목록 |

위도 relatio nonharmonica, 프랑스어 fausse 관계, 세균. 퀘스탠드

자연스러운 단계의 소리와 다른 음색(또는 다른 옥타브)의 반음계-대체 변형 사이의 모순. 온음계에서 P. 하모니 시스템은 일반적으로 직접에서와 같이 거짓 사운드(비하모니카)의 인상을 줍니다. 이웃, 그리고 지나가는 소리나 코드를 통해:

따라서 P.는 조화의 규칙에 의해 금지됩니다. 자연스러운 정도와 변경의 조합은 성우 진행이 부드럽다면 P가 아닙니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

P.는 하모니 D와 가이수라를 통해서도 허용됩니다(위의 예, 열 244 참조).

P.를 피하는 것은 이미 엄격한 스타일의 대위법(15-16세기)의 전형입니다. 바로크 시대(17~1세기 전반)에는 발달된 성우 리드 조건에서 눈에 띄지 않는 부작용으로 노래하는 것이 때때로 허용되었습니다(JS Bach, Brandenburg Concerto 18, part 1, 마디 2-9). 스페셜로. k.-l을 표현하는 기술. 특수 효과, 예. 슬픔이나 고통스러운 상태를 묘사하기 위해 (P. a10 – 예 A에서 as1,

JS 바흐. 미사 h단조 3번 마디 9.

JS 바흐. 합창 "Singt dem Herrn ein neues Lied", 8-10 마디.

아래, 단어 Zagen - 갈망)의 표현과 연결됩니다. 낭만주의 시대와 현대. P.의 음악은 라도하모닉의 특징으로 자주 사용된다. 수단 시스템(특히 특수 모드의 영향 하에, 예: Stravinsky의 The Rite of Spring, 1번, 마디 123의 P. e – es5 – 일상 모드 기반). P. 예 B(Kashcheevna의 도취적인 매력을 구현함)는 비 온음계와의 연결로 설명됩니다. 로우 엔드

JS 바흐. 매튜 수난, 26번, 26절.

NA 림스키-코르사코프. "불멸의 Kashchei", 장면 II, 마디 28-29.

시스템과 그 특징적인 톤-반음 스케일. 널리 사용되는 20세기 음악에서(AN Cherepnin, B. Bartok 등) 1-tert 장조 단조 코드(예: e1-g2-c2-es1), 그 특이성은 P.( e2-es245) 및 그와 관련된 코드(XNUMX열 상단의 예 참조).

스트라빈스키라면. "신성한 봄".

현대 음악에서 일반적으로 모드의 혼합은 P.(연속 및 동시성)가 모달 구조의 규범적 특징이 되는 다음계 및 다음성으로 이어집니다.

스트라빈스키라면. 피아노 "다섯 손가락"을 위한 조각. 렌토, 마디 1-4.

이른바. 음조 조화. 단계의 값이 동일해지고 P.는 실현 불가능해집니다(A. Webern, 9개의 악기를 위한 협주곡, op. 24).

용어 "P." - "비고조파 P" 표현의 약어 (독일어: unharmonischer Querstand). P.는 그 중요성을 유지한 금지된 불협화음 계승 그룹의 일부이며, P. 변경 외에도 삼중음 관계도 포함합니다. P.와 tritone(musica의 diabolus)은 둘 다 헥사코드 시스템(Solmization 참조)에 기반한 사고의 한계를 벗어나고 동일한 규칙인 Mi contra Fa(동일하지는 않지만)의 적용을 받는다는 점에서 유사합니다.

J. Tsarlino(1558)는 두 명을 정죄함 b. 삼분의 일 또는 m. 그들은 "조화로운 관계에 있지 않기 때문에"연속 XNUMX 분의 XNUMX입니다. 부조화 한 관계는 P.와 newts 모두에서 (한 예에서) 그에게 입증되었습니다.

G. Zarlino의 논문 "Le istitutioni harmonice"(30부, XNUMX장)에서 발췌.

M. Mersenne(1636-37)은 Tsarlino를 언급하면서 P.를 "거짓 관계"(fausses 관계)로 언급하고 triton과 P.

K. Bernhard는 거짓 관계를 금지합니다: tritones, 또는 "half-quints"(Semidiapente), "과도한" 옥타브(Octavae Superfluae), "half-octaves"(Semidiapason), "과도한" 조화(Unisonus superfluus), 거의 문자 그대로 예를 제공 Carlino에서 위의 내용을 반복합니다.

I. Mattheson(1713)은 "역겨운 소리"(widerwärtige Soni)와 같은 용어로 동일한 간격을 특징으로 합니다. "Perfect Kapellmeister"의 9부 중 3장 전체를 헌정합니다. "불조화 P.". "부당"(Zarlino가 인용한 특정 화합물 포함)으로 오래된 이론의 특정 금지에 반대하면서 Matteson은 "참을 수 없는"과 "우수한" P를 구별합니다. in S. Brossard의 "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch(1802)는 P.를 "음의 과정이 다른 키에 속하는 두 개의 음성의 연속"으로 설명합니다. 예, 유통 중입니다.

귀는 낮은 음성의 fis-step을 G-dur로, 높은 음성의 af 단계를 C 또는 F-dur로 이해합니다. "비하모니카 관계" 및 "비하모닉 P." Koch는 동의어로 설명하며 다음과 같습니다.

여전히 그들에게 적용됩니다.

EF Richter(1853)는 "비고조파 P"를 나열합니다. "비선율적 움직임"에 대한 것이지만 특정 "장식"(보조) 음표 또는 "감소"의 원칙(중간 연결)을 정당화합니다.

아르메니아 민요 "가루나"( "봄").

증가를 형성하는 움직임. 쿼트

, Richter는 P와 관련이 있습니다. X. Riemann에 따르면 P.는 듣기에 불쾌한 반음계로 변경된 톤의 할당입니다. 그것에서 불쾌한 것은 고조파의 불충분 한 동화입니다. 불순한 억양과 비교할 수 있는 연결. 가장 위험한 역설은 같은 이름의 트라이어드로 이동할 때입니다. 트리톤 단계에서 P. "완전히 자명합니다"(예: n II – V). tertsovy 비율(예: I — hVI)의 항목은 중간 위치를 차지합니다.

Hess de Calvet(1818)은 열린 삼중음으로 이어지는 "비조화 운동"을 금지합니다.

, 그러나 "교차로 이후"(가수라)로 가는 경우 "비조화 진행"을 허용합니다. IK Gunke(1863)는 엄격한 스타일로 "관련 음색을 준수하지 않음으로 인한 음계의 다양한 관계(Relation)"를 피할 것을 권장합니다(그가 제공한 P.의 예는 b. thirds와 m. sext의 연구입니다). .

PI 차이코프스키(1872) naz. P. “두 목소리의 상반된 태도.” BL Yavorsky(1915)는 P.를 결합음 사이의 연결이 끊어진 것으로 해석합니다. P. – "중력이 잘못 수행될 때 다른 옥타브와 다른 음성의 결합음의 연속적인 병치". 예. (관련 소리 – h1 및 c2):

(맞다) 하지만 그렇지 않다

(피.). 유에 따르면. N. Tyulin 및 NG Privano(1956), P.에는 두 가지 유형이 있습니다. 첫 번째에서 P.를 구성하는 음성은 일반 모달 구조에 포함되지 않고(P. 소리가 거짓임), 두 번째에서는 일반적인 모달 구조를 설명합니다(P.가 허용될 수 있음).

참조 : Hess de Calve, 음악 이론 ..., 파트 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Glinka에 대한 Mr. Rostislav에게 보낸 편지, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857년, 27월 1일, 책에서 동일: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1974, M., 352, p. 57-1865; Gunke I., 음악 작곡에 대한 완전한 안내서, St. Petersburg, (41), p. 46-1876, M., 1909, 1872; Tchaikovsky PI, 조화에 대한 실용적인 연구 안내, M., 1957, 책에서 동일: Tchaikovsky PI, Poly. 콜. soch., vol. III-a, M., 75, p. 76-1; Yavorsky B., 모달 리듬 형성 연습, 1915부, M., 47, p. 1956; 튜린 유. N., Privano NG, 조화의 이론적 기초, L., 205, p. 10-1965, M., 210, p. 15-1558; Zarlino G., Le institutioni 하모니. 1965, NY, (1636)의 팩스; Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 37-2), t. 1963, P., 312, p. 14-1703; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1713; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 111, S. 12-1739; 그의 Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 288, S. 96-1954, 즉, Kassel – Basel, 1; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1774, 볼로냐, 1802, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1865, Hdlb., 712, S. 14-1853; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1868 Riemann H., Vereinfachte Harmonierehre, L. – NY, (154) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers57 Christoph 어, XNUMX.

유. H. 콜로포프