필립 앙트르몽 |

필립 앙트르몽

На примере судьбы этого артиста можно видеть, какие опасности подстерегают талантливого музыканта в современном мире. Поначалу все складывалось счастливо. Природа наделила его и талантом, и трудолюбием. С шести лет он занимался на фортепиано под руководством матери-piанистки, изучал симфоническую и оперную музыку с помощаь-ю ротоц. Еще мальчиком его привезли в Париж, где он два года бral уроки у Маргерит Лонг, а потом стал студентом консерватори су кли су кли су кла. 도예나. Талант Антремона высоко оценил А. Korto, считавший его sамым одаренным представителем молодого поколения французских пианистов. В годы учебы он не раз был отмечен премиями как за сольное, так и за камерное исполнительство, записал свою первую пластинку (оба концерта Листа), в 1953 году разделил с Евгением Малининым вторую ступень пьедестала почета на конкурсе имени М. Лонг — Ж. 티보.

Так, поистине триумфально началась карьера Антремона, началась его концертная деятельность, получившая вскоре большой размах. Антремон не стремится «специализироваться» на определенной стилистической сфере: он легко разучивает любую музыку, дает сонской пере 그는 플라스틴키와 번스타인, 오만디와 드루기미 마스테라미 콘체르티 샤이코브스코고, 리스타, 그리가, 센산사를 포함합니다. Рахманинова, Хачатуряна, Бартока, исполняет под управлением автора Концерт для 포르테피아노 и духовых инструментов 스트라빈스크로고 из-за рояля, нтерпретируя концерты Моцарта. Вскоре за ним закрепляется слава обаятельного, но все же пустоватого молодого виртуоза, способного на многое, но… венные достижения в прочтении Naстоящей музыки. И эта репутация была в целом оправданной. Становилось явным, что процесс созревания таланта замедлился, если вовсе не приостановился.

Причина этого, как выяснилось, лежала отнюдь не в ограниченном диапазоне таланта Антремона. дело в том, что, дебютировав в 1953 году в США с сенсационным, почти небывалым успехом, он польстился на выгодные контраракты, почти небывалым успехом, фирмой Си-би-эс, стал, по выражению одного из репортеров, ее «виртуозом за все» и позволил безудержно эксплуатировать свой талант. В ту пору Антремон работал главным образом в Америке, каждая новая его пластинка сопровождалась оглушительной рекламной шупмимгой шупимгом, авлялись наспех, в расчете на быстрый успех, вдуматься в исполняемую музыку уже не хватало времени. И случилось так, что к 30 годам артист оказался как бы на перепутье.

Именно в этот период Антремон приезжал в нашу страну. Програмы его отличались разнообразием: концерты Бетховена (№ 5) и Чайковского (№ 1), произведения Баха, Скарлатти, Моцарта. Бетховена, Шумана, Шопена, Дебюсси, Равеля, Прокофьева; успех у публики встретившейся с артистом и почувствовавшей его яркую одаренность, был несомненным. Но тонкий знаток Piанистического искусства, профессор K. X. Аджемов, отмечая в своей рецензии достоинства артиста, указал и на «оборотную сторону медали». «다로바니에 몰로도고 프란츠쿠즈코고 삐야니스타 플리블리카에트 챠트코이 뮤지카알른노스티. Антремон играет ярко и темпераментно, умеет захватить внимание аудитории тонкой краской, искусным приемом, той степенью пианистической законченности, которой издавна славились французские мастера»,- писал он и заканчивал статью вопросом; «Po какому пути пойдет его дальнейшее развитие? Удастся ли ему посвятить свое искусство воплощению глубоких замыслов и больших чувств или он удовлетворится лишь элегантнойбраь?ю

окончательного ответа на этот вопрос Антремон не дал и сейчас. Но есть однако все признаки того, что артист ищет и находит выход из творческого тупика. Об этом говорят его записи многих сочинений Моцарта, Шуберта, Шопена, Равеля, отмеченные серьезностью замыслов, отсутствием всякой манерности, стремления к внешним эффектам. Музыкант настойчиво обращается к камерному ансамблевому исполнительству (результатом этого стали превосходные записи ряда виолончельных сонат, сделанные совместно с Христианом Ферра). 크로메 토고, 피아니스트 베데트 클라스 에 아카데미 에메니 모리사 라벨루 에 프란츠쿠즈콤 고로드케 센-젠-데-로슈즈. Словом, все свидетельствует о том, что легкомысленный виртуоз стал превращаться в зрелого, думающего музыканта. Вместе с тем Антремон все больше времени и sil уделяет дирижерской деятельности и на этом поприще тоже быстро достиг известно. Первые опыты были связаны с intерпретацией и записью сочинений Э. Сати и Л. 번스타인. Вскоре Антремон возглавил Венский камерный оркестр (в 1976 г.), с которым выступал как дирижер и солист, возглавлял Ньо-Орлеанский филармонический оркестр, а затем и оркестр в Денвере. 1997년 г. Филипп Антремон основал Музыкальный Фестиваль 산토 도밍고, с 2002 г. 2005-2006 гг에서 Шанхайского радио의 приглашенный дирижер Шанхайского оркестра оркестра. Антремон сопровождал Мюнхенский Симфонический оркестр как дирижер и пианист в туре по США.

Grigoriev L., Platek Ya.