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음악 용어

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사전 카테고리
용어 및 개념

그리스어 prasis에서 – 표현, 표현 방식

1) 상대적으로 완전한 음악 회전율.

2) 음악 형식 연구에서 동기와 문장 사이의 중간 위치를 차지하는 구성.

별도의 음악 단위를 나타냅니다. 연설, F.는 멜로디, 하모니, 리듬, 질감을 통해 표현되는 가이수라에 의해 이웃 구성과 분리되지만 문장 및 마침표와 상대적으로 덜 완성도가 다릅니다. 문장이 명확하게 발음되는 화성으로 끝나는 경우. cadenza, 그 다음 F. "어떤 화음에서도 베이스로 끝낼 수 있습니다"(IV Sposobin). 그것은 둘 이상의 동기를 포함하지만, 그것은 또한 동기로 나뉘지 않거나 조건부로 만 분할되지 않은 연속 구성이 될 수도 있습니다. 문장은 차례로 2 F.로 구성 될 수있을뿐만 아니라 그 중 더 많거나 적은 F로 구성되거나 F로 분할되지 않을 수 있습니다.

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L. 베토벤. 피아노를 위한 소나타 op. 7, 파트 II.

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문구의 동기 구조.

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G. Rossini "세비야의 이발사", XNUMX막, XNUMX중주.

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문구의 동기 구조.

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L. 베토벤. 피아노 소나타 op. 10, 1번, XNUMX부.

지각 심리학의 관점에서 F.는 규모와 맥락에 따라 지각의 첫 번째(음성) 및 두 번째(구문) 척도 수준 모두에 기인할 수 있습니다(E. Nazaikinsky, 1972).

용어 "F." 18세기에 뮤즈의 해체 문제가 제기되었던 구두 연설의 교리에서 차용되었습니다. 형태는 광범위한 이론을 받았습니다. 새로운 호모포닉 고조파의 개발과 관련된 정당화. 스타일 및 연습 수행 작업과 함께 의미 있는 올바른 표현에 대한 요구 사항. 이 문제는 바로크 시대에 특별한 시급성을 얻었기 때문입니다. 17세기까지 지배적이었다. 웍. caesura의 음악을 의미합니다. 측정은 텍스트의 구조, 구두 구 (라인)의 끝, 차례로 성가의 길이와 관련이 있습니다. 호흡. 인스트럭션에서 17-18세기에 급속도로 발전한 음악에서 표현의 문제에서 연주자는 자신의 것에만 의존할 수 있었습니다. 기예. 예민한 후각.

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L. 베토벤. 피아노를 위한 소나타 op. 31. 2번, XNUMX부.

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문구의 동기 구조.

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미 글린카. Vanya의 노래 "Ivan Susanin".

이 사실을 F. Couperin은 세 번째 노트북 "Pièces de Clavecin"(3)의 서문에서 "F"라는 용어를 처음 사용했습니다. 음악의 작은 구조 단위를 지정합니다. 연설, 일시 중지 이상으로 구분될 수 있음을 강조하고 구를 구분하기 위해 특수 문자(')를 도입합니다. 뮤즈의 절단 문제에 대한 광범위한 이론적 발전. I의 작품에서 받은 연설. 마테조나. "음악사전" Ж. G. 루소(R., 1768)는 F. "어느 정도 완전한 의미를 갖고 어느 정도 완벽한 카덴차에서 멈추는 중단 없는 화성적 또는 선율적 진행"으로. 과. 마테존, 나. A. AP 슐츠와 J. Kirnberger는 작은 것에서 큰 것까지 여러 단계의 건축물 통일에 대한 아이디어를 표현했습니다. G. 에게. Koch는 고전이 된 뮤즈의 구조에 대해 여러 입장을 제시했습니다. 연설. 그의 작품에서는 뮤즈의 스케일 단위에 대한 보다 정확한 구분이 나타난다. 그가 "unvollkommenen Einschnitten"이라고 부르는 가장 작은 4마디 구조로 XNUMX마디 문장의 내부 분할에 대한 언어 및 인식과 "로 정의된 XNUMX마디 또는 나눌 수 없는 것들로부터 형성된 더 큰 XNUMX마디 구조" volkommenen Einschnitten". 19인치에서 이해 F. 4절 모티프와 XNUMX절 문장의 중간인 XNUMX절 구조가 전통의 특징이 된다. 음악이론(L. 부슬러, E. 프라우트, A. C. 아렌스키). 음악 구조 연구의 새로운 단계. 연설은 이름 X와 관련이 있습니다. 뮤즈의 체계와 밀접하게 관련하여 그것의 절단 문제를 제기한 Riemann. 리듬과 메트릭스. 그의 작품에서 F. 처음으로 메트릭으로 처리되었습니다. unity(하나의 무거운 비트가 있는 두 개의 XNUMX마디 모티프의 그룹). 역사적 진보에도 불구하고, 리만(Riemann)의 몇몇 작품에서 획득한 절단 교리. 일방적이고 독단주의에서 자유롭지 못한 스콜라주의자. 루스에서. 음악의 구조에 관한 과학자. 연설은 S에게 주의를 기울였다. 과. 타네예프, G. L. 카타르, 나. 에. 소포인, L. A. 마젤, 유. N. 튜린, W. A. 주커맨. 그들의 작품에서, 현대 밑단에서와 같이. 음악학에서 F. 실제 절단에 기반한 이 개념의 더 넓은 관점. Taneev와 Katuar조차도 F. 내부적으로 분할할 수 없는 구조를 나타낼 수 있으며 정사각형이 아닌 구조(예: XNUMX주기)를 가질 수 있습니다. Tyulin, F. wok의 특징인 고차 형성으로 결합하지 않고 차례로 따를 수 있습니다. 음악 및 instr의 개발 섹션. 음악. T. o., 박람회의 특징인 마침표와 문장과 달리 F. 모든 뮤즈를 관통하는 더 "유비쿼터스"로 밝혀졌습니다. 찌르다. Mazel과 Zuckerman은 F. 주제 구문으로. 단일성; 튜린과 마찬가지로 주어진 뮤즈의 길이를 지정하는 경우의 필연성을 강조했다. 세그먼트에서 "동기"라는 용어와 "F."라는 용어를 모두 사용할 수 있습니다. 이러한 경우는 길이가 하나 이상인 연속 구문이 문장 내 조음의 첫 번째 단계일 때 발생합니다. 차이점은 이 현상을 고려하는 관점에 있습니다. "동기"라는 용어는 음악보다는 음악을 말합니다.

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L. 베토벤. 피아노를 위한 소나타 op. 106, XNUMX부.

참조 : Arensky A., 기악 및 성악 형식 연구 안내, M., 1893, 1921; Catuar G., 뮤지컬 형식, 파트 1, M., 1934; 스포소빈 I., 뮤지컬 형식, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., 음악 작품의 구조, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., 음악적 연설의 구조, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., 음악 작품 분석, M., 1967; Nazaikinsky K., 음악적 지각의 심리학, M., 1972.

IV 라브렌티에바

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