간격의 양적 및 질적 가치

음악적 음정은 두 음의 협화음과 간격, 즉 그 사이의 거리입니다. 간격, 이름 및 구성 원리에 대한 자세한 내용은 지난 호에서 다루었습니다. 메모리를 새로 고칠 무언가가 필요한 경우 이전 자료에 대한 링크가 아래에 제공됩니다. 오늘 우리는 간격에 대한 연구를 계속할 것이며, 특히 양적 및 질적 값이라는 매우 중요한 특성 중 두 가지를 고려할 것입니다.

여기에서 간격에 대해 읽어보세요.

간격은 소리 사이의 거리이므로 이 거리는 어떻게든 측정해야 합니다. 음정에는 양적 가치와 질적 가치라는 두 가지 차원이 있습니다. 이게 뭐야? 알아 봅시다.

간격의 정량적 값

정량적 가치 에 대해 말한다 음정은 얼마나 많은 음악적 단계를 포함합니까?. 그러므로, 그것은 여전히 단계 값이라고도 함. 이 간격 측정에 이미 익숙하며 간격이 표시되는 1에서 8까지의 숫자로 표시됩니다.

이것이 무엇을 의미하는지 기억합시다. 번호? 첫째, 그들은 간격 자체에 이름 지정, 간격의 이름도 숫자이기 때문에 라틴어로만 가능합니다.

둘째, 이들 숫자는 두 개의 간격 소리가 얼마나 떨어져 있는지 보여줍니다. – 하부 및 상부(베이스 및 상부). 숫자가 클수록 간격이 넓어지고 이를 구성하는 두 소리가 더 멀어집니다.

• 숫자 1은 두 소리가 같은 음악적 수준에 있음을 나타냅니다(즉, 사실 프리마는 같은 소리를 두 번 반복하는 것입니다).
• 숫자 2는 낮은 소리가 첫 번째 단계에 있고 높은 소리가 두 번째 단계에 있음을 의미합니다(즉, 다음으로 음악 사다리의 인접한 소리). 또한 필요한 모든 소리(DO, PE 또는 MI 등)에서 단계 카운트다운을 시작할 수 있습니다.
• 숫자 3은 간격의 밑이 첫 번째 단계에 있고 상단이 세 번째 단계에 있음을 의미합니다.
• 숫자 4는 음표 사이의 거리가 4단계라는 것을 전달하는 식입니다.

방금 설명한 원리는 예를 들어 이해하기가 더 쉽습니다. PE 사운드에서 XNUMX개의 음정을 모두 만들어 음표에 적어 봅시다. 보시다시피 단계 수 (즉, 양적 값)가 증가하면 거리, PE베이스와 간격의 두 번째 상단 사운드 사이의 간격도 증가합니다.

질적 가치

질적 가치과 톤 값 (두 번째 이름) 라고 간격에 얼마나 많은 톤과 반음이 있는지. 이것을 이해하려면 반음과 음이 무엇인지 먼저 기억해야 합니다.

반음 두 소리 사이의 가장 작은 거리입니다. 더 나은 이해와 더 큰 선명도를 위해 피아노 건반을 사용하는 것이 매우 편리합니다. 건반에는 검은색과 흰색 건반이 있으며 간격 없이 연주하면 인접한 두 건반 사이에 반음 거리가 생깁니다(물론 위치가 아니라 소리에서).

예를 들어 C에서 C-SHARP까지 반음(흰색 건반에서 가장 가까운 검은색 건반으로 올라갈 때 반음), C-SHARP에서 PE 음으로 가는 것도 반음입니다(검은 건반에서 내려갈 때). 가장 가까운 흰색 키). 마찬가지로 F에서 F-SHOT까지, F-SHOT에서 G까지 모두 반음의 예입니다.

피아노 건반에는 흰색 건반으로만 구성된 반음이 있습니다. MI-FA SI와 DO의 두 가지가 있으며 기억해야 합니다.

중요! 하프톤을 추가할 수 있습니다. 그리고 예를 들어 반음 XNUMX개(반음 XNUMX개)를 더하면 온음 하나(온음 XNUMX개)가 됩니다. 예를 들어 CSHAR과 CSHAP와 PE 사이의 반음 DO는 DO와 PE 사이의 온음이 됩니다.

톤을 더 쉽게 추가하려면 다음과 같은 간단한 규칙을 기억하십시오.

1. 흰색 색상 규칙. 두 개의 인접한 흰 건반 사이에 검은 건반이 있으면 그 사이의 거리는 1온음입니다. 검은 건반이 없으면 반음입니다. 즉, DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI는 온음이고 MI-FA, SI-DO는 반음입니다.
2. 검은 색 규칙. 두 개의 인접한 검은색 건반이 하나의 흰색 건반으로 분리되어 있는 경우(둘이 아니라 하나만!) 그들 사이의 거리도 1온음입니다. 예: C-SHARP 및 D-SHARP, F-SHARP 및 G-SHARP, A-FLAT 및 SI-FLAT 등
3. 흑백 규칙. 검은 건반 사이의 큰 간격에서는 십자 규칙 또는 흑백 톤 규칙이 적용됩니다. 따라서 MI와 F-SHARP는 물론 MI-FLAT과 FA도 온음입니다. 마찬가지로 온음은 C-SHARP가 있는 SI이고 일반 C가 있는 SI-Flat입니다.

지금 당신에게 가장 중요한 것은 톤을 추가하는 방법을 배우고 한 사운드에서 다른 사운드에 맞는 톤 또는 반음의 수를 결정하는 방법을 배우는 것입니다. 연습하자.

예를 들어, 여섯 번째 D-LA의 소리 사이에 몇 개의 톤이 있는지 확인해야 합니다. do와 la 모두 악보에 포함됩니다. 우리는 고려합니다 : do-re는 1 톤이고 re-mi는 또 다른 1 톤이고 이미 2입니다. 추가 : mi-fa는 반음, 절반, 기존 2 톤에 추가하면 이미 2 톤 반을 얻습니다. . 다음 소리는 fa와 salt입니다. 또 다른 톤으로 이미 총 3입니다. 그리고 마지막 – 소금과 라, 또한 톤. 그래서 우리는 노트 la에 도달했고, DO에서 LA까지 총 4개의 톤만 있다는 것을 얻었습니다.

이제 직접 해보자! 다음은 연습할 수 있는 몇 가지 연습입니다. 톤 수를 세십시오.

• 삼등분 도미
• FA-SI 분기
• in sexte 미도
• 옥타브 DO-DO
• 다섯 번째 D-LA에서
• 예에서 WE-WE

글쎄, 어떻게? 당신은 관리 했습니까? 정답은 DO-MI – 2음, FA-SI – 3음, MI-DO – 4음, DO-DO – 6음, RE-LA – 3음, MI-MI – XNUMX음입니다. Prima는 초기 사운드를 남기지 않는 간격이므로 실제 거리가 없으므로 XNUMX 톤입니다.

품질 가치란 무엇입니까?

질적 가치는 새로운 종류의 간격을 제공합니다. 그것에 따라 다음 유형의 간격이 구별됩니다.

1. 그물, 그들 중 네 가지가 있습니다 프리마, 쿼타, XNUMX도 및 옥타브. 순수한 간격은 소문자 "h"로 표시되며 간격 번호 앞에 배치됩니다. 즉, 순수한 프리마는 ch1, 순수한 쿼트 - ch4, 오분의 일 - ch5, 순수한 옥타브 - ch8로 축약될 수 있습니다.
2. 작은, 그들 중 네 가지도 있습니다 – 이것은 초, 세 번째, 여섯 번째 및 일곱 번째. 작은 간격은 소문자 "m"으로 표시됩니다(예: m2, m3, m6, m7).
3. 큰 – 그들은 작은 것들과 같을 수 있습니다. 두 번째, 세 번째, 여섯 번째 및 일곱 번째. 큰 간격은 소문자 "b"(b2, b3, b6, b7)로 표시됩니다.
4. 줄인 - 그들은 할 수있다 프리마를 제외한 모든 간격. 순수한 프리마에는 톤이 0이고 감소시킬 곳이 없기 때문에 감소된 프리마는 없습니다(질적 값에는 음수 값이 없음). 감소된 간격은 "mind"(min2, min3, min4 등)로 약칭됩니다.
5. 증가 – 모든 간격을 늘릴 수 있습니다. 예외없이. 지정은 "uv"(uv1, uv2, uv3 등)입니다.

우선 깨끗하고 작거나 큰 간격을 처리해야 합니다. 이것이 주요 간격입니다. 그리고 확대 축소는 나중에 연결됩니다. 크거나 작은 간격을 만들려면 그 안에 얼마나 많은 톤이 있는지 정확히 알아야 합니다. 이 값을 기억하면됩니다 (처음에는 치트 시트에 작성하고 계속 볼 수 있지만 바로 배우는 것이 좋습니다). 그래서:

순수한 프리마 = 0톤 단초 = 0,5음(반음) 장초음 = 1음 단1,5도 = XNUMX음(XNUMX음) 장2도 = XNUMX음 순수한 쿼트 = 2,5톤(XNUMX톤) 순3,5도 = XNUMX음(XNUMX음) 작은 여섯 번째 u4d XNUMX 톤 큰 여섯 번째 u4d 5 톤 (XNUMX) 소5도 = XNUMX음 장5,5도 = XNUMX음(XNUMX) 순수한 옥타브 = 6음

작은 음정과 큰 음정의 차이를 이해하려면 사운드에서 만들어진 음정을 보고 연주(따라 부르기)하여 다음을 수행하십시오.

이제 새로운 지식을 실천해 봅시다. 예를 들어 사운드 PE에서 나열된 모든 간격을 빌드해 보겠습니다.

• RE의 순수한 프리마는 RE-RE입니다. 프리마를 사용하면 전혀 걱정할 필요가 없습니다. 항상 소리의 반복일 뿐입니다.
• 초는 크고 작습니다. RE에서 두 번째, 일반적으로 RE-MI의 소리입니다(2단계). 작은 초에는 반음만, 큰 초에는 온음 1개가 있어야 합니다. 우리는 키보드를보고 RE에서 MI까지의 톤 수를 확인합니다 : 1 톤, 이는 빌드 된 초가 크다는 것을 의미합니다. 작은 것을 얻으려면 거리를 반 톤 줄여야합니다. 그것을하는 방법? 우리는 플랫의 도움으로 높은 소리를 반음 낮춥니다. 우리는 RE와 MI-FLAT를 얻습니다.
• Terts도 두 가지 유형이 있습니다. 일반적으로 RE의 세 번째는 RE-FA의 소리입니다. RE에서 FA까지 – XNUMX음. 그것은 무엇을 말하는가? 이 XNUMX분의 XNUMX이 작다는 것. 큰 것을 얻으려면 반대로 반 톤을 추가해야합니다. 우리는 이것을 추가합니다 : 날카로운 도움으로 상위 사운드를 높입니다. 우리는 RE와 F-SHARP를 얻습니다 – 이것은 큰 XNUMX분의 XNUMX입니다.
• 순 쿼트(ch4). PE에서 네 단계를 세면 PE-SOL을 얻습니다. 몇 톤인지 확인하십시오. XNUMX가 되어야 합니다. 그리고 있습니다! 이것은 이 쿼트의 모든 것이 괜찮다는 것을 의미하며, 아무것도 변경할 필요가 없으며 샤프와 플랫을 추가할 필요가 없습니다.
• 완벽한 다섯 번째. 우리는 지정 – h5를 기억합니다. 따라서 PE에서 다섯 단계를 세어야 합니다. 이것은 RE와 LA의 소리가 될 것입니다. 그들 사이에는 XNUMX 톤이 있습니다. 정상적인 순수 XNUMX분음표에 있어야 할 정도입니다. 따라서 여기에서도 모든 것이 정상이며 추가 표시가 필요하지 않습니다.
• 육중기는 소형(m6)과 대형(b6)입니다. RE의 4단계는 RE-SI입니다. 톤을 세었습니까? RE에서 SI까지 – XNUMX음이므로 RE-SI는 XNUMX번째 큰 음입니다. 우리는 작게 만듭니다 – 우리는 플랫의 도움으로 높은 소리를 낮추어 여분의 반음을 제거합니다. 이제 여섯 번째가 작아졌습니다 – RE 및 SI-FLAT.
• Septims – Sevens, 두 가지 유형도 있습니다. RE의 일곱 번째는 RE-DO의 사운드입니다. 그들 사이에는 다섯 가지 톤이 있습니다. 즉, 우리는 작은 일곱 번째를 받았습니다. 그리고 커지려면 더 많이 추가해야 합니다. 방법을 기억하십니까? 샤프의 도움으로 상위 사운드를 높이고 반음을 추가하여 XNUMX로 만듭니다. 메이저 XNUMX음의 소리 – RE 및 C-SHARP.
• 순수한 옥타브는 문제가 없는 또 다른 음정입니다. 상단에서 PE를 반복하여 한 옥타브를 얻었습니다. 확인할 수 있습니다. 깨끗하고 6개의 톤이 있습니다.

하나의 뮤지컬 스태프에 대해 얻은 모든 것을 작성해 봅시다.

예를 들어 여기에서 MI 소리와 나머지 음에서만 음정을 만들 수 있습니다. 직접 만들어 보세요. 연습이 필요하세요? solfeggio에 대한 모든 기성 답변이 작성되지 않습니까?

그런데 간격은 위뿐만 아니라 아래로도 만들 수 있습니다. 이 경우 항상 낮은 소리를 조작해야 합니다. 필요한 경우 소리를 높이거나 낮춥니다. 올릴 때와 내릴 때를 어떻게 알 수 있습니까? 키보드를 보고 무슨 일이 일어나고 있는지 분석하십시오. 거리가 증가하거나 감소합니까? 범위가 넓어지는가, 좁아지는가? 글쎄, 당신의 관찰에 따라 올바른 결정을 내리십시오.

간격을 낮추면 낮은 소리가 증가하면 간격이 좁아지고 반음 수가 감소합니다. 그리고 감소 – 반대로 간격이 확장되고 품질 값이 증가합니다.

이봐, 우리는 음표에서 D와 D까지 음정을 만들었어. 이해하려고 노력 해봐:

그리고 MI 아래에서 설명과 함께 함께 구축해 봅시다.

• MI의 퓨어 프리마 – MI-MI 코멘트 없음. 순수한 프리마는 위나 아래로 만들 수 없습니다. 왜냐하면 그것은 제자리를 밟기 때문입니다. 여기도 저기도 아니고 항상 똑같습니다.
• 초: MI – MI-RE에서, 아래로 구축하는 경우. 거리는 1음으로 XNUMX초가 크다는 뜻입니다. 작게 만드는 방법 간격을 좁히고 반음 하나를 제거해야하며이를 위해 사운드를 약간 끌어 올리려면 소리를 낮춰야합니다 (상단은 변경할 수 없음). 우리는 MI와 D-SHARP를 얻습니다.
• 삼분의 일. 우리는 세 단계 아래로 (MI-DO) 제쳐두고 큰 세 번째 (2 톤)를 얻었습니다. 그들은 낮은 소리를 반음 끌어올렸고(C-SHARP), XNUMX음 – 작은 XNUMX분의 XNUMX음이 되었습니다.
• 여기서 완전한 XNUMX도와 완전한 XNUMX도는 솔직히 정상입니다: MI-SI, MI-LA. 원하는 경우 – 확인하고 톤을 세십시오.
• MI의 Sextes: MI-SOL이 크죠? 그 안에 4 톤이 있기 때문입니다. 작아지기 위해서는 sol-sharp (하나의 플랫이 아닌 샤프와 샤프 - 어쩐지 흥미롭지 않은 것)를 가져와야합니다.
• Septima MI-FA는 크고, 작은 것은 MI와 FA-SHARP입니다. 그리고 마지막으로 가장 어려운 것은 순수 옥타브인 MI-MI입니다.

무슨 일이 있었는지 보자. 일부 샤프는 단일 플랫이 아니라 연속적입니다. 적어도 항상 그런 것은 아닙니다. 다른 노트에서 빌드하면 플랫도 찾을 수 있습니다.

그건 그렇고, 날카 롭고 평평하고 bekar가 무엇인지 잊었다면. 음, 가끔 이런 일이 발생합니다. 이 페이지에서 반복될 수 있습니다.

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간격 및 해당 값 표

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테이블에는 간격의 전체 이름, 짧은 지정, 양적 값(즉, 단계 수) 및 정성적 값(톤 수)의 네 가지 열이 있습니다. 헷갈리지 마세요? 편의상 자신을 축약 버전으로 만들 수 있습니다(두 번째 및 마지막 열만 해당).

지금은 여기까지입니다. 다음 호에서는 "Intervals"라는 주제를 계속해서 변환하는 방법, 간격을 늘리거나 줄이는 방법, newts가 무엇인지, 왜 그들이 음악 책에 사는지, 대양. 곧 봐요!