 방향을 반대 방향으로 변경하고 XNUMX번째 아래로 다시 이동하기 때문에 정사각형 원으로 바뀝니다. 그래서 A단음계와 소리와 XNUMX단음계부터 E단조음계가 XNUMX문자, B단음계가 XNUMX문자가 되는 식입니다.

요약

핍스 휠을 알면 개별 음계의 순서를 훨씬 쉽게 구성할 수 있으므로 조각을 다음 키로 쉽게 조옮김할 수 있습니다. 또한 스케일, 아르페지오 및 코드의 실제 학습에도 사용됩니다. 특정 키의 코드 간의 기능적 관계를 찾는 데 유용합니다. 짧은 시간 안에 이 이론적인 지식이 실제 작업을 크게 향상시킨다는 것을 깨닫게 될 것입니다. 예를 들어, 우리는 어떤 소리를 사용할 수 있고 어떤 소리를 피해야 하는지 알기 때문에 즉흥 연주를 크게 촉진합니다.