선택 |
음악 용어

선택 |

카테고리 슬로바리아
Terminы 및 понятия

그래. polus — многий, обширный и gammonия

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиакорд; Tom은 Под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут бымоть не акркорды, не акркордя. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они sами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. TON PRONIZEVает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. TONOM FIS). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его лонов (составляющих), г,. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. 슬로이.

Как хдожеств. Явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых 문제 П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» Фигурирует в книге Г. Коулла «새로운 음악 자료»(«Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыgin (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). 기술 및 문서. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Marтиросяна (1966) 및 др. сов. теоретиков.

문학 : 캐러티긴 V. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; 툴린 Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Martиросян T. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано I. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та ime. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, M., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., 1961세기 하모니, NY, (2); Siegmeister E., 하모니와 멜로디, v. 1966, Belmont, 1966; Ulenla L., 컨템포러리 하모니. XNUMX음 행을 통한 낭만주의, NY-L., (XNUMX).

Ю. 홀로포프

댓글을 남겨주세요.