조셉 크립스 |

조셉 크립스

"저는 비엔나에서 태어나 그곳에서 자랐고, 세상의 음악적 심장이 저를 위해 뛰는 이 도시에 항상 매료되었습니다."라고 Josef Krips는 말합니다. 그리고 이 단어들은 그의 전기에 대한 사실을 설명할 뿐만 아니라 뛰어난 음악가의 예술적 이미지의 열쇠 역할을 합니다. Krips는 다음과 같이 말할 권리가 있습니다. “제가 공연하는 모든 곳에서 그들은 무엇보다도 저를 비엔나 음악 제작을 의인화하는 비엔나 지휘자로 봅니다. 그리고 이것은 특히 모든 곳에서 높이 평가되고 사랑받고 있습니다.”

유럽과 미국의 거의 모든 국가의 청취자, 적어도 한 번 그의 육즙이 많고 쾌활하고 매력적인 예술과 접촉한 사람들은 Krips가 음악에 도취되고 열광적이고 청중을 사로잡는 진정한 왕관으로 알고 있습니다. Krips는 무엇보다도 음악가이고 그 다음에는 지휘자입니다. 표현력은 정확성보다 항상 그에게 더 중요하고 충동은 엄격한 논리보다 높습니다. 그가 다음과 같은 정의를 소유하고 있는 것도 당연합니다. "XNUMX분의 XNUMX 소절의 지휘자가 현학적이고 정확하게 표시하는 것은 모든 음악의 죽음을 의미합니다."

오스트리아의 음악학자 A. Viteshnik은 지휘자의 초상화를 다음과 같이 제공합니다. “Josef Krips는 무자비하게 음악 제작에 전념하는 낙천적인 지휘자입니다. 이것은 끊임없이 그리고 모든 열정을 가지고 온 존재로 음악을 연주하는 에너지 덩어리입니다. 애정이나 매너 없이, 그러나 충동적으로, 단호하게, 사로잡는 드라마로 작품에 접근하는 사람. 긴 반성을 하는 경향이 없고, 문체적인 문제에 부담을 느끼지 않으며, 작은 세부 사항이나 뉘앙스에 신경 쓰지 않고 전체를 위해 끊임없이 노력하는 그는 탁월한 음악적 감정을 작동시킵니다. 콘솔 스타도 아니고 관객을 위한 지휘자도 아니다. 모든 "연미복 coquetry"는 그에게 외계인입니다. 그는 거울 앞에서 표정이나 몸짓을 절대로 교정하지 않습니다. 음악적 과정이 얼굴에 너무 선명하게 반영되어 관습에 대한 모든 생각이 배제됩니다. 사심 없이 폭력적인 힘과 열렬한, 광범위하고 휘몰아치는 몸짓, 저항할 수 없는 기질로 그는 자신의 모범으로 경험하고 있는 작품들을 통해 오케스트라를 이끌고 있다. 예술가도, 음악적 해부학자도 아닌 자신의 영감을 불어넣는 대악사. 그가 지휘봉을 들면 그와 작곡가 사이의 거리가 사라집니다. Krips는 점수 이상으로 올라가지 않습니다. 그는 점수의 깊이를 꿰뚫습니다. 그는 가수들과 노래를 부르고, 뮤지션들과 음악을 연주하면서도 공연을 완벽하게 통제합니다.”

지휘자로서 Krips의 운명은 그의 예술만큼 구름이 없는 것과는 거리가 멉니다. 그녀의 시작은 행복했습니다. 소년 시절부터 일찍 음악적 재능을 보여 XNUMX살 때부터 음악을 공부하기 시작했고, XNUMX살 때부터 교회 성가대에서 노래를 불렀고, XNUMX살 때부터 바이올린, 비올라, 피아노 연주에 뛰어났습니다. 그런 다음 그는 E. Mandishevsky 및 F. Weingartner와 같은 교사의 지도 아래 비엔나 음악 아카데미에서 공부했습니다. 오케스트라에서 XNUMX년 동안 바이올리니스트로 일한 후 빈 국립오페라단의 합창단장이 되었고 XNUMX세에 콘솔에 서서 베르디의 '운발로'를 마스체라로 지휘했다.

Krips는 빠르게 명성을 얻었습니다. 그는 Dortmund와 Karlsruhe의 오페라 하우스를 이끌었고 이미 1933년에 비엔나 국립 오페라의 첫 지휘자가 되었고 그의 모교인 Academy of Music에서 수업을 받았습니다. 그러나 그 순간 오스트리아는 나치에 의해 점령되었고 진보적인 음악가는 그의 직책에서 사임할 수 밖에 없었습니다. 그는 베오그라드로 이사했지만 곧 히틀러주의의 손이 여기에서 그를 따라 잡았습니다. Krips는 수행이 금지되었습니다. XNUMX년 동안 그는 처음에는 점원으로 일한 다음에는 점원으로 일했습니다. 지휘로 모든 것이 끝난 것 같았다. 그러나 Krips는 그의 직업을 잊지 않았으며 Viennese는 사랑하는 음악가를 잊지 않았습니다.

10년 1945월 1일 소련군은 비엔나를 해방시켰다. 오스트리아 땅에서 일제사격이 끝나기 전에 Krips는 다시 지휘관의 자리에 있었습니다. 16월 6일에 그는 Volksoper에서 피가로의 결혼의 엄숙한 공연을 지휘하고, 그의 지휘하에 Musikverein 콘서트는 14월 XNUMX일에 재개되며, 비엔나 국립 오페라는 XNUMX월 XNUMX일에 Fidelio의 공연으로 작업을 시작합니다. 콘서트 시즌이 비엔나 필하모닉에서 열립니다! 이 기간 동안 Krips는 "비엔나 음악 생활의 좋은 천사"로 불립니다.

곧 Joseph Krips는 모스크바와 레닌그라드를 방문했습니다. 그의 콘서트 중 일부는 베토벤과 차이코프스키, 브루크너와 쇼스타코비치, 슈베르트와 하차투리안, 바그너와 모차르트의 작품을 선보였습니다. 예술가는 Strauss 왈츠의 공연에 저녁 내내 바쳤습니다. 모스크바에서의 성공은 Crips의 세계적인 명성의 시작을 알렸습니다. 그는 미국에서 공연하도록 초대되었습니다. 그러나 예술가는 바다 위로 날아갔을 때 이민 당국에 의해 구금되어 악명 높은 엘리스 섬에 배치되었습니다. 이틀 후, 그는 유럽으로 돌아갈 것을 제안받았습니다. 그들은 최근 소련을 방문한 유명한 예술가에게 입국 비자를 주고 싶지 않았습니다. 오스트리아 정부의 불개입에 대한 항의로 Krips는 비엔나로 돌아가지 않고 영국에 남았습니다. 얼마 동안 그는 런던 심포니 오케스트라를 이끌었습니다. 나중에 지휘자는 그럼에도 불구하고 미국에서 공연할 기회를 얻었고, 그곳에서 대중의 뜨거운 환호를 받았다. 최근 몇 년 동안 Krips는 Buffalo와 San Francisco에서 오케스트라를 이끌었습니다. 지휘자는 정기적으로 유럽을 순회하며 비엔나에서 콘서트와 오페라 공연을 지속적으로 지휘했습니다.

Krips는 당연히 세계 최고의 모차르트 해석가 중 한 명으로 간주됩니다. 비엔나에서 오페라 Don Giovanni, The Abduction from the Seraglio, Figaro의 결혼, 그리고 모차르트의 오페라와 교향곡에 대한 녹음은 이러한 견해가 정당하다는 것을 우리에게 확신시켜줍니다. 그의 레퍼토리에서 덜 중요한 자리는 브루크너(Bruckner)가 차지했는데, 이 교향곡은 그가 오스트리아 밖에서 처음으로 연주한 교향곡이었습니다. 그러나 동시에 그의 레퍼토리는 매우 광범위하며 바흐에서 현대 작곡가에 이르기까지 다양한 시대와 스타일을 포괄합니다.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969