사이드 톤 |

프랑스어 메모 추가, nem. 주사츠톤, 주사츠톤

구조 기반에 속하지 않는(추가되는) 코드의 소리. 다른 해석에서는 P. t. "비화음 소리(즉, 화음의 7차 구조에 포함되지 않음)는 구성 요소로 주어진 자음에서 화음 의미를 획득"입니다. 두 해석을 결합할 수 있습니다. 가장 자주, P. t. 화음의 XNUMX차 구조에 포함되지 않은 음색(예: DXNUMX의 XNUMX도)과 관련하여 언급됩니다. 대체(연관된 현 대신 사용)와 관통(함께 사용) 간에는 구별이 있습니다.

F. 쇼팽. 마주르카 op. 17 아니 4.

PI 차이코프스키. 교향곡 6번, 악장 IV.

피.티. XNUMX화음뿐만 아니라 다른 구조의 화음과 다현도와 관련하여 가능합니다.

P. 음색(특히 1개 또는 2개의 P. 음색)을 추가하면 일반적으로 코드가 폴리코드로 변환됩니다. 피.티. 화음 구조에서 3 요소 기능적 차별화를 만듭니다. XNUMX) 주. 음색 (코드의 "근본"), XNUMX) 메인의 다른 음색. 구조(화음의 메인 톤 "코어"와 함께) 및 XNUMX) 보조 톤(P. t.와 관련하여 "코어"는 고차의 "메인 톤"과 유사한 역할을 함). 따라서 가장 단순한 기능적 관계는 다음과 같은 불협화음 코드에서도 보존될 수 있습니다.

SS 프로코피예프. "로미오와 줄리엣"(10곡, op. 75, 5번, "가면").

조화적 사고의 현상으로 P. t. 불협화음의 역사와 밀접한 관련이 있다. 7th는 원래 코드(D17)에 일종의 "얼어붙은" 패스 사운드로 고정되었습니다. 화음 불협화음의 동역학은 그 기원과 "측음" 특성을 상기시킵니다. 18-7세기에 결정화됨. 그러나 tertsovye 화음(자음과 불협화음 모두)은 규범적 자음으로 고정되었습니다. 따라서 P. t. V6 또는 II5 / 17와 같은 화음이 아니라 구조적으로 더 복잡한 자음에서 구별되어야 합니다(자음 포함, 소리는 18분의 19로 배열될 수 있음, 예를 들어 "27번째 토닉"). 피.티. 20세기와 XNUMX세기의 연주 기법인 acciaccatura와 유전적으로 관련이 있습니다. (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach와 함께). 피.티. XNUMX세기의 조화 속에서 어느 정도 분포를 얻었다. (베토벤 피아노 소나타 XNUMX번 피날레의 XNUMX차 주제에 있는 XNUMX번과 강장제 효과, XNUMX번이 우세한 "쇼팽" 등). 피.티. XNUMX세기 조화의 규범적 도구가 되었다. 처음에는 "추가 음표"(VG Karatygin), 즉 화음이 아닌 소리가 화음에 "붙어 있는" 것으로 인식됩니다. P. t. 카테고리, 코드 및 비 코드 사운드의 카테고리와 동일합니다.

이론적인 개념으로 P. t. JP Rameau의 u1bu1b "추가된 2번째"(sixte ajoutée)의 아이디어로 돌아갑니다(후속 f2 a1 c1 d2 – c2 g1 c1 e1에서 첫 번째 코드의 메인 톤은 d가 아니라 f입니다. a PT, 2화음 f4 aXNUMX cXNUMX에 추가된 불협화음). X. Riemann은 P. t를 고려했습니다. (Zusdtze) 불협화음 코드를 형성하는 XNUMX 방법 중 하나입니다(변조뿐만 아니라 무겁고 가벼운 비트의 비코드 사운드와 함께). O. Messiaen은 P. t. 더 복잡한 형태. GL Catuar는 "P. 티." 코드가 아닌 소리지만 특히 "측음에 의해 형성되는 하모닉 조합"을 고려합니다. 유. N. Tyulin은 P. t를 제공합니다. 비슷한 해석으로 대체로 세분화하고 뿌리를 내립니다.

참조 : 인상파 음악가 Karatygin VG. (드뷔시의 Peléas et Melisande의 제작에 대해), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, 조화의 이론적인 과정, 2부, M., 1925; 튜린 유. N., 조화의 교과서, 2부, M., 1959; 자신의 현대적 조화와 그 역사적 기원, 컬렉션: Questions of Contemporary Music, L., 1963, 동일, 컬렉션: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, 조화의 교과서, 책. 1966, Er., 1(아르메니아어); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's Harmony, in: 1967세기 음악의 이론적 문제, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, 조화를 이루는 독자, 8부, M., 18, ch. 여덟; Gulyanitskaya NS, 현대 하모니의 화음 문제: 일부 영미 개념에 대해, in: Questions of Musicology, Proceedings of the State. 뮤지컬 및 교육학 연구소. 그네신, 아니. 1976, 모스크바, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., 1942세기 조화 연구, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage 뮤지컬. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Resichetti V., 1966세기 하모니 NY, (XNUMX); Ulehla L., 컨템포러리 하모니. XNUMX톤 행을 통한 낭만주의, NY-L., (XNUMX).

유. H. 콜로포프