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분해능 - 불협화음에서 불협화음으로, 고조파에서 과도하는 동안의 전압 강하. 기능적 불안정성(D, S)에서 안정성(T)으로, 화음이 아닌 소리에서 화음으로, 그리고 그러한 전환 자체. 긴장 상태의 연속과 긴장 해제는 생리학적으로 심리적으로 만족을 주는 안도감으로 인식되며 보다 즐거운 상태, 즉 쾌락으로의 전환과 관련이 있습니다. 따라서 R.의 미학 가치와 그에 상응하는 미학. 소리-장력 및 소리-R의 기능. (그들은 또한 다양한 짜임새로 보존됩니다). 긴장과 R.의 지속적인 파동 변동은 살아있는 유기체, 수축기 및 이완기의 호흡과 유사합니다. R.이 결정됩니다. 보이싱 기술(예: 도입음을 기본 화음으로 위쪽으로 이동, 화음이 아닌 사운드를 인접 화음으로 이동). 여기서 특히 중요한 것은 초당 이동(크고 작음)에 속하기 때문입니다. 이전 사운드의 "자취를 완벽하게 지웁니다". 그럼에도 불구하고 발전된 조화 R.의 조건 하에서 비이차적 사고가 가능합니다(PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", 마지막 마디). R.과 관련이 있지만 그와 동일하지 않은 색채. F. 쇼팽의 녹턴 b-moll op.에서 준 지배적 장력 제거(Des7> – Des). 9 아니오 3. R.은 허용 자음의 아이디어와 그에 대한 기대를 제안합니다. 이것은 장조-단조 체계의 음악에서 가장 전형적이다(15세기 중반에 형성이 시작되었고, 17-19세기에 지배적이었고, 대부분은 20세기까지 살아남았다). 수세기. 형성 순간으로서의 단조 R.은 외계인입니다 (원칙적으로 긴장과 방전의 영향은 피할 수 있으며 R.이 없으면 달성 할 수 없습니다). 다성음악에서는 부조화를 협화음에 종속시키는 기법으로 R.의 범주가 고정되어 있다. 그들의 양극화, 특히 기능적 안정성과 불안정성의 양극화는 R.의 효율성과 그 예리한 인식을 위한 조건을 만들었습니다(F. Couperin도 R.의 과정을 "se sauver", 말 그대로 - 구원받는 과정이라고 불렀습니다).

"긴장" - "해상도" 범주의 상관 관계는 더 큰 규모의 구성으로 확장될 수 있습니다(예: 불안정한 중간 또는 개발 및 긴장을 "해결"하는 반복). 이 경우 R. 효과는 형성에 영향을 미치는 더 넓은 의미를 얻습니다. 낭만주의 시대(그리고 20세기)에 새로운 형태의 리듬이 개발되었다(특히 불완전한 R.과 R.은 조화 장력의 한 면을 기반으로 함; 예를 들어 C-dur의 쇼팽의 마주르카에서) op.24 해결 코드를 나타내는 No 2는 T, D 및 S의 세 화음 모두를 비교하여 수행되지만 T 및 D, T 및 S 쌍은 이를 결정하지 않습니다). 20 세기의 음악에서 새로운 것은 특히 불협화음과 불협화음의 극성을 위반하여 그 대신에 불협화음의 다단계 계조가 확립되었습니다 (이론적으로 A. Schoenberg, P. Hindemith; 후자에서는 "하모니쉬 게펠레(harmonisches Gefälle)" - "조화로운 구호"). 복잡한 (불협화음) 강장제 덕분에 더 강한 불협화음을 덜 강한 불협화음으로 해결하고 불협화음 - 불협화음 전환을 가장 강한 불협화음에서 가장 강한 협화로의 다단계 전환으로 대체 할 수 있음이 밝혀졌습니다. 예를 들어 토닉 사운드를 들 수 있습니다. 프리마를 화음 장14도(전통적인 중력과 반대로, 참조 – SS Prokofiev, Fleeting, No 24, 마디 25-3)로 내부적으로 강장제를 해결합니다. 자음(Prokofiev, 풍자, XNUMX번, 마지막 마디).

참조 : Rohwer J., Das "Ablösungsprinzip" in der abendländischen Musik…, "Zeitschrift für Musiktheorie", 1976, H. 1. 참조 lit. 기사 하모니, 불협화음, 지배적 인, 젊은이, 지배적 인.

유. N. 콜로포프

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