병렬화 |

병행 (그리스어 parallnlos에서 - 평행, lit. - 나란히 위치하거나 걷기) - 다성 다음의 둘 이상의 목소리의 움직임. 또는 동음이의 음악. 동일한 간격 또는 간격을 유지하는 직물 ( "열린"P.)뿐만 아니라 한 방향으로의 특정 형태의 음성 이동 ( "숨겨진"P.). P.는 prof에서 지속적으로 사용되는 동일한 음성을 한 옥타브, 심지어 여러 옥타브로 두 배로 만드는 것과 구별되어야 합니다. 음악. P.는 특정 유형의 침대의 특징입니다. 특정 민족의 주장, 음악. 장르(예: 러시아어 및 우크라이나어 Kant). 고대부터 알려져 있습니다. 프로의 초기 형태. 동시성(polyphony)은 음성의 병렬 이동을 기반으로 하며 13도뿐만 아니라 14도, 18분의 XNUMX, 심지어 초도 사용되었습니다(오르가눔 참조). 그 후, 프로. 음악 발견 응용 프로그램 Ch. 아. P. 세 번째와 여섯 번째. P. XNUMX-XNUMX세기의 옥타브와 XNUMX도. 음악이 금지되었습니다. 각 목소리의 움직임의 독립성을 침해하는 이론. XNUMX세기에는 이 규칙에 대한 한 가지 예외가 설정되었습니다. 즉, VII도의 증가된 XNUMX도 성음 코드를 토닉(소위 "모차르트 XNUMX도")으로 분해할 때 평행 XNUMX도가 허용되었습니다.

17-18세기에. P. 옥타브 및 XNUMX도의 금지 규칙은 "숨겨진" P.(소위 "혼 XNUMX도" 제외)의 경우에도 확장되었습니다. 한 방향으로 한 옥타브 또는 XNUMX도의 목소리 이동 및 그러한 행위 Krom 평행 옥타브 또는 XNUMX도가 강한 박자에서 형성되는 보이스(이 간격이 전체 소절 동안 유지되지 않더라도); 반대 목소리의 움직임에 의한 옥타브 또는 XNUMX도 전환도 금지되었습니다. 일부 이론가(G. Zarlino)는 하나의 낮은 톤과 다른 하나의 높은 톤에 의해 형성되는 트리톤으로 인해 두 개의 평행한 장XNUMX도의 연속이 바람직하지 않다고 생각했습니다.

실제로 화음과 화음에 대한 엄격한 양식의 작곡과 연구 논문을 제외하고 이러한 모든 규칙은 Ch. 아. 뮤즈의 가장 들을 수 있는 극단적인 목소리와 관련하여. 직물.

그리고 19세기 이래로 P. XNUMX도와 전체 자음은 특정 예술을 달성하기 위해 작곡가가 의도적으로 사용하는 경우가 많습니다. 효과(G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) 또는 Nar의 성격을 재현합니다. 음악 연주, 고대의 색(Verdi's Requiem).

참조 : Stasov VV, Letter to Mr. Rostislav about Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 1); 튜린 유. N., 음악 이론 및 실습의 병렬화, L., 1974; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 352; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 57; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1938(Präludien und Studien, Bd 1859, Lpz., 1869에서도 동일); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, "ZfM", 1840, Bd 2; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1900.