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이탈. 기대하다, 프랑스어. 그리고 영어. 기대, 세균. Antizipation, Vorausnahme

다음 코드에서 차용한 비코드 사운드(일반적으로 짧은, 마지막 쉬운 비트) 약어 음악 예에서 지정은 im입니다. P.는 미래 코드의 해당 소리로 소리 중 하나의 고급 해상도(전환)로 이해될 수 있습니다(따라서 P.의 "해상도"에 대해 이야기하지 않음). P.는 일반적으로 모노포닉이지만 동시에 모든 음성에서도 다성(더블, 트리플 P.)이 될 수 있습니다(코드 P.를 사용하면 화음과 화음이 아닌 소리가 동시에 들리지 않음).

특별한 다양성은 점프 P입니다.; 많은 캄비아타(소위 "자홍색 캄비아타")는 오히려 점프 P입니다.

프리폼은 중세 시대에 발견됩니다. 모노디 (Notker의 기사에서 "Sanctus Spiritus"시퀀스의 시작 부분 참조)와 오래된 폴리포니, 그러나 화음 조화의 미성숙. 문자와 표기법의 어려움으로 인해 P.를 르네상스 이전에 완전히 형성된 현상으로 말할 수 없습니다(G. de Machox, 14th 발라드 “Je ne cuit pas” 참조) – “Cupid가 그렇게 줄 사람은 아무도 없습니다. 많은 축복”, 1-2절; 또한 8번 발라드 “De desconfort”의 종지를 끝맺습니다. Josquin Despres 시대에 P.는 기본적으로 형태를 갖추었습니다. 16세기부터 P.는 드물지만 이미 완전히 결정화된 다성음법으로 사용됩니다. 멜로디 (Palestrina 근처). 17세기부터(특히 후반부부터) P.는 대위법 음성뿐만 아니라 전체 화음(P.의 현대적 개념)에 대해서도 새로운 품질의 대조를 얻습니다. 2세기에 P.는 종종 하모니를 복잡하게 하기 위해 곁음처럼 사용됩니다. 수직적(SS Prokofiev, "Romeo and Juliet", "Montagues and Capulets", 종지를 끝맺음).

이론적으로 P.의 현상은 Kr에 의해 특별히 다루어집니다. Bernhard (G. Schutz의 학생, 17세기 중반). 23장(“Von der Anticipatione Notae”)에서 그의 Op. "Tractatus compositionis Augmentatus" P.("예상"이라는 이름으로)는 멜로디를 장식하는 "모양"으로 간주됩니다.

논문 "Von der Singe-Kunst oder Manier"에서 Bernhard는 "음절의 전례"(Anticipatione della nota, 위의 예 참조)와 "음절의 서문"(Anticipatione della sillaba, 아래 예 참조)을 구분합니다. ).

JG Walter(18세기 초)도 P.를 "인물"로 간주합니다. 다음은 그의 책 "Praecepta ..."에서 "음절 상승"의 샘플입니다.

새로운 화성 이론의 발전(18세기부터 시작)과 함께 피아노는 화음이 아닌 소리의 그룹에 들어갔습니다.

참조 : 아트에서 참조하십시오. 코드가 아닌 소리.

유. N. 콜로포프