Karl (카로이) Goldmark (칼 골드마크) |

칼 골드마크

Karoly Goldmark의 삶과 일은 빵을 위한 끊임없는 투쟁, 지식을 위한 투쟁, 삶의 장소, 아름다움, 귀족, 예술에 대한 사랑입니다.

자연은 작곡가에게 특별한 능력을 부여했습니다. 가장 어려운 조건에서 철의 의지 덕분에 Goldmark는 독학에 종사하고 끊임없이 공부했습니다. XNUMX 세기의 매우 풍부하고 다양한 색상의 음악 생활에서도 그는 자신의 개성을 유지할 수있었습니다. 환상적인 동양색으로 반짝이는 특별한 색, 폭풍우 같은 억양, 그의 모든 작업에 스며있는 독특한 멜로디의 풍부함.

Goldmark는 독학입니다. 선생님들은 그에게 바이올린 연주 기술만 가르쳤습니다. 대위법의 복잡한 숙달, 발달된 계측 기술, 현대 계측의 원리를 스스로 터득합니다.

12세의 나이에도 아직 글을 읽지 못하고 글을 쓰지 못하는 가난한 집안에서 태어나 첫 스승인 바이올리니스트에게 들어가게 되자 거지인 줄 알고 자선을 했다. 성인으로서, 예술가로서 성숙해진 Goldmark는 유럽에서 가장 존경받는 음악가 중 한 명이 되었습니다.

14살에 그 소년은 비엔나로 이사했고 당시 의대생이었던 그의 형인 Joseph Goldmark에게 이사했습니다. 비엔나에서 그는 바이올린을 계속 연주했지만, 그의 형은 골드마크에서 좋은 바이올리니스트가 나올 것이라고 믿지 않았고, 그 소년에게 기술 학교에 들어가라고 주장했다. 소년은 순종적이지만 동시에 완고합니다. 그는 학교에 입학하면서 동시에 음악원에서 시험을 봅니다.

그러나 얼마 후 Goldmark는 학업을 중단해야 했습니다. 비엔나에서 혁명이 일어났습니다. 젊은 혁명가의 지도자 중 한 명인 Joseph Goldmark는 도망쳐야 합니다. 제국 헌병이 그를 찾고 있습니다. 음악원의 젊은 학생 Karoly Goldmark는 Sopron으로 가서 헝가리 반군 편에서 전투에 참여합니다. 1849년 XNUMX월, 젊은 음악가는 Cottown의 Sopron Theatre Company 오케스트라의 바이올리니스트가 되었습니다.

1850년 여름, Goldmark는 Buda로 오라는 초대를 받았습니다. 여기에서 그는 Buda Castle의 공연장과 극장에서 공연하는 오케스트라에서 연주합니다. 그의 동료는 무작위 회사이지만 그럼에도 불구하고 그는 그들로부터 이익을 얻습니다. 그들은 그 시대의 오페라 음악, 즉 Donizeti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert의 음악을 소개합니다. Goldmark는 피아노를 빌려 마침내 오랜 꿈을 이루었습니다. 피아노를 배우고 놀라운 성공을 거둔 그는 곧 스스로 레슨을 시작하고 무도회에서 피아니스트로 활동합니다.

1852년 XNUMX월 비엔나에서 그가 극장 오케스트라에서 연주하는 Goldmark를 찾습니다. 그의 충실한 “동반자” – 필요 – 역시 그를 여기에서 떠나지 않습니다.

작곡가로도 활동했을 때 그의 나이는 약 30세였다.

60년대에 최고의 음악 신문인 Neue Zeitschrift für Musik은 이미 뛰어난 작곡가로서 Goldmark에 대해 글을 쓰고 있었습니다. 성공의 결과 더 밝고 평온한 날이 왔습니다. 그의 친구 중에는 뛰어난 러시아 피아니스트 안톤 루빈스타인(Anton Rubinstein), 작곡가 코넬리우스(Cornelius), 바그다드의 이발사(The Barber of Baghdad)의 저자가 포함되지만, 무엇보다도 골드마크에서 큰 재능을 감지한 프란츠 리스트(Franz Liszt)는 확고한 자신감을 갖고 있었습니다. 이 기간 동안 그는 "봄의 찬가"(독주 비올라, 합창단 및 오케스트라를 위한), "컨트리 웨딩"(대형 오케스트라를 위한 교향곡) 및 1865년 XNUMX월에 작곡된 서곡 "Sakuntala"와 같은 세계적인 성공을 거둔 작품을 작곡했습니다.

"Sakuntala"가 큰 성공을 거두는 동안 작곡가는 "Sheba의 여왕"의 악보 작업을 시작했습니다.

수년간의 치열하고 힘든 작업 끝에 오페라가 완성되었습니다. 그러나 연극 비평은 "Sakuntala"창작자의 증가하는 인기를 실제로 고려하지 않았습니다. 가장 근거 없는 구실 아래 오페라는 반복적으로 거부되었습니다. 그리고 실망한 Goldmark는 후퇴했습니다. 그는 책상 서랍에 시바 여왕의 악보를 숨겼습니다.

나중에 리스트는 그의 도움을 받으러 왔고 그의 콘서트 중 하나에서 그는 시바의 여왕의 행진곡을 연주했습니다.

저자 자신은 “행진은 엄청난 성공을 거두었다. Franz Liszt는 공개적으로 모두가 들을 수 있도록 축하해 주었습니다..."

그러나 지금도 이 파벌은 골드마크에 대한 투쟁을 멈추지 않고 있다. 비엔나의 막강한 음악의 군주인 Hanslick은 펜 한 획으로 오페라를 다룬다. “이 작품은 무대에 어울리지 않습니다. 여전히 어떻게든 들리는 유일한 구절은 행진곡입니다. 그리고 그것은 방금 완료되었습니다 ... "

비엔나 오페라 지도자들의 저항을 깨기 위해서는 프란츠 리스트의 결정적인 개입이 필요했습니다. 마침내 오랜 투쟁 끝에 10년 1875월 XNUMX일 비엔나 오페라의 무대에서 시바의 여왕이 상연되었습니다.

XNUMX년 후, 산도르 에르켈(Sandor Erkel)이 지휘한 헝가리 국립 극장(Hungarian National Theatre)에서도 오페라가 상연되었습니다.

비엔나와 페스트에서 성공을 거둔 후 시바의 여왕은 유럽의 오페라 극장 레퍼토리에 들어갔습니다. 이제 골드마크의 이름이 위대한 오페라 작곡가들의 이름과 함께 거론됩니다.

발라샤, 갈