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위도에서 독일어 Takt. 촉각 - 터치

17세기부터 음악에서 박자의 기본 단위로 강한 운율 악센트로 시작하는 음악의 한 부분입니다. 음악 표기법에서 T.는 이러한 악센트 앞에 서 있는 수직선(막대 선)으로 구별됩니다. 역사적으로 T.는 동반 침대에서 왔습니다. 일정한 박자의 춤 특성을 나타내는 음악으로 그 간격은 정상 맥박의 박간 간격에 가깝고 직접적인 지각에 의해 크기가 가장 정확하게 추정됩니다. 월경 음악에서 이러한 원시적인 "타를 치는 T." 자연을 주었다. 음 길이의 측정(라틴어 멘수라, 따라서 이탈리아어 미수라 및 프랑스어 mesure, T를 의미함). ars antiqua에서 long은 이 측정값에 해당했습니다. 나중에 polyphonic에 대한 소개와 관련하여. 더 작은 음 길이의 음악, 절대값이 증가하고 측정 단위의 역할은 brevis로 넘어갑니다. 16세기에 택투스(tactus)라는 용어가 사용되기 시작했을 때 반단식(semibrevis)의 정상적인 크기와 동일시되었습니다. 증가 및 감소("비율")가 정상 값(정수 밸러)과 비교하여 음의 지속 시간을 변경할 수 있기 때문에 T. alla semibreve와 함께 T. alla breve(반감으로 인해 brevis는 정상 값과 동일) semibrevis) 및 alla minima(두 배인 경우). 17세기에 T.가 현대에 형성되던 때. 의미, "온음표"가 된 semibrevis는 일반 T의 값에 해당하는 단위로 남아 있습니다. 그러나 지속 시간의 추가 증가는 바로 T의 스트레칭과 관련이 있습니다. to-ry는 정의의 가치를 잃습니다. 시간 측정. New T.는 보통 약한 악센트에 의해 평균적으로 월경 T.에 대략적으로 상응하는 몫(일반적으로 4) 또는 계산 시간(독일어 Zdhlzeiten)으로 나뉩니다. 그러나 b. 전체 음표의 XNUMX분의 XNUMX로 표시되는 시간(=세미미니마).

T.가 카운팅 유닛에서 카운팅 유닛 그룹(Gruppentakt, H. Schunemann의 용어로)으로의 변형과 현대 월경 표기법의 변화는 음악과 음악의 분리와 관련된 새로운 리듬의 출현을 표시했습니다. 관련 예술, instr의 발전. 음악과 인스트럭션 웍으로 에스코트. 음악과 음악의 근본적인 변화. 언어. 수세기. 다성적 사고는 외부에서 발견되는 화음으로 바뀌었습니다. 17세기에 대체된 악보 형식의 표기법. otd를 쓰는 오래된 방법. 목소리와 같은 17 세기의 출현. 연속 반주 - 바소 연속음. 이 반주는 새 음악의 이중 조음 특성을 분명히 드러냅니다. 멜로디 조음과 함께 정의로 채워진 세그먼트로 조음이 나타납니다. 강한 순간에 시작되는 하모니는 종종 멜로디 부분의 끝과 일치합니다. 이러한 악센트는 새로운 음악에 의해 조절됩니다. meter - T.는 음악을 쪼개지 않지만 연속적인 베이스처럼 명료하게 표현합니다. 메트릭 기표. 막대 선(14세기부터 조직 태블러처에서 산발적으로 발견되었지만 17세기에 일반적으로 사용됨)은 중지 또는 일시 중지(절 행의 경계로서)를 나타내지 않고 단지 운율 선을 나타냅니다. 액센트(즉, 액센트 유형의 구절에서와 같이 실제 액센트가 일치하지 않을 수 있는 액센트의 정상적인 위치). 특히 뮤즈에서 모든 유형의 운문 미터(강세의 수가 항상 운문 또는 선의 크기를 결정하는 역할을 하는 음악 및 악센트 크기와 분리됨)와 달리. 미터법에서 규범은 액센트만 언급하며 구와 마침표의 크기를 결정하지 않습니다. 그러나 미터법. 음악의 강조는 시보다 더 복잡합니다. 미터법으로 강조된(강한) 음절과 강조되지 않은(약한) 음절의 단순한 반대 대신 T.는 강도가 다른 일련의 강세에 의해 형성됩니다. 4박자 T.에서 1주는 강세가 강하고, 3주는 상대적으로 강하고, 2, 4주는 약하다. 이러한 일련의 스트레스는 관습적으로 동등하다고 간주되는 비트가 실제로 동일한지 여부 또는 이러한 동등성이 모든 종류의 고직에 의해 위반되는지 여부에 관계없이 인식될 수 있습니다. 편차, 가속, 감속, 페르마 등. 공유 간의 차이는 절대 음량이 아니라 변경 방향으로 표현됩니다. 강한 공유의 경우 이점이 특징적입니다. 약한 비트의 경우 강한 시작에 이어 볼륨 감소 – 반대로 볼륨(및 전압)의 증가.

T.의 악센트 체계는 실제 악센트가 상관되어야하지만 소리에서 가장자리가 실현되지 않는 표준입니다. 표현에서 이 체계의 보존은 단순성, 특히 음표 값의 균등 분할로 인해 촉진됩니다. 비율 기반 월경 리듬에서는 같지 않은 값(1:2)의 병치가 선호되므로 "완벽한" 형태의 더 큰 음표 값은 3개의 작은 음표 값과 같습니다. 음표를 2개의 동일한 부분으로 "불완전한" 분할(14세기부터 시작)의 중요성이 커지면서 우리는 이 시대를 모달 리듬(모두스 참조) 또는 순수한 형태의 월경에서 시계, 모든 주요. 음 길이는 전체 음을 반, 4분의 2, XNUMX분의 XNUMX분, XNUMX분의 XNUMX 등으로 나누어 형성됩니다. XNUMX분의 XNUMX이 음악의 템포를 결정하는 "사각형" XNUMX박자 구조가 메인을 특징짓습니다. type T., “usual size”(영어 통용시), 월경 표기법에서 to-rogo(C)라는 명칭은 tempus imperfectum을 나타냅니다(brevis = XNUMX semibreves, 대조적으로 전술 |, tempus Perfectum을 나타냄) 및 prolatio minor(점이 없는 것, 대조적으로 전술 | и 전술 |, semibrevis가 2 minimae가 아니라 3임을 나타냄). 크기 표기를 통한 세로 막대(전술 |)는 모든 지속 시간의 절반을 나타내고 brevis를 semibrevis의 일반적인 값과 동일시하여 T. alla breve를 지정하기 시작했습니다. 여기서 4박자 구분으로 템포 단위는 전술 |그리고 전술 |. 그런 템포 단위가 메인입니다. "big alla breve"(4/2)의 표시뿐만 아니라 훨씬 더 일반적인 "small alla breve"(2/2), 즉 2-lobed T.의 기간이 더 이상 brevis와 동일하지 않습니다. 그러나 전체 음표(C 박자 기호에서와 같이). 주요 분수 형태의 다른 크기의 T. 지정. 크기는 또한 비율의 월경 지정에서 비롯되지만 의미가 완전히 바뀌었습니다. 월경 표기법에서 비율은 시간 단위인 시간 값을 변경하지 않고 음표의 지속 시간을 변경합니다. 예를 들어, 3/2은 3개의 음표가 일반 크기의 동일한 음표 중 XNUMX개와 지속 시간이 같다는 것을 의미합니다(현대 표기법에서는 삼중항으로 표시됩니다.

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월경 명칭이 악센트와 관련이 없고 그룹의 1음을 강한 것으로 선택하지 않는다는 차이점이 있습니다. T. 3/2에 비해 시계 표기법 2/2(전술 |)는 음 길이 값을 변경하지 않지만 T.를 XNUMX배 증가시킵니다.

일반적으로 T의 크기를 나타내는 분수에서 분자는 주식 수를 나타내고 분모는 음악적 가치를 나타내지만이 규칙의 생물이 있습니다. 예외. 주식의 수에 따라 일반적으로 T. 단순을 하나의 강한 시제(2-파트 및 3-파트)로 구분하고 복합형은 4개 이상의 단순 시제로 구성하여 Ch로 구분합니다. 첫 번째에는 액센트(강한 시제)가 있고 나머지에는 두 번째(상대적으로 강한 시제)가 있습니다. 이 부분이 같으면 T.가 호출합니다. 대칭 (복잡한 – 좁은 의미), 같지 않은 경우 – 비대칭 또는 혼합. 복잡한 (대칭.) T. 6-, 9-, 12- 및 5-비트, 혼합-7-, 3-비트 등을 포함합니다. 이 분류에서 시계 지정의 분모는 전혀 고려되지 않으며, 예를 들어. T. 3/1, 3/2, 3/4, 3/8, 3/16은 3파트 크기로 분류됩니다. 차이는 분명히 소절 비트의 지속 시간에 있지 않습니다(L. Beethoven의 경우 8/3박자의 느린 부분 다음에 4/18박자의 빠른 부분이 올 수 있으며 전체 T.가 더 짧습니다. 이전 템포의 8분의 3보다), 그러나 무게가 있습니다(음이 작을수록 더 가벼워 보입니다). 3세기에 비트에 대한 음표 값의 선택은 일반적으로 8분의 6(템포 ordinario)과 8/9(tempo alla breve)로 제한되었습니다. 분모가 8인 크기 표기법에서 분자는 항상 12(8/3, 6/8, 2/4, XNUMX/XNUMX)으로 나누고 밑수를 나타내지 않았습니다. 속도를 결정하는 주식과 그 확장. XNUMX으로 나누기(일반적인 짝수 나누기 대신). T. XNUMX/XNUMX의 이분법은 T. XNUMX/XNUMX와의 비교(동시 또는 연속)에서 분명히 나타납니다. 동일한 템포를 유지하면서 일반적으로

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; 9/8과 12/8은 3박과 4박 T.입니다(클래식 음악에서 T.의 비트 수는 4를 초과하지 않습니다). 3/8박자에서는 전체 T.(월경 T.와 같이)가 종종 템포 단위로 작동하므로 단일체로 인식되어야 합니다(3에서는 일반적으로 지휘자의 제스처가 수행하는 느린 템포에서 수행됩니다. 주요 주식이 아니라 하위 부문에 해당). 분모가 4인 동일한 분자는 템포 알라 브레브에서 세 쌍의 나눗셈을 나타낼 수 있습니다. 전술 | . 3/4는 3-파트와 모노파트가 될 수 있습니다. L. 베토벤의 빠른 템포에서 첫 번째 경우는 소나타 op. 1 (전술 | = 144), 2번 — 스케르초 교향곡(전술 | . = 96에서 132로). 평등 T. 3/4 및 전술 | 베토벤 교향곡 3번과 9번의 스케르초(전술 | ... = 전술 | = 116)은 T. 전술 | 때로는 monocot으로 이해될 수도 있습니다. 같은 방법으로 표기법을 적용했습니다. 전술 | 교향곡 2번 1부 AP Borodin; 점수에서, 에드. NA Rimsky-Korsakov 및 AK Glazunov는 1/9로 대체되었습니다. 단자엽 및 기타 단순 T.는 종종 "T. 고차”(때때로 이것은 작곡가의 말에 의해 표시됩니다. 예를 들어 베토벤 교향곡 XNUMX번의 스케르초에서 "ritmo a tre battute"; Art. Meter 참조).

낭만적인 시대에는 비트에 대한 음표 값의 선택이 더욱 다양해집니다. 베토벤의 마지막 소나타에서 13/16과 9/16으로 지정된 비트는 전술 | ., 그리고 두 번째 경우의 6/16과 12/32는 2부 T.에서 박자가 3분의 4인 경우, 세 부분이 짝수로 대체됨을 나타냅니다(8절에서 엽내 맥동의 동일한 변화). 파트 T.는 8/12 이후에 8/6로 지정될 수 있습니다(예: List's Preludes). 증가하는 다양성은 더 이상 4개로 제한되지 않는 공유 수에도 적용됩니다. 3/2는 3개의 5-파트와 5개의 4-파트로 구성된 실제 복잡한 T가 될 수 있습니다(상대적으로 강력한 15rd 및 8th 파트로, 이러한 T.는 F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky에서 발견됨). 혼합(비대칭) 크기도 나타납니다. 7/4(예: Debussy's Feasts에서 삼중 버전은 2/7), 4/3 등 혼합 크기는 드뭅니다. 때때로 고독한 비대칭. T.는 확장 또는 축소로 대칭적인 것 사이에 산재되어 있습니다. B. 시간 혼합 T.는 4 T.의 합집합을 나타냅니다. (리스트의 단테 교향곡의 5/4과 그의 파우스트 교향곡의 11/4와 C의 교대를 비교하는 것으로 충분합니다). 따라서 혼합 T.는 강한 비트가 아니라 막대 선이 경계를 지정하는 역할을하는 프레이즈로 바뀌는 경향이 있습니다. T.로의 이러한 구분은 시계 시스템에서 다른 리듬에 속하는 음악을 녹음할 때 자주 사용됩니다. 예를 들어 시스템. 러시아 나르. 노래("folk T." Sokalsky), 민속 음악에서 작곡가가 차용하거나 양식화한 주제(MI Glinka의 9/8, NA Rimsky-Korsakov의 XNUMX/XNUMX, XNUMX/XNUMX)

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그는 보이지 않는 도시 Kitezh의 이야기 등에 있습니다.) 이러한 T.-구는 일반적인 단순 또는 복잡한 대칭과 공유 수에서 동일할 수 있습니다. T. (예를 들어, 차이코프스키 교향곡 2번 피날레의 4/2). 러시아 음악 외에 쇼팽의 c-moll 전주곡이 한 예입니다. 여기서 각 T.는 1쿼터가 강한 시간으로 간주될 수 없는 프레이즈이고 3rd는 상대적으로 강한 시간으로 간주됩니다.

참조 : Agarkov O., 뮤지컬 미터에 대한 인식의 적절성, in: Musical Art and Science, vol. 1, 엠., 1970; Kharlap MG, 음악적 리듬의 시계 시스템, 컬렉션: 음악적 리듬의 문제, M., 1978; 조명도 참조하십시오. 아트에서. 미터, 미터법.

MG 할랩

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