마이크를 선택하는 방법? 마이크의 종류

마이크. 변환기의 유형.

모든 마이크의 핵심 부분은 픽업입니다. 기본적으로 변환기에는 동적 및 용량성이라는 두 가지 기본 유형이 있습니다.

다이나믹 마이크 구조가 간단하고 외부 전원 공급 장치가 필요하지 않습니다. 케이블 XLR 암 - XLR 수 또는 XLR 암 - 잭 6, 3mm를 사용하여 믹서, 파워믹서 또는 오디오 인터페이스와 같은 신호 캡처 장치에 연결하기만 하면 됩니다. 그들은 매우 내구성이 있습니다. 그들은 높은 음압을 아주 잘 견딥니다. 시끄러운 음원을 증폭하는 데 적합합니다. 그들의 소리 특성은 따뜻하다고 할 수 있습니다.

콘덴서 마이크 더 복잡한 구조를 가지고 있습니다. 팬텀 전원 방식(가장 일반적인 전압은 48V)으로 공급되는 전원이 필요합니다. 그것들을 사용하려면 팬텀 전원 방식이 있는 소켓에 연결된 XLR 암-XLR 수 케이블이 필요합니다. 따라서 팬텀이 포함된 믹서, 파워믹서 또는 오디오 인터페이스가 있어야 합니다. 오늘날에는 이 기술이 일반적이지만 이 기술 없이도 믹서, 파워 믹서 및 오디오 인터페이스를 접할 수 있습니다. 콘덴서 마이크는 소리에 더 민감하기 때문에 스튜디오에서 매우 인기가 있습니다. 그들의 색상은 균형 잡히고 깨끗합니다. 그들은 또한 더 나은 주파수 응답을 가지고 있습니다. 그러나 그들은 너무 민감하여 가수가 "p"또는 "sh"와 같은 소리가 좋지 않게 들리기 위해 가장 자주 마이크 화면이 필요합니다.

흥미로운 사실은 리본 변환기(다양한 동적 변환기)를 기반으로 제작된 마이크입니다. 폴란드어로 리본이라고 합니다. 그들의 소리는 부드럽다고 설명할 수 있습니다. 보컬뿐만 아니라 그 당시의 거의 모든 악기의 오래된 녹음의 음향적 특성을 재현하려는 사람들에게 권장됩니다.

마이크로포니 카도이달네 한 방향으로 향하고 있습니다. 그들은 당신 주변의 소리를 분리하면서 당신 앞에서 소리를 포착합니다. 피드백 민감도가 낮기 때문에 시끄러운 환경에서 매우 유용합니다.

초지향성 마이크 그들은 또한 한 방향으로 향하고 주변의 소리를 훨씬 더 잘 차단하지만 바로 근처에서 뒤의 소리를 포착할 수 있으므로 콘서트 중에는 청취 스피커의 올바른 위치에 주의하십시오. 그들은 피드백에 매우 강합니다.

Cardoid 및 Supercardoid 마이크는 단방향 마이크라고 합니다.

무지향성 마이크이름에서 알 수 있듯이 모든 방향에서 소리를 감지합니다. 구조 때문에 피드백을 받기 쉽습니다. 이러한 마이크 하나로 많은 가수, 합창단 또는 기악 연주자의 그룹을 동시에 증폭할 수 있습니다.

여전히있다 양방향 마이크. 가장 일반적인 것은 리본 변환기가 있는 마이크입니다. 그들은 앞면과 뒷면에서 소리를 잘 잡아내어 측면의 소리를 분리합니다. 덕분에 이러한 마이크 하나로 두 개의 소스를 동시에 증폭할 수 있지만 문제 없이 하나의 소스를 증폭하는 데 사용할 수도 있습니다.

다이어프램 크기

역사적으로 멤브레인은 대와 소로 나뉘지만, 요즘은 중간 크기의 멤브레인도 구분할 수 있습니다. 다이어프램이 작을수록 어택이 더 우수하고 고주파수에 대한 민감도가 높으며, 다이어프램이 클수록 마이크는 더 풍부하고 둥근 사운드를 제공합니다. 중간 다이어프램에는 중간 기능이 있습니다.

개별 유형의 응용

이제 다양한 음원의 예를 들어 위의 이론을 실제로 살펴보자.

보컬리스트는 다이내믹 마이크와 콘덴서 마이크를 모두 사용합니다. 다이내믹한 것은 시끄러운 무대에서 선호되고 용량성 있는 것은 고립된 조건에서 선호됩니다. 이것은 콘덴서 마이크가 "라이브" 상황에서 쓸모가 없다는 것을 말하는 것이 아닙니다. 공연에서도 더 섬세한 목소리를 가진 소유자는 콘덴서 마이크를 고려해야 합니다. 그러나 마이크에 대고 매우 큰 소리로 노래하려는 경우 다이내믹 마이크가 높은 음압을 더 잘 처리할 수 있다는 점을 기억하십시오. 이는 스튜디오에도 적용됩니다. 보컬의 마이크 지향성은 주로 한 번에 하나의 마이크를 사용하는 가수 또는 합창단의 수에 따라 다릅니다. 모든 보컬의 경우 큰 다이어프램이 있는 마이크가 가장 자주 사용됩니다.

일렉트릭 기타 신호를 증폭기로 전송합니다. 트랜지스터 앰프는 좋은 소리를 내기 위해 높은 볼륨이 필요하지 않지만 진공관 앰프는 "켜야" 합니다. 이러한 이유로 다이내믹 마이크는 스튜디오와 무대 모두에서 주로 일렉트릭 기타에 권장됩니다. 콘덴서 마이크는 특히 깨끗한 사운드 재생을 원할 때 저전력, 저전력 솔리드 스테이트 또는 진공관 앰프에 문제 없이 사용할 수 있습니다. 단방향 마이크가 가장 일반적으로 사용됩니다. 진동판의 크기는 개인의 선호도에 따라 다릅니다.

베이스 기타 그들은 또한 신호를 증폭기로 전송합니다. 마이크를 사용하여 증폭하려면 매우 낮은 주파수의 소리를 감지할 수 있는 주파수 응답의 마이크를 사용합니다. 일방적인 방향성을 선호합니다. 콘덴서와 다이내믹 마이크 중 선택은 음원, 즉 베이스 앰프의 음량에 따라 다릅니다. 그들은 스튜디오와 무대에서 더 역동적입니다. 또한, 큰 다이어프램이 바람직합니다.

드럼 키트 사운드 시스템을 위한 몇 개의 마이크가 필요합니다. 간단히 말해서 발에는 베이스 기타와 유사한 특성을 가진 마이크가 필요하고 일렉트릭 기타와 같은 스네어 드럼과 탐이 필요하므로 다이내믹 마이크가 더 일반적입니다. 심벌즈 소리에 따라 상황이 바뀝니다. 콘덴서 마이크는 하이햇과 오버헤드에 매우 중요한 드럼 키트의 이러한 부분의 사운드를 더 선명하게 재생합니다. 마이크가 가까이 있을 수 있는 드럼 키트의 특성으로 인해 각 타악기를 개별적으로 증폭하는 경우 단방향 마이크가 바람직합니다. 무지향성 마이크는 드럼이 배치된 공간의 음향을 더 명확하게 반영하면서 동시에 여러 타악기를 성공적으로 픽업할 수 있습니다. 소형 다이어프램 마이크는 하이햇과 오버헤드, 대형 다이어프램 타악기 발에 특히 유용합니다. 스네어와 탐의 경우 달성하고자 하는 사운드에 따라 주관적인 문제입니다.

어쿠스틱 기타 이 경우 사운드 재생의 순도가 매우 중요하기 때문에 단방향 콘덴서 마이크에 의해 가장 자주 증폭됩니다. 어쿠스틱 기타가 콘덴서 마이크에 문제가 되기에는 음압이 너무 낮습니다. 다이어프램 크기의 선택은 개인의 음향 선호도에 맞춰져 있습니다.

관악기 단방향 다이내믹 또는 콘덴서 마이크에 의해 증폭됩니다. 더 따듯하거나 깨끗한 소리와 관련된 주관적인 느낌에 따라 선택하는 경우가 많습니다. 그러나 예를 들어 머플러가 없는 트럼펫의 경우 너무 높은 음압으로 인해 콘덴서 마이크에 문제가 발생할 수 있습니다. 무지향성 원격 콘덴서 마이크는 한 번에 여러 관악기를 픽업할 수 있다는 점에 유의해야 합니다. 이는 종종 브라스 밴드에서 발견되지만 브라스 섹션이 있는 그룹에서는 덜 자주 발견됩니다. 관악기의 보다 완벽한 사운드는 큰 다이어프램이 있는 마이크에 의해 제공되며 이는 이 경우 매우 중요합니다. 더 밝은 사운드를 원하면 항상 작은 다이어프램 마이크를 사용할 수 있습니다.

현악기 전통적으로 다이내믹 마이크와 관련된 따뜻한 색상은 바람직하지 않기 때문에 콘덴서 마이크를 사용하여 가장 자주 증폭됩니다. 하나의 현악기는 단방향 마이크를 사용하여 증폭됩니다. 각 악기에 하나의 단방향 마이크를 할당하거나 하나의 무지향성 마이크를 사용하여 모든 스트링을 증폭할 수 있습니다. 피치카토를 연주할 때와 같이 더 빠른 공격이 필요한 경우 더 밝은 사운드를 제공하는 작은 다이어프램 마이크를 사용하는 것이 좋습니다. 더 풍부한 사운드를 위해 더 큰 다이어프램이 있는 마이크가 사용됩니다.

피아노 구조상 2개의 콘덴서 마이크에 의해 가장 많이 증폭됩니다. 달성하고자 하는 효과에 따라 단방향 또는 전방향 마이크가 사용됩니다. 대부분의 경우 더 얇은 현은 더 작은 다이어프램이 있는 마이크를 사용하여 증폭되고 두꺼운 현은 더 큰 다이어프램을 사용하여 증폭되지만 고음을 더 풍부하게 하려면 더 큰 다이어프램이 있는 2개의 마이크를 사용할 수도 있습니다.

요약

콘서트 중에 보컬이나 악기를 성공적으로 증폭하거나 집이나 스튜디오에서 녹음하려면 올바른 마이크를 선택하는 것이 매우 중요합니다. 잘못 선택한 마이크는 사운드를 망칠 수 있으므로 올바른 효과를 얻으려면 주어진 음원에 마이크를 맞추는 것이 매우 중요합니다.

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