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위도에서. 모방 - 모방

멜로디의 한 목소리가 다른 목소리로 들리기 직전에 정확하거나 부정확하게 반복되는 것. 멜로디를 가장 먼저 표현하는 목소리를 이니셜 또는 proposta(이탈리아어 proposta – 문장), 반복 – 모방 또는 risposta(이탈리아어 risposta – 답변, 반대)라고 합니다.

리포스타가 들어간 후 선율적으로 발전된 움직임이 프로포스타에서 계속되면 리포스타와 대치되는 이른바 리포스타가 형성됩니다. 반대가 발생하면 다성음이 발생합니다. 천. risposta가 들어가는 순간 proposta가 침묵하거나 선율적으로 발달하지 않으면 직물은 동음이의(homophonic)로 판명됩니다. proposta에 명시된 멜로디는 여러 성부(리스포스트의 I, II, III 등)로 연속적으로 모방할 수 있습니다.

WA 모차르트. "건강한 캐논".

Double 및 Triple I., 즉 동시 모방도 사용됩니다. 두세 가지 소품의 진술(반복):

DD 쇼스타코비치. 피아노를 위한 24개의 전주곡과 푸가 op. 87, 4번(푸가).

risposta가 표현이 모노포닉이었던 proposta의 해당 부분만 모방하는 경우 I.를 단순이라고 합니다. risposta가 proposta의 모든 섹션(또는 적어도 4개)을 일관되게 모방하는 경우 I.를 표준이라고 합니다(canon, 505페이지의 첫 번째 예 참조). Risposta는 모든 소리 수준에서 입력할 수 있습니다. 따라서 I. 모방 음성(risposts)의 입력 시간 - 15, XNUMX, XNUMX 소절 후 또는 proposta 시작 후 소절의 일부를 통해뿐만 아니라 방향 및 간격( 동시에, 위 또는 아래 두 번째, 세 번째, 네 번째 등). 이미 XNUMX세기부터. 특히 푸가에서 지배적이 된 XNUMX분의 XNUMX, 즉 강장제 지배 관계에서 I.의 우세는 눈에 띈다.

I.에서 ladotonal 시스템의 중앙 집중화로 소위 말하는 강장제 지배적 관계. 부드러운 변조를 촉진하는 톤 응답 기술. 이 기술은 접합 제품에서 계속 사용됩니다.

음색 응답과 함께 소위. 모방하는 목소리가 멜로디의 일반적인 윤곽만을 유지하는 free I.. 그림 또는 주제의 특징적인 리듬(rhythm. I.).

DS Bortnyansky. 32회 영성콘서트.

I. 주제의 개발, 개발 방법으로 매우 중요합니다. 재료. 형식의 성장으로 이어지는 I. 동시에 주제를 보장합니다. (비유적으로) 전체의 통일성. 이미 13세기에. I. prof에서 가장 흔한 것 중 하나가 됩니다. 프레젠테이션 기법의 음악. 나르에서. 일부 남아 있는 기록에서 알 수 있듯이, polyphony I.는 분명히 훨씬 더 일찍 발생했습니다. 13세기의 음악 형식에서 cantus firmus(rondo, company, 그 다음 motet 및 mass)와 연결된 어떤 방식으로든 대위법이 지속적으로 사용되었습니다. 특히 모방. 기술. 15-16세기 네덜란드의 대가들. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres 등) 모방. 기술, 특히 표준은 고도로 발전했습니다. 그 당시 이미 I.와 함께 직접적인 움직임에서 I.는 널리 유통되었습니다.

S. 샤이트. 합창 "Vater unser im Himmelreich"에 의한 변주곡.

그들은 리드미컬한 리턴(크래시) 무브먼트에서도 만났다. 증가(예: 모든 소리의 지속 시간 두 배로) 및 감소.

16세기부터 지배적인 위치는 단순한 I에 의해 점유되었습니다. 그녀는 또한 모방에서 우세했습니다. 17세기와 18세기의 형태. (칸초네, 모테트, 라이서카르, 미사, 푸가, 환상). 단순 I.의 지명은 어느 정도 정경에 대한 과도한 열광에 대한 반응이었습니다. 기술. I. 반환(충돌) 동작 등은 귀로 인식되지 않거나 어렵게만 인식되는 것이 필수적입니다.

JS Bach가 지배하던 시절에 도달했습니다. 형태가 독립적이므로 후속 시대의 모방 형식 (주로 푸가). 찌르다. 사용빈도는 낮지만 주제의 성격, 장르적 특징, 작품의 구체적인 개념에 따라 변형되어 큰 동음이의어 형태로 침투한다.

V. 야. 쉐발린. 현악 4중주 XNUMX번, 최종.

참조 : Sokolov HA, Cantus firmus에 대한 모방, L., 1928; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. 및 Mueller T., 다성음악 교과서, M., 1961, 1969; Protopopov V., 가장 중요한 현상에서 다성 음악의 역사. (2호), XVIII-XIX 세기의 서유럽 고전, M., 1965; Mazel L., 현대 음악의 언어를 발전시키는 방법에 관하여, "SM", 1965, Nos. 6,7,8.

TF 뮐러

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