초심자를 위한 피아노 레슨(1과)

내용

메모 및 키
우발적 - 피치의 변화
음계: C 장조 및 기타 연주
- 결론

용기를 내십시오. 이제 학습을 시작할 때입니다! 악기 앞에 앉기 전에 모든 부정적인 것을 한쪽으로 치우고 최대한 집중하십시오. 언뜻보기에 단순한 것들이 여전히 당신에게 많은 놀라움을 선사 할 시간이있는 것처럼 보이지만 가장 중요한 것은 무언가가 처음으로 당신에게 효과가 없다면 낙심하지 마십시오. 두 번째 중요한 조언은 서두르지 말라는 것입니다. 모스크바도 바로 건설되지 않았습니다. (하지만 갑자기 이미 음악 학교에서 공부하고 있다가 우연히 이 페이지를 보게 된다면, 일반적으로 학생들이 실제로 마스터하기 어려운 주제인 다섯 번째 키 서클에 대해 읽는 것이 확실히 도움이 될 것입니다.) .

원칙적으로 어떤 유형의 건반 악기를 배울 것인지는 그다지 중요하지 않지만 여전히 피아노를 선택하는 것이 좋습니다. 신디사이저는 더 컴팩트하지만 상당한 단점이 있습니다. 키, 그것들은 풀바디가 아니며 "바운스"를 느끼지 않을 것이며, 그 위에 종종 XNUMX 또는 XNUMX 옥타브로 제한됩니다.

그러나 나는 즉시 당신을 책망합니다. 지금은 튜토리얼의 이 레슨으로만 자신을 제한하고 이것이 초보자를 위한 피아노라는 것을 잊지 마십시오. 하루 만에 그 광대함을 받아들이려고 하지 마십시오. 이것은 해를 입힐 뿐입니다.

여기에서 배운 내용만 며칠 동안 반복하는 것이 더 나을 것입니다. 그리고 준비가 되면 스스로 느낄 것입니다. 종종 신디사이저를 빠르고 유창하게 연주할 수 있는 사람들은 피아노에서 같은 부분을 연주하는 데 어려움을 겪습니다. 그러나 반대 방향에서는 이 규칙이 적절하게 작동합니다. 피아노를 연주한 사람들에게는 신디사이저가 훨씬 더 쉽게 연주될 것입니다.

기사의 내용

메모 및 키
우발적 - 피치의 변화
음계: C 장조 및 기타 연주
- 결론

메모 및 키

전격: A 음표가 있는 키를 빠르게 누르십시오!

나는 당신이 그것을하지 않았다 내기. 피아노 건반이 도레미파솔라시(Do Re Mi Fa Sol La Si) 순서로 배열되어 있기 때문에 그것을 이해하는 데 수고를 들일 가치가 없다는 인상은 깊은 착각이다. 나는 검은 열쇠에 대해 완전히 침묵합니다!

주의 깊게 살펴보고 기억하십시오. 이것이 먼저 알아야 할 기본 사항입니다. 음표를 연주하고 이름을 지정하면 시간이 지남에 따라 음표의 위치를 즉시 결정할 수 있습니다. 나중에 코드를 공부하기 시작할 때 겉보기에 가벼움에 주의를 집중시켜 준 것에 대해 한 번 이상 감사할 것입니다.

두려워하지 마십시오. 나는 검은 열쇠에 대해 잊지 않았지만 여기에서 이론에 대한 약간의 통찰력이 필요하지만 어딘가에서 시작해야합니다. 그렇죠?

이 단계에서는 이미 개념을 알고 있어야 합니다. 간격. 간격은 특정 피치의 두 소리 사이의 차이입니다.

우발적 - 피치의 변화

반음 – 간격 측정에서 가장 작은 단위. 피아노에서는 예를 들어 Do 및 Do Sharp 키가 있습니다. 검은 건반이 없으면 인접한 사운드는 예를 들어 Mi 및 Fa와 같이 반음이 됩니다. 그런데 현악기에서 하나의 공통 현에서 인접한 프렛은 반음이 됩니다.

아니요, #은 전화기의 톤 다이얼링 아이콘이 아닙니다. 샤프(#)와 플랫(b)은 소위 우발음으로 특정 음이 반음씩 오르내리는 것을 나타냅니다. 따라서 플랫과 샤프는 검은 건반의 음표뿐만이 아닙니다.

미 # = 파
팹 b = 미
시 # = 하다
b = 시

앞서 언급했듯이 주음의 흥망성쇠를 변경이라고 합니다. XNUMX가지 우발적 징후가 있습니다: 샤프, 더블 샤프, 플랫, 더블 플랫 및 베카르. 다음과 같이 작성됩니다.

음정에 우발적 영향은 다음과 같습니다.

Sharp – 음의 피치를 반음 높입니다.
Flat – 같은 양만큼 감소
더블 샤프 - 온음 올리기
더블 플랫 - 같은 양만큼 낮추기
Bekar – 동일한 눈금자에 대한 이전 기호의 효과를 취소합니다. 메모가 명확해집니다.

사고는 "키"와 " 다가오는" 또는 "무작위"와 같이 다양한 범위일 수 있습니다. 첫 번째는 키 옆의 전체 그룹에 의해 즉시 배치되고 키의 오른쪽에 있으며 각각 자체 눈금자에 있습니다. 항상 특정 순서로. 키의 날카로운 부분은 다음과 같이 작성됩니다.

음자리표 플랫은 다음 순서로 작성됩니다.

키 기호는 해당 라인의 모든 음표에 작용하며, 이는 작업 전반에 걸쳐, 심지어 옥타브에 관계없이 발생할 수 있습니다. 예를 들어, 날카로운 키 "fa"는 모든 옥타브와 작품 전체 길이에 걸쳐 예외 없이 "fa"의 모든 음표를 높입니다.

계수기 표지판은 눈금자에서만 유효하며 옥타브에서만 그리고 ONE STATE 동안에만 유효합니다(도로 표지판은 첫 번째 교차로까지만 유효합니다). 예를 들어, 다가오는 후원자는 주요 캐릭터의 효과를 취소할 수 있지만 현재 측정값에 대해서만 이 눈금자에만 적용됩니다. 카운터 기호는 변경해야 하는 메모의 머리 왼쪽에 배치됩니다. 이것은 다음 그림에서 볼 수 있습니다.

초심자를 위한 피아노 레슨(1과)

따라서 사고 징후에 대한 일반적인 개념이 있기를 바랍니다. 추가하는 일만 남았다 음정 반음 다음으로 높은 값. 글쎄, 나는 당신이 이미 그것에 대해 추측했다고 생각합니다. Tone u2d XNUMX semitones 즉 Do에서 한음 높은 음은 Re, Mi에서 한음 높은 음은 Fa #이 됩니다.

위에 제공된 정보를 기억하십시오. 매우 복잡하지는 않지만 모든 곳에서 필요합니다. 그리고 우리는 그것을 즉시 사용할 것입니다! 나는 가능한 한 명확하게 모든 것을 설명하려고 노력할 것입니다.

음계: C 장조 및 기타 연주

조화 – 음의 일관성을 듣기에 좋습니다. 키 하나의 주 음표에 종속된 특정 음표의 집합입니다.

초심자를 위한 피아노 레슨(1과)

습득한 지식을 바탕으로 가장 먼저 알아야 할 것은 메이저 스케일의 구성입니다.

저울 일정한 순서로 배열된 음표입니다. 장조와 단조의 차이는 종종 아이들에게 각각 "행복한" 음계와 "슬픈" 음계로 설명되지만 이것은 완전히 사실이 아닙니다. 장조로 슬픈 노래를 만들거나 그 반대의 경우도 마찬가지입니다. 주요 징후는 다음과 같습니다.

저울은 8개의 음표로 구성됩니다.
XNUMX과 XNUMX, 마지막 음은 이름은 같지만 높이가 다릅니다(순 옥타브).
음표는 엄격한 순서로 연주되며, 음 사이의 최소 거리는 반음, 최대 거리는 음입니다.

이 간단한 공식으로 어떤 곡이든 연주할 수 있다는 점을 주의 깊게 기억하십시오. 주요한 영역:

톤 – 톤 – 반음 – 톤 – 톤 – 톤 – 반음

더 쉽게 하려면:

2음 – 반음 – 3음 – 반음

C 메이저 스케일은 C에서 C까지 연속된 모든 흰색 건반에서 연주하기 가장 쉽고 가장 분명합니다(예, 이 문장에는 C가 너무 많지만 c'est la vie!).

첫 번째 단계에서는 C장조, G장조, F장조의 3가지 스케일을 알아야 합니다.

메이저 스케일은 다음 손가락으로 연주됩니다. 대(1) → 검지(2) → 가운데(3) → (엄지 "턱") → 대(1) → 검지(2) → 가운데(3) → 반지(4) → 새끼 손가락(5)

그런 다음 역순으로 다른 방법으로 연주해야 합니다. 새끼손가락(5) → 약지(4) → 중지(3) → 검지(2) → 큰(1) → (가운데(3) 손가락을 엄지(1) 앞 위치로 "던지기") → 중간(3) → 인덱스(2) → 큰(1)

중요한! 2옥타브 음계를 연주하는 것이 매우 바람직하며 다음과 같이 표시됩니다.

오른손의 경우 (1) → (2) → (3) → (1) → (2) → (3) → (4) → (1) → (2) → (3) → (1) → (2) → (3 ) → (4) → (5) 그리고 각각 반대 방향으로: (5) → (4) → (3) → (2) → (1) → (3) → (2) → (1) → (4) → (3) → (2) → (1) → (3) → (2) → (1)

왼손의 경우 (5) →(4) → (3) → (2) → (1) → (3) → (2) → (1) → (4) → (3) →(2) → (1) → (3 ) → (2) → (1) 반대의 경우도 마찬가지입니다. 동일한 원칙에 따라 이미 이해하고 기억했길 바랍니다. (1) → (2) → (3) → (1) → (2) → (3) → (4) → (1) → (2) → (3) → (1) → (2) → (3) → (4) → (5)