발랄라이카 연주 배우기
노는 법 배우기

발랄라이카 연주 배우기

도구 빌드. 실용적인 정보 및 지침. 게임 중 착륙.

1. 발랄라이카에는 몇 개의 현이 있어야 하며 어떻게 조율해야 합니다.

발랄라이카에는 XNUMX개의 현과 소위 "발랄라이카" 조율이 있어야 합니다. 기타, 마이너 등 발랄라이카의 다른 튜닝은 음표 연주에 사용되지 않습니다. 발랄라이카의 첫 번째 현은 소리굽쇠, 버튼 아코디언 또는 피아노에 따라 조율해야 첫 번째 옥타브의 소리 LA를 제공합니다. 두 번째와 세 번째 현은 첫 번째 옥타브의 MI 사운드를 제공하도록 튜닝해야 합니다.

따라서 두 번째 현과 세 번째 현은 정확히 동일하게 튜닝되어야 하며 첫 번째(가는) 현은 다섯 번째 프렛에서 눌렀을 때 두 번째 및 세 번째 현에서 얻을 수 있는 것과 동일한 사운드를 제공해야 합니다. 따라서 적절하게 조율된 발랄라이카의 두 번째 현과 세 번째 현을 다섯 번째 프렛에서 누르고 첫 번째 현을 열어 둔 경우, 두 현이나 튕겼을 때 모두 같은 높이의 소리(첫 번째 현의 LA)를 내야 합니다. 옥타브.

동시에 스트링 스탠드는 XNUMX프렛에서 XNUMX프렛까지의 거리가 XNUMX프렛에서 너트까지의 거리와 반드시 같도록 세워야 합니다. 스탠드가 제자리에 있지 않으면 발랄라이카에서 올바른 저울을 얻을 수 없습니다.

어떤 현이 첫 번째 현, 두 번째 현, 세 번째 현인지, 프렛의 번호와 현 스탠드의 위치는 "발랄라이카와 그 부품의 이름" 그림에 표시되어 있습니다.

발랄라이카와 그 부품의 이름

발랄라이카와 그 부품의 이름

2. 도구가 충족해야 하는 요구 사항.

좋은 악기를 연주하는 법을 배워야 합니다. 좋은 악기만이 강하고 아름답고 선율적인 소리를 낼 수 있으며 연주의 예술적 표현은 소리의 질과 그것을 사용하는 능력에 달려 있습니다.

좋은 도구는 모양으로 결정하는 것이 어렵지 않습니다. 모양이 아름다워야 하고, 좋은 품질의 재료로 만들어져야 하고, 잘 연마되어야 하며, 또한 부품이 다음 요구 사항을 충족해야 합니다.

balalaika의 목은 완전히 직선이어야하며 왜곡과 균열이 없으며 둘레가 너무 두껍고 편안하지 않지만 너무 얇지 않아야합니다.이 경우 외부 요인 (줄 장력, 습기, 온도 변화)의 영향을 받기 때문입니다. 결국 뒤틀릴 수 있습니다. 최고의 지판 소재는 흑단입니다.

프렛은 지판의 상단과 가장자리를 따라 잘 연마되어야 하며 왼손 손가락의 움직임을 방해하지 않아야 합니다.

또한 모든 프렛은 높이가 같거나 같은 평면에 있어야 합니다. 즉, 가장자리가 있는 프렛 위에 놓인 자가 예외 없이 모두 닿을 수 있도록 해야 합니다. 발랄라이카를 연주할 때 어떤 프렛에서든 현을 누르면 덜거덕거리는 소리가 나지 않아야 합니다. 프렛에 가장 적합한 재료는 화이트 메탈과 니켈입니다.

발랄라이카스트링 페그는 기계식이어야 합니다. 그들은 시스템을 잘 잡고 악기를 매우 쉽고 정밀하게 조정할 수 있습니다. 못의 기어와 웜이 질서 정연하고 양질의 재료로 만들어지며 실이 마모되지 않고 녹슬지 않고 회전하기 쉬운 지 확인해야합니다. 끈이 감겨 있는 못의 부분은 속이 비어 있지 않고 전체 금속 조각이어야 합니다. 줄이 통과하는 구멍은 가장자리를 따라 잘 샌딩되어야 합니다. 그렇지 않으면 줄이 빨리 닳을 것입니다. 뼈, 금속 또는 자개 웜 헤드를 잘 고정해야 합니다. 리벳팅이 불량하면 이 헤드가 플레이 중에 덜거덕거립니다.

규칙적이고 평행한 가는 플라이가 있는 좋은 공명 가문비나무로 제작된 공명판은 평평해야 하며 절대로 안쪽으로 구부러지지 않아야 합니다.

경첩장갑이 있는 경우에는 실제로 경첩으로 되어 있어 데크에 닿지 않도록 주의해야 합니다. 갑옷은 베니어판이어야 하며 단단한 나무로 만들어져야 합니다(뒤틀리지 않도록). 그 목적은 섬세한 데크를 충격과 파괴로부터 보호하는 것입니다.

음성 상자 주변, 모서리 및 안장의 로제트는 장식일 뿐만 아니라 공명판의 가장 취약한 부분을 손상으로부터 보호합니다.

상단 및 하단 창틀은 빨리 마모되는 것을 방지하기 위해 단단한 나무나 뼈로 만들어야 합니다. 너트가 손상되면 현이 넥(프렛)에 걸려 덜컥거립니다. 안장이 손상되면 현이 공명판을 손상시킬 수 있습니다.

현을 위한 받침대는 단풍나무로 만들어져야 하며 전체 하단면이 공명판과 밀착되어 틈이 없도록 해야 합니다. 흑단, 참나무, 뼈대 또는 침엽수 받침대는 악기의 소리를 약화시키거나 반대로 거칠고 불쾌한 음색을 주기 때문에 권장하지 않습니다. 스탠드의 높이도 중요합니다. 스탠드가 너무 높으면 악기의 강도와 선명도가 증가하지만 선율적인 소리를 추출하기 어렵습니다. 너무 낮음 - 악기의 멜로디를 증가시키지만 음색의 강도를 약화시킵니다. 소리를 추출하는 기술은 지나치게 촉진되어 발랄라이카 연주자가 수동적이고 무표정한 연주에 익숙해집니다. 따라서 스탠드 선택에 특별한주의를 기울여야합니다. 잘못 선택한 스탠드는 악기의 사운드를 저하시키고 연주를 어렵게 만들 수 있습니다.

현의 단추(안장 근처)는 매우 단단한 나무나 뼈로 만들어져야 하며 소켓에 단단히 고정되어야 합니다.

일반 발랄라이카의 현은 메탈을 사용하는데, 첫 번째 현(LA)은 첫 번째 기타줄과 같은 굵기이고, 두 번째, 세 번째 현(MI)은 약간 굵어야 합니다! 처음보다 두껍습니다.

콘서트 발랄라이카의 경우 첫 번째 현(LA)에는 첫 번째 금속 기타 현을 사용하고 두 번째 및 세 번째 현(MI)에는 두 번째 기타 코어 현 또는 두꺼운 바이올린 현 LA를 사용하는 것이 가장 좋습니다.

악기의 튜닝과 음색의 순도는 현 선택에 따라 달라집니다. 너무 가는 현은 약하고 덜거덕거리는 소리를 냅니다. 너무 두껍거나 연주하기 어렵게 만들고 악기의 선율을 박탈하거나 질서를 유지하지 않으면 찢어집니다.

스트링은 다음과 같이 못에 고정됩니다. 스트링 루프는 안장의 버튼에 놓입니다. 끈이 꼬이거나 끊어지지 않도록 조심스럽게 스탠드와 너트에 놓으십시오. 현의 상단을 XNUMX회, 정맥현 등을 피부를 오른쪽에서 왼쪽으로 감아 구멍만 통과시킨 후, 페그를 돌려 현을 제대로 튜닝한다.

다음과 같이 정맥끈 하단에 고리를 만드는 것이 좋습니다. 끈을 그림과 같이 접고 오른쪽 고리를 왼쪽에 놓고 돌출된 왼쪽 고리를 단추에 끼우고 단단히 조입니다. 끈을 제거해야 하는 경우 짧은 쪽에서 약간 당기면 루프가 느슨해지며 꼬임 없이 쉽게 제거할 수 있습니다.

악기의 소리는 거칠거나 귀머거리("배럴")가 없이 풍부하고 강하며 쾌적한 음색을 가져야 합니다. 눌리지 않은 현에서 소리를 추출할 때 소리가 길어지고 즉시 사라지는 것이 아니라 점차적으로 사라져야 합니다. 음질은 주로 악기의 정확한 치수와 건축 자재, 브리지 및 현의 품질에 따라 달라집니다.

3. 게임 중에 쌕쌕거리는 소리가 나는 이유는 무엇입니까?

a) 현이 너무 느슨하거나 손가락으로 프렛을 잘못 누른 경우. 그림 6, 12, 13 등과 같이 매우 프렛이 있는 금속 너트 앞에서 뒤따르는 프렛만 현을 눌러야 합니다.

b) 프렛의 높이가 같지 않으면 일부는 더 높고 나머지는 더 낮습니다. 파일로 프렛을 평평하게하고 사포로 샌딩해야합니다. 이것은 간단한 수리이지만 여전히 전문 마스터에게 맡기는 것이 좋습니다.

c) 프렛이 시간이 지남에 따라 마모되어 프렛에 흠집이 생긴 경우. 이전의 경우와 동일한 수리가 필요하거나 오래된 프렛을 새 것으로 교체해야 합니다. 수리는 자격을 갖춘 기술자만 수행할 수 있습니다.

d) 못이 제대로 고정되지 않은 경우. 그들은 리벳을 박고 강화해야합니다.

e) 너트가 낮거나 컨트리 아래에 너무 깊게 절단된 경우. 새 것으로 교체해야 합니다.

e) 스트링 스탠드가 낮은 경우. 더 높게 설정해야 합니다.

g) 스탠드가 데크에서 느슨한 경우. 스탠드의 하단면을 나이프, 대패 또는 줄로 정렬하여 데크에 단단히 맞고 스탠드와 데크 사이에 틈이나 틈이 생기지 않도록 해야 합니다.

h) 악기 본체 또는 데크에 금이 가거나 틈이 있는 경우. 도구는 전문가가 수리해야 합니다.

i) 스프링이 뒤처지는 경우(데크에서 분리됨). 대대적인 점검이 필요합니다: 공명판을 열고 스프링을 붙입니다(공명판과 악기 카운터에 안쪽에 붙인 얇은 가로 스트립).

j) 경첩이 달린 갑옷이 뒤틀려 갑판에 닿는 경우. 갑옷, 베니어판을 수리하거나 새 것으로 교체해야합니다. 일시적으로 덜걱거림을 없애기 위해 쉘과 데크 사이의 접촉 지점에 얇은 나무 개스킷을 놓을 수 있습니다.

k) 현이 너무 가늘거나 너무 낮게 조정된 경우. 적당한 굵기의 현을 선택하고 소리굽쇠에 맞춰 악기를 조율해야 합니다.

m) 거트 스트링이 닳고 털과 버가 생긴 경우. 마모된 끈은 새 것으로 교체해야 합니다.

4. 현이 프렛에서 조율되지 않고 악기가 올바른 순서를 주지 않는 이유.

a) 스트링 스탠드가 제자리에 있지 않은 경우. 스탠드는 스탠드에서 XNUMX번째 프렛까지의 거리가 XNUMX번째 프렛에서 너트까지의 거리와 반드시 같도록 세워야 합니다.

XNUMX프렛에서 눌린 현이 열린 현의 소리와 관련하여 깨끗한 옥타브를 제공하지 않고 정상보다 높게 들리면 스탠드를 보이스 박스에서 더 멀리 옮겨야 합니다. 현이 낮게 들리면 반대로 스탠드를 보이스 박스에 더 가깝게 옮겨야 합니다.

스탠드가 있어야 할 곳은 일반적으로 좋은 악기에 작은 점으로 표시됩니다.

b) 문자열이 거짓이거나 고르지 않거나 솜씨가 좋지 않은 경우. 더 나은 품질의 문자열로 교체해야 합니다. 좋은 강철 끈은 강철 고유의 광택을 가지고 있으며 굽힘에 강하고 복원력이 뛰어납니다. 나쁜 쇠나 쇠로 만든 끈은 쇠광택이 없고 쉽게 휘어지고 잘 빠지지 않는다.

거트 스트링은 특히 성능이 좋지 않습니다. 고르지 않고 제대로 연마되지 않은 거트 스트링은 올바른 순서를 제공하지 않습니다.

코어 스트링을 선택할 때는 금속, 나무 또는 판지 판으로 만들 수 있는 스트링 미터를 사용하는 것이 좋습니다.
정맥현의 각 고리가 으깨지지 않도록 조심스럽게 현악기의 홈에 밀어넣고, 현의 전체 길이에 걸쳐 같은 굵기, 즉 현악기의 슬릿에 있는 현의 경우 항상 어느 부분에서나 동일한 구분에 도달하면 올바르게 들릴 것입니다.

현의 소리의 품질과 순도(충실도 외에)도 신선도에 달려 있습니다. 좋은 현은 연한 호박색에 가까운 색을 띠며, 고리를 쥐었을 때 원래의 위치로 돌아가려고 하면 뒤로 튕겨져 나옵니다.

거트 스트링은 일반적으로 판매되는 왁스 페이퍼에 보관해야 하며 습기가 없는 곳에 보관해야 하지만 너무 건조한 곳에 보관해서는 안 됩니다.

c) 프렛이 프렛 보드에 올바르게 위치하지 않은 경우. 자격을 갖춘 기술자만 수행할 수 있는 대대적인 점검이 필요합니다.

d) 목이 휘었다면 오목하다. 자격을 갖춘 기술자만 수행할 수 있는 대대적인 점검이 필요합니다.

5. 현이 조율되지 않는 이유.

a) 끈이 못에 제대로 고정되지 않고 기어 나오는 경우. 위에서 설명한 대로 끈을 못에 조심스럽게 고정해야 합니다.

b) 스트링 하단의 팩토리 루프가 제대로 만들어지지 않은 경우. 새 루프를 직접 만들거나 문자열을 변경해야 합니다.

c) 새 스트링이 아직 장착되지 않은 경우. 악기에 새 현을 끼우고 조율할 때는 엄지로 공명판을 스탠드와 보이스 박스 근처에서 살짝 누르거나 조심스럽게 위쪽으로 당겨서 조여야 합니다. 현을 끈 후에는 악기를 주의 깊게 조정해야 합니다. 줄을 조여도 미세 조정이 유지될 때까지 줄을 조여야 합니다.

d) 현의 장력을 풀어서 악기를 조율하는 경우. 현을 풀지 않고 조여서 조율해야 합니다. 현이 필요 이상으로 높게 조정되어 있으면 느슨하게 하고 다시 조여 올바르게 조정하는 것이 좋습니다. 그렇지 않으면 연주할 때 현이 확실히 튜닝을 낮춥니다.

e) 핀이 어긋나면 포기하고 라인을 지키지 않는다. 손상된 페그를 새 것으로 교체하거나 설정할 때 반대 방향으로 돌려야 합니다.

6. 줄이 끊어지는 이유.

) 스트링의 품질이 좋지 않은 경우. 스트링은 구매 시 신중하게 선택해야 합니다.

b) 현이 필요 이상으로 두꺼운 경우. 현은 실제 악기에 가장 적합한 것으로 판명된 굵기와 등급의 현을 사용해야 합니다.

c) 악기의 눈금이 너무 길면 특별히 더 얇은 현을 선택해야 하지만 그러한 악기는 제조상의 결함으로 간주되어야 합니다.

d) 스트링 스탠드가 너무 얇은 경우(날카롭게). 보통 두께의 내기에 사용하여야 하며, 현의 절단면은 모서리가 날카롭지 않도록 유리지(사포)로 사포질하여야 한다.

e) 끈이 삽입되는 못의 구멍이 너무 뾰족한 경우. 작은 삼각형 파일로 가장자리를 정렬하고 매끄럽게 만들고 사포로 샌딩해야 합니다.

f) 끈을 펼쳐서 착용했을 때 끈이 찌그러져 부러진 경우. 현이 부러지거나 꼬이지 않도록 현을 악기에 배치하고 당겨야 합니다.

7. 악기를 저장하는 방법.

악기를 조심스럽게 보관하십시오. 이 도구는 세심한 주의가 필요합니다. 습기가 많은 방에 두지 말고, 습한 날씨에 열린 창문에 매달거나 가까이 두지 말고, 창턱에 두지 마십시오. 습기를 흡수하면 악기가 축축해지고 튀어나와 소리가 없어지고 현이 녹슬게 됩니다.

또한 악기를 햇빛이 비치는 곳, 난방 근처 또는 너무 건조한 장소에 보관하지 않는 것이 좋습니다. 악기가 건조되고 데크와 본체가 파열되어 완전히 사용할 수 없게 됩니다.

건조하고 깨끗한 손으로 악기를 연주해야 합니다. 그렇지 않으면 현 아래의 프렛 근처의 지판에 먼지가 쌓이고 현 자체가 녹슬어 깨끗한 소리와 정확한 튜닝을 잃게 됩니다. 연주 후에는 깨끗하고 마른 천으로 넥과 현을 닦는 것이 가장 좋습니다.

먼지와 습기로부터 악기를 보호하려면 부드러운 안감이 있는 타포린으로 만든 케이스 또는 유포를 깐 판지 케이스에 보관해야 합니다.
좋은 도구를 얻을 수 있고 결국 유지 관리가 필요할 경우 업데이트하고 "미화"하는 데 주의하십시오. 오래된 옻칠을 제거하고 상단 공판을 새 옻칠로 덮는 것은 특히 위험합니다. 그러한 "수리"의 좋은 도구는 최고의 품질을 영원히 잃을 수 있습니다.

8. 놀면서 발랄라이카를 잡고 잡는 법.

발랄라이카를 연주할 때는 무릎이 거의 직각으로 구부러지고 몸이 자유롭고 상당히 곧게 유지되도록 가장자리에 더 가까운 의자에 앉아야 합니다.

왼손의 목 부분으로 발랄라이카를 잡고 몸과 함께 무릎 사이에 놓고 가볍게 악기의 안정성을 높이기 위해 악기의 아래쪽 모서리를 꽉 쥐십시오. 악기의 목 부분을 약간 제거하십시오.

경기 중 어떠한 경우에도 왼손의 팔꿈치를 몸에 대고 무리하게 옆으로 당기지 마십시오.

악기의 목은 왼손 검지의 세 번째 너클보다 약간 아래에 있어야 합니다. 왼손의 손바닥이 악기의 목에 닿지 않아야 합니다.

착륙은 올바른 것으로 간주 될 수 있습니다.

a) 경기 중 악기를 왼손으로 지지하지 않고 그 위치를 유지하는 경우

b) 왼손의 손가락과 손의 움직임이 완전히 자유롭고 기기의 "유지 보수"에 구속되지 않는 경우, 그리고

c) 착지가 매우 자연스럽고 외적으로 즐거운 인상을 주고 경기 중에 연주자를 지치게 하지 않는 경우.

발랄라이카 연주 방법 - 파트 1 '기본' - Bibs Ekkel(발랄라이카 레슨)

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