변조 |

위도에서. 변조 – 측정

음조 중심의 이동으로 키 변경(토닉). 음악 유산에서 가장 일반적인 기능적 M.은 하모닉을 기반으로 합니다. 건반의 친족: 건반에 공통적인 화음이 중재자 역할을 합니다. 이 화음이 감지되면 기능이 재평가됩니다. 과대 평가는 고조파의 출현으로 인해 발생합니다. 회전율, 새 키의 특성 및 해당 변경이 있는 변조 코드가 결정됩니다.

새 키가 원래 키에 대해 1차 또는 2차 유사도에 있는 경우 공통 트라이어드를 통한 변조가 가능합니다(키의 관계 참조). M. 공통 트라이어드가 없는 먼 키에서 조화롭게 관련된 키를 통해 생성됩니다(하나 또는 다른 변조 계획에 따라):

엠.나즈. 새로운 강장제(M. – 전환)의 최종 또는 상대적 고정으로 완성됩니다. 불완전한 M.에는 편차(메인 키로 복귀)와 M. 통과(추가 변조 움직임 포함)가 포함됩니다.

기능적 M.의 특별한 유형은 엔하모닉 M입니다(Enharmonism 참조). 여기에서 조정 코드는 화음으로 인해 두 키에 공통입니다. 모달 구조를 재고합니다. 이러한 변조는 가장 먼 음조를 쉽게 연결할 수 있어 특히 고조파일 때 예기치 않은 변조 전환을 형성합니다. 도미넌트 세븐 코드를 변경된 서브 도미넌트로 변환:

F. 슈베르트. 현악 163중주 op. XNUMX, XNUMX부.

Melodic-harmonic M.은 일반적인 중재 코드 없이 성조를 자체적으로 유도하여 음조를 연결하는 기능적 M.과 구별되어야 합니다. M.을 사용하면 색수차가 가까운 색조로 형성되는 반면 기능적 연결은 배경으로 이관됩니다.

가장 특징적인 멜로디 하모닉. M. 기능적 연결이 없는 원거리 키. 이 경우 가상의 하모니즘이 형성되는 경우가 있는데, 이는 고조파 등호에서 많은 수의 문자를 피하기 위해 음악 표기법에 사용됩니다.

모노포닉(또는 옥타브) 악장에서 멜로디 M.(하모니가 없음)이 때때로 발견되며 이는 어떤 키에도 갈 수 있습니다.

L. 베토벤. 피아노를 위한 소나타 op. 7, XNUMX부

M. 아무런 준비없이 새로운 강장제를 직접 승인했습니다. 톤의 조화. 일반적으로 양식의 새 섹션으로 이동할 때 적용되지만 빌드 내부에서 발견되는 경우도 있습니다.

미 글린카. 로맨스 "나 여기 있어, 이네질라". 변조 매핑(G-dur에서 H-dur로 전환).

위에서 고려한 음조 M.에서 토닉을 변경하지 않고 동일한 키의 모드 기울기만 변경되는 모달 M.을 구별해야 합니다.

단조에서 장조로의 변화는 특히 IS Bach의 케이던스의 특징입니다.

JC 바흐. Well-Tempered Clavier, vol. 나, 디몰의 전주곡

역 변경은 일반적으로 토닉 트라이어드의 병치로 사용되며 후자의 사소한 모달 색상을 강조합니다.

L. 베토벤. 피아노를 위한 소나타 op. 27 2번, XNUMX부.

M.은 매우 중요한 표현을 가지고 있습니다. 음악의 의미. 멜로디와 하모니를 풍부하게 하고, 다채로운 다양성을 가져오고, 코드의 기능적 연결을 확장하고, 뮤즈의 역동성에 기여합니다. 발달, 예술의 광범위한 일반화. 콘텐츠. 변조 개발에서 음조의 기능적 상관 관계가 구성됩니다. 음악 구성에서 M.의 역할은 매우 중요합니다. 작업 전체 및 부분과 관련하여. M.의 다양한 기술은 역사적 과정에서 발전했습니다. 조화의 발전. 그러나 이미 오래된 모노포닉 나르. 노래는 멜로디. 모드의 기준 톤의 변화로 표현되는 변조(가변 모드 참조). 변조 기술은 크게 하나 또는 다른 뮤즈로 특징 지어집니다. 스타일.

참조 : Rimsky-Korsakov HA, Practical 교과서 of Harmony, 1886, 1889 (Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); 하모니의 실용 코스, vol. 1-2, M., 1934-35 (저자: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); 튜린 유. N., 조화의 교과서, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887(러시아어 번역 – 음악 형식의 기초로서의 변조의 체계적인 가르침, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

유. N. 튜린