음악과 그 변종에서의 싱코페이션

음악의 실신은 강한 비트에서 약한 비트로 리드미컬한 스트레스가 이동하는 것입니다. 무슨 뜻이에요? 그것을 알아 내려고합시다.

음악에는 고유한 시간 측정법이 있습니다. 이것은 균일한 맥박이며 각 박자는 박자의 일부입니다. 비트는 강하고 약하며(단어에서 강조된 음절과 강조되지 않은 음절처럼) 미터라고 하는 특정 순서로 번갈아 나타납니다. 음악적 강세, 즉 악센트는 일반적으로 강한 박자에 해당합니다.

음악에서 맥박의 균일한 박동과 동시에 다양한 음표 길이가 번갈아 나타납니다. 그들의 움직임은 자체 강세 논리로 멜로디의 리드미컬한 패턴을 형성합니다. 원칙적으로 리듬과 박자의 강세는 같다. 그러나 때때로 그 반대가 발생합니다. 리듬 패턴의 강세는 강한 박자보다 빠르거나 늦게 나타납니다. 따라서 스트레스에 변화가 있고 실신이 발생합니다.

실신은 언제 발생합니까?

실신의 가장 일반적인 경우를 살펴보겠습니다.

사례 1. 실신은 강한 시간에 짧은 지속 시간 후에 낮은 시간에 긴 소리가 나타날 때 가장 자주 발생합니다. 더욱이 약한 박자에 나타나는 소리는 일반적인 움직임에서 벗어나는 강세인 푸시를 동반합니다.

이러한 실신음은 일반적으로 날카롭게 들리고 음악의 에너지를 증가시키며 종종 댄스 음악에서 들을 수 있습니다. 생생한 예는 MI Glinka "Ivan Susanin"의 오페라 XNUMX 막에 나오는 춤 "Krakowiak"입니다. 유동적인 템포의 폴란드 춤은 귀를 사로잡는 풍부한 실신으로 구별됩니다.

음악적 예를 보고 이 춤의 오디오 녹음 일부를 들어보세요. 이 예를 기억하십시오. 매우 일반적입니다.

사례 2. 모든 것이 똑같습니다. 강한 박자에서 잠시 멈춘 후 약한 박자에 긴 소리 만 나타납니다.

일반적으로 일시 중지 후 긴 시간(XNUMX분의 XNUMX)이 삽입되는 템포가 차분한 멜로디는 매우 선율적입니다. 작곡가 PI는 그러한 실신을 매우 좋아했습니다. 차이코프스키. 그의 최고의 멜로디에서 우리는 그러한 "부드러운" 멜로디 실신을 듣게 될 것입니다. 예를 들어 앨범 "The Seasons"의 연극 "XNUMX월"("크리스마스 데이")을 살펴보겠습니다.

사례 3. 마지막으로 두 소절의 경계에서 긴 소리가 나타날 때 실신이 발생합니다. 이러한 경우 음표는 한 마디의 끝에서 소리가 나기 시작하고 이미 다음 마디에서 끝납니다. 인접한 소절에 위치한 동일한 소리의 두 부분은 리그의 도움으로 연결됩니다. 동시에 지속 시간의 지속에는 강한 비트의 시간이 걸리며 이는 건너 뛰는 것으로 밝혀졌습니다. 즉, 공격하지 않습니다. 이 놓친 히트의 힘의 일부는 이미 약한 시간에 나타나는 다음 사운드로 이전됩니다.

실신의 유형은 무엇입니까?

일반적으로 실신은 인트라 바(intra-bar)와 인터 바(inter-bar) 실신으로 나뉜다. 이름은 스스로를 말하며 여기에 추가 설명이 필요하지 않을 것입니다.

Intra-bar syntopes는 시간에 한 마디를 넘지 않는 것입니다. 그것들은 차례로 intralobar와 interlobar로 나뉩니다. Intralobar – 한 주 이내(예: 2분음표, 4분음표 및 다시 XNUMX분음표 – 함께 XNUMX/XNUMX로 표현되는 음악 크기의 일부를 초과하지 않음). 인터비트는 단일 소절의 여러 비트에 걸쳐 있습니다(예: XNUMX/XNUMX 소절의 XNUMX분의 XNUMX, XNUMX/XNUMX 및 XNUMX분의 XNUMX).

마디간 실신은 위에서 논의한 경우로, 긴 소리가 두 마디의 경계에서 나타나고 그 부분이 리그로 연결되는 경우입니다.

실신의 표현적 속성

실신은 매우 중요한 리듬 표현 수단입니다. 그들은 항상 자신에게 관심을 끌고 귀를 리벳합니다. 싱코페이션은 음악 사운드를 더 활기차게 또는 더 선율적으로 만들 수 있습니다.