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이탈리아어, portare la voce에서 – 목소리를 옮기다; 프랑스 포트 드 부아

활 악기를 연주할 때 한 위치에서 다른 위치로 현을 따라 손가락을 천천히 밀어 멜로디를 연주하는 방법. 글리산도에 가깝습니다. 그러나 음악 텍스트에서 작곡가 자신이 글리산도를 표시하는 경우 R.의 사용은 원칙적으로 연주자의 재량에 맡겨집니다. R.의 사용은 주로 바이올린의 위치 연주의 발달과 위치에서 위치로 이동할 때 칸틸레나의 소리를 부드럽게 연결해야 하는 필요성에 의해 결정되었습니다. 따라서 r을 사용합니다. 운지법, 연주자의 운지법 생각과 불가분의 관계가 있습니다. 2층에서. 19세기, 거장 연주 기술의 발달과 함께 instr.의 중요성이 증가했습니다. 음색 음악 R.은 비브라토와 함께 점점 더 중요한 역할을 하기 시작하여 연주자가 소리의 색상을 다양화하고 다양화할 수 있습니다. 일반적인 방식으로 표현됩니다. 게임 R.은 20세기에 와서야 연주자에게 새로운 의미를 부여합니다. E. Isai, 특히 F. Kreisler의 연습. 후자는 강렬한 비브라토, 디컴프와 함께 사용되었습니다. 활의 악센트와 포르토의 수신은 R의 넓고 다양한 음영 범위입니다. 클래식과 대조적으로. R.의 의미는 소리의 원활한 연결로만 축소되었지만 현대 공연에서 R.는 예술적 해석의 가장 중요한 수단 중 하나가되었습니다.

다음은 실질적으로 가능합니다. R 유형:

첫 번째 경우에는 첫 번째 소리를 취하는 손가락으로 슬라이드를 만들고 다른 손가락으로 더 높은 다음 소리를 냅니다. 두 번째로 슬라이딩은 주로 높은 소리를 내는 손가락으로 수행됩니다. 세 번째에서는 동일한 손가락으로 초기 및 후속 사운드를 슬라이딩 및 추출합니다. 예술에서. diff 사용 가능성에 대해. R.을 연주하는 방법은 전적으로 이 음악의 해석에 의해 결정됩니다. R.을 연주하는 위의 각각의 방법은 사운드에 특별한 색채를 부여하기 때문에 발췌, 음악 프레이즈 및 연주자의 개별 취향. 따라서 수행자는 한 가지 또는 다른 방법을 사용하여 decomp를 제공할 수 있습니다. 같은 음악의 음색. 구절. 웍의 부당한 사용. 그리고 인스트럭션. R. 공연의 매너리즘으로 이어집니다.

참조 : Yampolsky I., 바이올린 운지법의 기초, M., 1955, p. 172-78.

IM 얌폴스키