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용어 및 개념

그리스어 polus에서 - 많은 음조

주로 사용되는 피치 관계의 합성(그러나 통합된) 시스템인 특수한 유형의 톤 표현입니다. 현대 음악에서. P. – "여러 키의 합이 아니라 ... 새로운 모달 품질을 제공하는 복잡한 합성 – 다조성을 기반으로 한 모달 시스템"(Yu. I. Paisov). P.는 다중 음조 코드 (화음 P.), 다중 음조 멜로디를 결합하는 형태를 취할 수 있습니다. 라인 (멜로딕. P.) 및 코드와 멜로디 결합. 라인 (혼합 P.). 겉보기에 P.는 때때로 톤이 다른 하위 구조가 서로 겹쳐진 것처럼 보입니다(아래 예 참조).

P.는 일반적으로 단일 중심 (Paisov에 따르면 "politonic")을 갖지만 (일반적인 키에서와 같이) 모 놀리 식은 아니지만 여러 개의 다 조화 적으로 계층화됩니다 (Polyharmony 참조). 그것의 일부 (Paisov에 따르면 "subtonic")는 단순한 온음계 키의 강장제로 사용됩니다 (이러한 경우 VG Karatygin에 따르면 P.는 "pseudochromatic"전체입니다. Polyladovost 참조).

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SS 프로코피예프. "풍자", 3번.

P. 출현의 일반적인 기초는 복잡한 (불협화음 및 반음계) 모달 구조로, 코드의 1925 차 구조가 보존 될 수 있습니다 (특히 서브 코드 수준에서). Prokofiev의 "Sarcasms"의 다음 예 – 다음 b – des (cis) – f – ges (fis) – a –는 시스템의 단일 복잡한 중심이며 두 개의 단순한 중심이 아닙니다. 그것 (b-moll 및 fis-moll 트라이어드); 따라서 전체 시스템은 하나의 일반 키(b-moll) 또는 둘의 합(b-moll + fis-moll)으로 환원될 수 없습니다. (어떤 유기적 전체가 그 부분들의 합과 같지 않듯이, 다음 하부 구조의 협화음은 두 개 또는 여러 개의 조의 동시 조합으로 환원될 수 없는 거시 체계로 융합됩니다: "듣는 동안 합성", 다음 성부 "하나의 지배적인 키로 착색된다" – V. Asafiev, XNUMX; 따라서 그러한 거시 시스템은 하나의 오래된 단조라는 이름으로 불려져서는 안 되며, 예를 들어 두 개 또는 여러 개의 오래된 단조라는 이름으로 불려서는 안 됩니다. Prokofiev의 희곡(음악 예 참조)은 b-moll로 작성되었습니다.)

P.의 개념과 관련하여 폴리모드, 폴리코드, 폴리하모니의 개념이 있습니다(이들 사이의 차이점은 음조, 모드, 코드, 하모니와 같은 기본 개념 간의 차이와 동일합니다). 동시에 정확히 P.의 존재를 나타내는 주요 기준. 배포 차이 키, 조건은 각 키가 하나의 자음(또는 화성 변화가 없는 형상)이 아니라 명확하게 들을 수 있는 기능적 후속 조치로 표시된다는 것입니다(G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

종종 "폴리 모드", "폴리 코드"및 "폴리 하모니"의 개념이 P와 잘못 혼합됩니다. 폴리 모드 또는 폴리 코드의 개념을 P와 혼합하는 이유는 일반적으로 잘못된 이론을 제공합니다. 지각 데이터의 해석: 예를 들어 메인 화음의 톤이 메인으로 간주됩니다. 키의 톤(토닉) 또는 예를 들어 코드로 C-dur와 Fis-dur의 조합(스트립 329의 뮤지컬 예인 IF Stravinsky의 같은 이름의 발레에서 Petrushka의 주제 참조)은 다음과 같습니다. C-dur와 Fis-dur의 조합을 키로 간주합니다(즉, 코드는 "조성"이라는 용어로 잘못 지정됩니다. 이 실수는 예를 들어 D. Millau, 1923에 의해 이루어집니다). 따라서 문헌에 제공된 P.의 대부분의 예는 실제로 그것을 나타내지 않습니다. 복잡한 음조 맥락에서 고조파 레이어를 추출하면 단순한 음조 맥락(예: Bach의 b-moll 푸가 스트레타의 베이스, The Well- Tempered Clavier, 2nd 볼륨, 마디 33 -37은 Locrian 모드에 있음).

polystructures (P.)의 프로토타입은 nar의 일부 샘플에서 볼 수 있습니다. 음악(예: 수타르틴). 유럽의 폴리포니는 P.의 초기 프리폼입니다. – 모달 13층(15세기 후반 – XNUMX세기 XNUMX분기) 유형의 특징적인 "고딕 케이던스":

cis — d gis — ae – d (Cadence 참조).

Dodecachord (1547)의 Glarean은 동시에 인정했습니다. 다른 목소리로 표현되는 조합 diff. 프렛. P. (1544)의 잘 알려진 예 – X. Neusiedler의 “유대인 춤”(간행물 “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – 실제로는 P.를 나타내지 않고 폴리스케일을 나타냅니다. 역사적으로 최초의 "다음"으로 녹음된 거짓 다성음은 결론에 있습니다. WA Mozart (K..-V. 522, 1787)의 "A Musical Joke"소절 :

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때때로 P.로 인식되는 현상은 19 세기 음악에서 발견됩니다. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, “Two Jews”; NA Rimsky-Korsakov, “Paraphrase”의 16번째 변형 – AP Borodin이 제안한 주제). P.라고 불리는 현상은 20세기 음악의 특징이다. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky 등).

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