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용어 및 개념

하모니제이션은 하모닉 반주 자체뿐만 아니라 모든 멜로디에 대한 하모닉 반주의 구성입니다. 같은 멜로디는 다른 방식으로 조화를 이룰 수 있습니다. 각 조화는 말하자면 다른 조화 해석(고조파 변형)을 제공합니다. 그러나 가장 자연스러운 화성화의 가장 중요한 요소(일반적인 스타일, 기능, 변조 등)는 멜로디 자체의 모달 및 억양 구조에 의해 결정됩니다.

멜로디의 화음 문제를 푸는 것이 화음을 가르치는 주된 방법입니다. 다른 사람의 멜로디를 조화시키는 것도 예술적인 작업이 될 수 있습니다. 특히 중요한 것은 J. Haydn과 L. Beethoven이 이미 언급한 민요의 조화입니다. 러시아 음악에서도 널리 사용되었습니다. 그 뛰어난 예는 러시아 고전 작곡가(MA Balakirev, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov 및 기타)에 의해 만들어졌습니다. 그들은 러시아 민요의 화음을 국가 화음 언어를 형성하는 방법 중 하나로 간주했습니다. 러시아 고전 작곡가가 연주하는 수많은 러시아 민요 편곡이 별도의 컬렉션으로 수집됩니다. 또한 자신의 작곡(오페라, 교향곡, 실내악)에서도 찾을 수 있습니다.

일부 러시아 민요는 각 작곡가의 스타일과 그가 스스로 설정한 특정 예술적 작업에 해당하는 다양한 조화 해석을 반복적으로 받았습니다.

HA 림스키-코르사코프. 백 러시아 민요. 11번, "아기가 나왔다."

무소르그스키 의원. "호반시나". Marfa의 노래 "아기가 나왔습니다."

다른 러시아 민족(우크라이나의 NV Lysenko, 아르메니아의 Komitas)의 뛰어난 음악가들의 민속 가락의 조화에 큰 관심을 기울였습니다. 많은 외국 작곡가들도 민속 멜로디의 화음으로 눈을 돌렸습니다(체코슬로바키아의 L. Janacek, 헝가리의 B. Bartok, 폴란드의 K. Szymanowski, 스페인의 M. de Falla, 영국의 Vaughan Williams 등).

민속 음악의 조화는 소련 작곡가 (SS Prokofiev, DD Shostakovich, RSFSR의 AV Aleksandrov, 우크라이나의 LN Revutsky, 아르메니아의 AL Stepanyan 등)의 관심을 끌었습니다. 조화는 또한 다양한 필사본과 의역에서 중요한 역할을 합니다.

참조 : Kastalsky A., 포크 폴리포니의 기초, M.-L., 1948; 러시아 소비에트 음악의 역사, vol. 2, M., 1959, p. 83-110, v. 3, M., 1959, p. 75-99, v. 4, 1부, M., 1963, p. 88-107; Evseev S., 러시아 민속 다성 음악, M., 1960, Dubovsky I., 러시아 민요 1964-XNUMX 음성 창고의 가장 단순한 패턴, M., XNUMX. lit 참조. 기사 하모니 아래.

유. 지콘

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